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ブラック・アイド・ピーズは時にあまりにも民族意識に固執してきたが、今回のウィル・アイ・アムとメンバーは意識的に境界線を広げている。問題は、たぶん、彼らが頑張りすぎたことだ。タイトルが示すように『Elephunk』はファンクでおなじみの要素からすべてを盛り込み（ただし、ストレートなロックンロールの「Anxiety」だけは除く）、ヒップホップのフォーマットでやろうとしている。そうした実験的な心意気には好意を感じるが、この場合はその試みがやや捨て鉢であり、散漫になっている。『Elephunk』はBEPの新メンバー、ファージーの瑞々しくガーリーな声がメインになると良いグルーヴに収まる。たとえば、ディスコファンクの「The Boogie That Be」に見られるように。（Rebecca Levine, Amazon.com）
【くちコミ情報】
入門編
このアルバムからファーギーが加入、音楽性の幅が広がったとの声が高いアルバム。 入門編と見て間違いないでしょう。このアルバムからは3枚のヒット曲が出ています。 このアルバムを気に入ったら次作を聞き、このアルバムが気に入らなかったら以前の2枚を聞くのがいいと思います。
どっちかっていうと次のアルバムのほうがいいかな…
monkey usinessのほうがいいかな…個人的には… lack eyed peasの魅力はそっちのほうがでてるようなきがするんだよなぁ。
比類なき音楽性
カッコイイです。あとクール。 でもノリはめちゃくちゃいいです。 さらにポップでキャッチーな曲が多いのでとても聞きやすいです。 基本的にHIPHOPなのですが、聴きやすいメロディーも各曲の中で頻繁に出てきます。 各曲の音楽性も様々で、このアルバムの中だけで民族音楽やロックを中心に色々な種類の音楽を聞くことができます。 バリエーションが豊富で良い曲ばかりなので是非一度アルバムを通して聴いてみてください。 特に14曲目のLet's Get It Sta ted は一聴の価値ありです。
好きですね
Ｍｏｎｋｅｙ Ｂｕｓｉｎｅｓｓと比べると私はこちらのアルバムの方が好きです。 というのは、こちらの方が録音状態が良い事（最新アルバムは音がシャカシャカ気味）、そして曲のテンポに統一性があり、ビートが効いている事です。 音質については私の場合オーディオに結構投資していますので、録音時の音がリアルに聞こえてしまう分、他の方より酷評となっているかもしれません。その辺りはご配慮下さい。 私は普段余りＨＩＰＨＯＰは聞かないのですが、このアルバムはビートが気持ちよいので偶に流しています。 やはり一番のお勧めは、Whe e is the love.です。 私はニューヨークのマディソンスクエアガーデンで実際に彼らの新曲のコンサートを見に行ったことがあるのですが、ジャスティンがゲストで登場しこの曲を歌ったときは会場が割れんばかりの歓声につつまれていました。 ニューヨーカーの間でも抜群の人気のようです。 この曲は是非聞いてみて下さい。 記憶に残る名曲です。
すばらしい！！
特に『Whe e is the love ?』は本当にすばらしい曲だと思う。 普通，愛，と言ったら異性に対するものが多いだろう。 しかしこの曲はちがう愛は愛でも世界に対する愛だ。 なかなかこんな歌詞は書けないのではないだろうか。 あと『Let's get it sta ted』もノリがよくとても良いと思う。 絶対買うべし！！！！！
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【くちコミ情報】
音質は良いです
これほどテンション高いファンク・ソウルのライブアルバムは他にないんじゃないでしょうか。 Maceo Pa ke の Life on planet g oove も凄まじいけど、やっぱりJBのほうがもっとすごいです。もう半笑いで聴くしかないですね。 音質は良いです。低音から高音まで綺麗に録音できてます。 evolution of the mindみたいに音圧も低くないし、素晴らしいです。 星100個くらいあげたいです。
録音は良いです。
僕が持っているのは国内盤ですがＲevolution of the Mindより全然良い音ですしライブ盤としては最高の音質だと思います。 スネアの抜けが良く、ベースを始め各パートの音も聞き取り易いですし、ある程度しっかりした装置で聴いても安物の装置で聴いてもその印象は変わりません。 「録音が悪い」というレビューを読んで買うのを躊躇している方がいたら大変損です。 内容は「凄まじい」の一言。 純度100％の純金ファンク。「EARTH TOUR」以上かも…
あほ丸出し
私が大学生だった'９２にCD屋さんでCDを選んでいた時、隣から聞こえてきました。 「これ、聞いた？」「おうっ、あほ丸出し。」 この、関西で最上級とも言える言葉聞いて、彼らがいなくなってから、 このCDを持ってレジに直行。 その言葉に偽りはありませんでした。 あれから１５年、今尚、このCDは私の中で一番の「あほ丸出し」です。
会場の熱気がモロに伝わる！乗る、乗る、乗らせられる！
CD発売時に速攻で入手、かれこれ15年位の愛聴盤です。他の方のレヴューのとおり、録音状態は決して良くないですが(大袈裟に言えば録音状態が異常にいい海賊版みたい？)、当時それ程発達してなかったPAに思いを馳せれば、それが逆に会場の雰囲気、臨場感をダイレクトに伝えてくれる感じです。 ブーツィー兄弟在籍時のオリジナルのJB'Sをバックに従えたライヴ盤は本作だけとの認識ですが、1曲目から圧倒される疾走感、パワーがあります！ブーツィーのベースをしっかり聴きたい方には音質の問題から断然オススメできるという訳ではありませんが、P-FUNK参加前の若い頃の演奏に興味があればこれは絶対OKのはず！ファンクマシーンも使っておらず、かつ当時はフラットワウンド弦しかなかったハズなので、あの一般的なイメージとは違いますが、なかなかどうして、かなり重いところをツボを押えてしっかり支えています。 長らくお蔵入りになっていたのも、やっぱり「やり過ぎた」感がJB大魔王にあったのかもしれません。 真っ黒なファンクなのに疾走感があって一気に聴けるという意味ではなかなか貴重な作品だと思います。 まあ、色んな意味でかの『EARTH TOURS』とは完全に比較できるものでもない気もしますが、根っこのパワー感、グルーヴ感は同種でありながらかなり出色が違っているというのも体験してみて損はないでしょう。しつこいですが、音が綺麗じゃないとイヤという方、敢えて聴かなくても結構です！
とにかくアグレッシブなライブ盤
これって録音は71年なんですが、アナログでの発売は無く、ＣＤで出たのは92年。 つまり20年の時差があるわけですが、多分、当時発売をしなかったのはJBの意志では無いかと思います。 なぜなら同時期の正規発売されたライブ盤と聴き比べると、とにかくこのライブ盤はアグレッシブなんですね。 演奏はもちろん、鉄壁なんですが、ここまで荒々しいのは他のライブ盤では無いんじゃないでしょうか。 決して他のライブ盤がおとなしい、ということではありません。 が、おとなしいと感じさせてしまうほど、このライブ盤のテンションや勢いが テンパっているんです（笑）特に冒頭とか。 それはやはり、当時JBが求めていたライブ像とは違っていたのでしょう。 何度も言いますが演奏は鉄壁です。 リズム隊はもちろん、私の注目はギターのカッティングなどの切れ味。 ここまで攻撃的なグルーヴに満ちたJBのライブは本当に希じゃないでしょうか。 誤解を承知で言えば、私はこの攻撃性にパンクなものすら感じます。 音は最上ではありませんが、ライブの勢いを損なう程ではありません。 グルーヴをありがとう。ご冥福をお祈りして、合掌。
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孤高の天才ここにあり
「point」世代の人間が今聞いてもまったく色あせる事が無い。 小沢健二の同年頃の作品とは対照的な洗練されたセンス それを意識しないでやってのけてしまう小山田圭吾の凄さ 90年代の溢れるJ-pop（笑）に完全に背を向けた問題作
やっぱいいなー！
最高としかいいようがない！！！ メロディー最高！！小山田さんの幼い感じの声も最高！！しかも捨て曲がない！！etc. 本当に久しぶりに聴いたけど全アルバム持ってるくらい好きな他のアーティストと比べても このアルバムはどれにも勝るくらいすごい！！！・・・って思っちゃうんだよな〜 みんなはどう？ 感動しすぎて思わずレビューせずにはいられなかった。。。。
再評価されるべき素敵なポップスアルバム。
小沢健二はこのアルバムを評して、ピチカートとフリッパーズが好きな人の音楽だとか何とか、否定的なニュアンスで言ったそうです。 また、いろんなサイトを見るたび、コーネリアスはセカンドから！と書かれた記事をよくみかけます。 今こそこのアルバムに再評価を！！ 確かに、この時期の小山田は同時期の小沢と比べて、フリッパーズ周辺の音楽にとらわれすぎていたような気もします。でも、１０年以上たった今なら純粋なポップアルバムとして聴けるはず。 最高傑作はファンタズマかもしれませんが、渋谷系という言葉を恥ずかしく思わなくなった人なら、愛せるはず。 このアルバムに綴られた”１１の嘘と本当”は他の渋谷系の連中には作れない素晴らしいポップスばかり。 個人的には、朝起きて毎日必ず聴く９，１０が好きです、ソウル風の隠れ名曲５も捨てきれませんが。。。 数年後のＬＩＶＥでは急にこのアルバムから一曲歌いだしそうな気がします(てか歌ってほしい)。
ウォーミングアップは一度だけ
もう10年以上も前の作品(1994年作)とは、今聴きながら、時間の早さを実感させられる。 個人的なことだが、このアルバムはちょうど受験の日に買った。そして落ちたという、ほろ苦い思い出の一枚だが、そんなことも忘れるくらいにこのアルバムには、12粒のポップキャンディーが詰まっている。 今のコーネリアスでは考えられないことだが、この当時はかなり露出度も高く、TV番組でもよく小山田氏の姿を拝見したものだ。事実、このアルバムか出る前に、シングルをM1,M2,M4と3枚(アルバム後にM11も別バージョンで発売)も切っており、マキシでは、M7も発表済みで、それほど多くシングルを出したのは、先にも後にもこれだけだ。M4はウゴウゴルーガに出演して歌ったりもした。(ピチカートやオリジナル・ラヴの田島貴男も出た子供番組とは思えないポップで奇妙な番組だった) むろん、フリッパーズ同様に、元ネタ・サンプリングだらけの作品ではあるが、そんなの関係ないと思えるほどに、丁寧で滑らかな曲としての巧みさは ポップ職人であることを高々に宣言している。 また、その後のコンセプトアルバム的な部分を排除した作品を、ソロ初作品で一回出しておこうという軽妙な意図が感じられる。そんな面から思うと、思考錯誤の末、心の解放を目指したような小沢健二の1stとは、制作の過程が違うデビュー作でもあった。 アルバムのタイトル通り、やたらと「‾だろう？」の言い回しが多い歌詞などからは、ほぼ深い意図は感じられない。そういった意味で、コーネリアスの肝はあくまでもメロディーやリズムであり、歌もまた楽器的なもので、歌詞は雰囲気を助長するためのパーツだということを、小山田くん自身が確認した作品なのだと思う。 僕個人しては、ここいらで、もう一回、一呼吸置いて、こういう歌モノアルバムをやってくれたらおもしろいなとは思うのだが、まずないと思う。
最高にお洒落なアルバム
思い出のアルバムです。 当時、流行していた小室ファミリーなどの大衆音楽に目を背け、僕はただ一人でこのアルバムを何回も何回も繰り返し聞いていました。 やっぱりこの頃のコーネリアスや小沢くんには特別な格好よさがあると思います。唯一無比の、分かる人にしか分からないけど、たしかに圧倒的で神がかったクオリティを有していたと思うのです。 お洒落カッコイイの最高峰の小山田くんに栄光あれ!
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ディズニーも冷や汗タララのサウンドスペクタクル
もう１０年以上前なんだよなぁ、これが出たの。 初めて聴いた時の衝撃は今でも忘れられない。コーネリアスをまともに聴いたのはこれが初めてだった。 洋楽っぽいけど日本人が作ってるので、微妙なさじ加減というか、表現がストレートに伝わってくる。 これは音楽なんだけど、全部聴き終わった後に良質の映画を見終わった気分になる。なんとも不思議な感覚だ。
金字塔的
かつてFlippe 's Guita という、儚くも無意識にある種の文化を作り上げてしまったバンドの片割れ小山田圭吾のソロ。 t atto iaからの3 d al um。 普通に、それもごく普通に、ボクラが現代未だ登りきれてない塔を90年代におっ建ててしまった、奇跡的な作品です。 全体の実験的姿勢、曲のデザイン、スリーブのデザインにしても、「懐古主義」と揶揄するまでもなく受け入れるべきものは沢山注ぎ込まれている。 メインがpopだとしても、 ock、ga age、metal、folk…、いろんなスタイルが垣間見えて、音だけでも十分カラフルな感じ。 白黒イメージの ock'n oll〜ga age ockをあざ笑うかのような、このfunnyでドタバタでヘッタクソな独りコーラスとかは、idealよりも確実に ealに接近していて、かつ白昼夢のLSDである。 つっても作為的なんだろうな。
オモチャ箱をひっくり返したような楽しさがある
とても良いアルバムですね。 オモチャ箱をひっくり返したような、遊び心がいっぱいつまった楽しい音楽になっています。 わたしは個人的に東京ディズニーランドのパレードのような曲が好きですね。♪パンパンパンパンア〜 というアレです。 本当に東京ディズニーランドのパレードを眺めているような楽しい気持ちになれるんです。
何故こんなに
いまいちですね。かなり迷走気味。ただのオシャレポップに成り下がってる。 彼にメロディのセンスは無いよね。 コーネリアスの真価はやはりpoint以降、ということになりそう。
音楽たるゆえん
「音を楽しむ」と書いて音楽と読む。音を楽しむとはまさにこのアルバムのテーマそのものであり全てである。音楽の歌詞にばかりこだわってる人にぜひ聴いてもらいたい名盤。
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プリモ炸裂
このアルバムは棄て曲なし、文句なしの1枚です。 DWYCK,CODE OF STREETS・・・全てですが、若かりしJERUもたまりません。 １家に1枚いや5枚は必要ではないかと思います。
プリーモ先生やばい
これは、gang sta の３枚目で、DJ p emie が一番革新的で、hip hopの更なる可能性へ、突き進んでいた時期の作品（リアルタイムとちょっとずれて聴いたんだけども）だって思っていて、この eatは本当、ちょっと信じられないぐらい。テクノも、ミニマルも、ha d co eなp emie の eatの中で、信じられないぐらいの凝縮性で、がんがん脳の中に響いてきて、初めて聴いた時は（そんなにhip hopもテクノも聴いてなかった頃）何だこれ？ っていうのが第一印象で、だけど、それから６年ぐらい経って今でも聴いてるっていうのは、やっぱり、それだけの、根源的なやばい eatをp emie が鳴らしてて（本当に、ぶっ壊れる勢い）その上にgu uのしゃがれたcoolな hymeが乗っかっちゃったら、普通に聴くのがしんどくなるぐらい、ちょーーーーーーーーーーーう、dope（深い、って意味だよね）何度聴いても、理解不可能、諦めて、 ain sto mをさまよってしまおう。 個人的には前半のキレ具合（特に最強にミニマルなt ackが）、後、すんげー乾いたgu u（当時は、どんだけやばい人なのかって思った。最近の聴いてると知的で本当にhip hopをやってるすんごくco eな人なんだって思うけど、p emie の eatじっと聴いてると、絶対混乱する、それについてく、 apをのせてくgu u）のcoolな ap、どんだけ、hip hopっていうのが、根源的で、可能性を持った、それでいて今まであり得なかった音なのか、っていうのが、これ１枚通して聴いたらわかるって思う。すごい作品。完璧主義者のc azy eat。おすすめです。個人的に。 すっごい、硬いっていうimage。hip hopっていうmusic fo mの持っている、とってもco eな、それでいて、革新的なgang sta 。の3 d。
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2ndアルバム『ザ・エミネム・ショウ』が絶好調なエミネムから、本人主演による半自伝的映画『8マイル』のサウンドトラックが届けられた。
気になる収録曲は、哀愁のピアノ＆ギターループをバックに力強いラップを繰り広げる1stカット<1>、軽快でスリリングなトラックに軽やかなラップがマッチした<3>をはじめとするエミネム自身の新曲4曲に加え、メイシー・グレイの陽気なナンバー<9>、本作のために再集結したギャングスターのハードコアラップ<15>のほか、ジェイ・Z、NAS、ラキムといったビッグネームが新曲で大集結。エミネム自身も参加するD12や、エミネムが多額の契約金を積んで自身のレーベルに移籍させた男性ラッパー、50セントのナンバーも収録と、エミネムのパワーがダイレクトに伝わってくる豪華なヒップホップアルバムだ。（速藤年正）
【くちコミ情報】
More da 8mile
映画「8 mile」を観たのならば、即ゲットしたいアイテム。 男女問わず大人気エミネムや、50cent、RAKIM、Nas、Jay-Zなどもクレジット。 p 2002年米で最もHOTだったアルバムの一つ。 個人的に13.『Time of You Life - Macy G ay』がオススメ。 p 映画には使われてなかったけど、6.『Wanksta』7.『Rap Game 』 11.『Battle 』あたりがハードコアでハマる事マチガイナシ。
ラップアルバム
エミネムは何故か普段はラップを聴かない人にも人気があるようだけど、そういう人にはお勧めできないと思いました。 出てるラッパーは豪華なんですけど、その反面（？）結構ヘヴィーな感じになってしまってるので（ギャングスタラップ？）正直普段からいろんな洋ラップを聴いていない人には耳が受け付けないと思います。 p でも、それは逆にとれば、変な話エミネムがそこまで好きでない人でも聞けるアルバムだし、もちろんラップ好きな人には十分お勧めできると思います。 ラップアルバムとしては十分聞けるアルバムだと思います。
超豪華なラッパー達☆
かっこよすぎです。 １のルーズユアセルフのためだけに買っても良いでしょう。 それに加えて１６もかっこいい＾＾ EMINEMだけでなくJAY-ZやRAKIMなどもかっこいいです。 おすすめですね。買ってみてください。 きっと１で鳥肌が立つでしょう（笑
逆説的に考えた時に
もうエミネムがhip-hopというジャンルに意味は存在しないと考えていたとして、全てのライムは病的な支配欲を持つ子供の戯言だと考えていたとして。 p 世界観を映像に昇華させた事はどんな意味を持つんだろう。もうhip-hopへの現実逃避はおしまい、って事なのかも。自分の力を持とうとしない子供を谷へ突き落とす感じ。世界に向けて、愛を込めてhip-hop閉幕宣言。そんな感じ。
待望の、エミネム映画出演！！！
２０００～２００２年、世界を極悪なキャラ、スリムシェディーで震わせたエミネムが待望の、映画出演である・・・。もともと、キャラが強いためかって言うか、かれの音楽自身が一種の映画シーンみたいなリアル感があるので映画ムキじゃないかと予想する。 p 今回の、８マイルはxzi it,Rakim,d12などなどの共演でバラエティーさでは、ほかのサウンドトラックには負けてないが、エミネムファンの俺としてはいまいち迫力に欠けるのである。シェディーレコードにしてはスローペースなふいんきが漂うそんな作品である。
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ストリート・レベル
Ju Ju、Fashion、Psycho Lesの3人から成るヒスパニック系ヒップホップ・グループの1st。（Fashionはその後脱退） ジャズベースのループが気持ちいい 3."P ops ove He e"を筆頭に、12"Get Funky"、13"Hit Me with That"等、全編に渡ってジャズをネタにしたサンプル・チョイスのセンスが爆発。鋭いライムを切り込んだり、フックで合唱したり、適度にパーティー感があって飽きずに繰り返し聴ける。ドープです。 粗めのリズムセクションやサンプルのざらついた質感etc…、この時代のヒップホップ的魅力が詰まった1枚。お勧め。
BEATNUTSの最高傑作
ジャジーなネタを基本に、覚えやすいキャッチーなラインのラップ、たまーに入るスクラッチ、下世話なキャラだけど渋い、非常にバランスがいいアルバムと思います。 ecomends(#2,#3,#4,#5,#8,#11,#12,#13,#14,#15)特に、#12Get Funkyはクラッシックとして知られています。
まだ聴いてない人は人生損してる
とにかく12、13、15を聴いてくださいよ!!! 13はホントぶっ飛びますよ! ジャケットもかっこいいですしね〜 買い買い買い!!!
’９４年生まれの名作の内の１枚
「俺たちが作ったトラックに、くだらねえアホラッパー達のアホなラップが乗せられるのが、我慢ならねえ！」との理由で、サイコレスとジュジュ（当時はアルタリク含む）が遂に自分たちでライムも初披露した佳作。音は基本的にジャジーだけど、ライムの内容がかなりハードコアで、そのギャップも素敵。ブルーノートに訴えられそうなぐらいのジャケも、それはそれで音を聴けば納得させられて、あまりの潔さに訴訟却下！この先もいいアルバムが現在に至るまで続くけど、やっぱこの１ｓｔが個人的に一番ビートナッツらしく感じてしまう。しっかし９４年って本当に豊作の年ですね。
ヒップホップが本当にカッコよかったころの傑作
個人的にはＡＴＣＱの2ndと並ぶ最高のヒップホップアルバム。 Ｒ＆Ｂシンガーがキャッチーなコーラスを歌ってなんとなく過ぎ去っていく今の商業至上主義のヒップホップとは質が違う。端的に言えばアンダーグラウンドくささ、ストリートっぽさが強い。 凄まじいライムの切れ味、ソリッドなリズム、渋いネタ使い、適度なおバカさが織り成すノリは最高。 p 売れ線とマニア向けイルものに分化してしまった今のヒップホップに不満な人にはこの時代のはオススメ。 これ聞くとヒップホップってカッコよかったな～と思ってしまう。
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サッカーの神様をテーマにした2曲目がかなり傑作
表題曲もポップでいいんですけど、カップリングのインスト曲「Pele」がかなり傑作です。ノリノリのブラジリアンジャズロックって感じで、インパクトの強いテーマと、オルガン〜ギター〜ドラムのソロ回し、濃いパーカスと味付けのフルートと聴き所満載。もう12年前の曲ですけど、今でもサッカー番組とかで使われる名曲です。意外と音源になってないので、中古でいいからこれは買い！
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なんて思わず横文字連発しちゃいます。９０年代のクラブシーンミュージックに乗り遅れた４０代オジサンの私にだって、２００％楽しめちゃいましたよ、この「Kioku（記憶）」。とにかくカッコいいっす。タイトルにこじつけちゃうと、５０年代から６０年代初頭のマイルスのアングラなジャズ喫茶の記憶から８０年代の日野テルマサのアーバン・フュージョンの記憶まで、いろんな要素がつまつまのクール＆ヒップ＆ドープな音のルツボです。近藤等則氏の抑制の効いたミュートトランペットとDJクラッシュ氏のキラめくミックス・センスによってド深いめまいに誘われながら、真夜中のトリップのお供にどーぞな一枚です。 ジャズ好きでインストヒップホップの空気感を垣間聴きたいオジサンにはこの「記憶」とDJ CAMの「Mad Blunted Jazz」は必携かと。
こういうのが騒がれないのって社会問題だよ、絶対！！
スゴイ、ほんとスゴイね。こういうの聴くと「日本まだまだ大丈夫！！」って力づけられるはずである。ちょっとジャケのK ushの目がイッちゃってるけど、この作品は、K ushが100%芸術にかけた一作である。部屋真っ暗にして、ケータイの電源切って、正装して聴け！！
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好き。 これが嫌いなやつはおそらくいないと思う。 ossとKRUSH共通の知人（友人）であったラフラジャクソンの死についての曲。 コンセプトが限りなくシリアスなだけに、曲も全く妥協することなく作り上げられている。 個人的にはこの１曲に３０００円くらいなら出してもいい。
新しいジャンルを創ったDJ KRUSH
ＴＤＴというコンテンポラリーダンスのグループがＤＪ ＫＲＵＳＨの曲を使っていたのがきっかけで、このＣＤを購入しました。 「ＤＪ」というんだからクラブっぽい音楽なのかな…という先入観があったのですが、聴いてみるとこれが全然違う。ビートはありながらも、落ち着く音楽。かといってＢＧＭの様な存在感の薄さにあらず。 p 普段歌詞はあまり気をつけて聴かないのですが、Ｃａｎｄｌｅ Ｃｈａｎｔの詩（日本語）には涙しました。素晴らしいＣＤです。
どーなんだろ？
ここ最近のDJ KRUSHの評価は様々であるが、はっきり言って俺はこのアルバムはほとんど聞いていない。このアルバムで唯一KRUSH一人で製作したＳＯＮＧ１はなかなかいいし、BOSS THE MCやこだま和文とやった曲も悪くない。が・・・、彼が今までに作ってきた音楽、特にデビューアルバムから3，4枚や『覚醒』で与えられた衝撃と比べると本当に今作品は期待はずれだった。このアルバムについて、各音楽雑誌では、『いつまでも前進することをやめないKRUSHにリスペクト！』とか書かれてるけど、批判的なものも結構多かった気がする。DJ KRUSHファンとして言わせてもらうと、初めてKRUSHを聞こうと思ってるのなら、これより前の作品を薦めます。
どーなんだろ？
ここ最近のDJ KRUSHの評価は様々であるが、はっきり言って俺はこのアルバムはほとんど聞いていない。このアルバムで唯一KRUSH一人で製作したＳＯＮＧ１はなかなかいいし、BOSS THE MCやこだま和文とやった曲も悪くない。が・・・、彼が今までに作ってきた音楽、特にデビューアルバムから3，4枚や『覚醒』で与えられた衝撃と比べると本当に今作品は期待はずれだった。このアルバムについて、各音楽雑誌では、『いつまでも前進することをやめないKRUSHにリスペクト！』とか書かれてるけど、批判的なものも結構多かった気がする。DJ KRUSHファンとして言わせてもらうと、初めてKRUSHを聞こうと思ってるのなら、これより前の作品を薦めます。
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