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世紀のスーパースター、エルヴィス・プレスリーの没後25周年を記念して、アメリカ＆イギリスのシングルチャートでナンバーワンに輝いたヒット30曲をデジタルリマスターで集大成。
優しく歌いかけるスローナンバー<4>（1956年全米チャートナンバーワン、イギリスチャート11位）、パワフルなヴォーカルの<8>（1957年全米チャートナンバーワン、1958年イギリスチャートナンバーワン）、ロマンティックなムードに包み込んでくれる<20>（1962年全米チャート2位、イギリスチャートナンバーワン）のほか、ナイキのテレビCMソングとして有名なリミックスヴァージョン<31>（2002年イギリスチャート4週連続ナンバーワン）もボーナス収録。（速藤年正）
【くちコミ情報】
今エルヴィスが蘇る！最高の逸品。
エルヴィスを知らない世代にお薦めのアルバムです。 これだけでエルヴィスの全てを知ることは不可能ですが、 エルヴィスの魅力は十分に伝わります。全３０曲が ヒット曲ですので、出だしの『ハートブレークホテル』 から次々と繰り出すお馴染みのナンバーで息をつく暇も ないでしょう。それでも、随所にエルヴィスの甘く切なく 歌いあげるバラード・ヒットが散りばめられていることで バランス的にもすばらしいアレンジメントとなっている。
本当に歌が上手いです！
こうやって改めて聞くと「本当に歌が上手い」と思ってしまう。何故彼がブレークしたのかは「神のみぞ知る」話ですが、当時の社会に驚きと同時に危惧を与えた若者の「声」を聞くと鳥肌が立ちます。僕は意外とイタリアのカンツォーネを歌っているエルヴィスが好きで「イッツ・ナウ・オア・ネヴァー」あたりもお気に入りです。時間がある方は、映画のほうも是非見てください。冷静に考えれば、他のロックンローラーと一線を画している気がします。エルヴィスだけ異端児のような、だから抜け出たんだと思います。全然アメリカっぽくないですもんね。このような彼がまた凋落していく理由を考えるのも一興です。ただ、時代は変わりますが彼の残した歌は変わりません。いいです。ビートルズが初めてアメリカに行く時、プレスリーに会えるかなって真っ先に思ったという逸話もありますが、アメリカ＝プレスリーであったわけです。小泉首相がアメリカで大うけしたのも日本では考えられないくらいのプレスリー神話が今でもアメリカには残っている証でもあります。
後に与えた影響はすごい
エルヴィス･プレスリーといえば、ロック歌手として５０年代にまさに絶大な人気を誇り、ビートルズなど、その後のロックに強く影響を与えた人物というのが私の中のイメージなのですが、歌唱力もなかなか良いですね。かっこいいし、ロックという感じがします。 しかし、後追いの私から見れば、同時代の人で言えば「ロックの父」バディ･ホリーのほうが数段魅力的です。曲も自分で書いてますし。 ただ前述のように後に世界を代表する人たちの目をロックに向けさせたということは評価すべきだとは思います。でもやや期待はずれかな？
期待よりいまひとつ
歴史的知名度高いビッグアーチストのベスト盤ということで期待したけれど、それほど感動がなかった。昔の歌手の本当にうまい歌い方、もっと心地よい歌声を響かせてくれるのかと思っていたら、意外にもそれほどでもなかった。歌唱よりビジュアルとパフォーマンスで魅了した人なのかなと思った。
「伝説の男」
いやぁ、もうこの人ほど何も言わなくても分かると思うので ポンとアルバムだけ紹介して後は聞いてくれって感じでもあるが その前に、この人も洋楽レビューをする関係で、 載せなくてはバチが当たる音楽界の王様です。 何がスゴイのか解らない人の為に、簡単に説明しますと 現代における音楽市場の基盤を作った人で、この人を聞いて育った、 アーティストを、その下の世代のアーティストが、 そのアーティストを聞いて育つ。と言う末広がりな展開を見せる、 ネズミ講バリのＴＯＰにいるお方です。 ジャンルは、ありません。とにかくこの人がジャンルそのもので、 世界に一つしかないジャンルでしょう。 この人が歌えば、いとも簡単にエルビスブランドに早変わり。 もう、どう言う言葉を並べても、褒め言葉しか出ないので、 この辺にしておきましょう。 このアルバムは、そんなエルビスの数多いヒット曲を 30曲入りの一枚に凝縮した、究極のベストアルバムです。 と、プラス1曲、ナイキのＣＭでも、耳にした事もあるだろう、 ダンス系にチューンアップされた 「A Little Less Comve sation」 をボーナストラックとして追加してるので、 より美味しい内容となっています。 エルビスこそが永遠に不滅です。
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最後の一枚と聞くとつらいが
熟した実がそれ自身の重みでポトンと落ちる・・・ただエルヴィスの歌が好きな一ファンとしては、彼の死をそんな自然な当たり前の最期と思いたいです。近づく死を予想して聞く人もいるかもしれませんが、それを知らずに耳を傾ければ、ここにある歌の世界は、まさに芳醇な香りのする完熟した果物の数々を描いた豊かな実りの食卓風景です。 p ピアノ伴奏だけで歌うピュアな「ダニー・ボーイ」は、歌の歌詞の内容とは違いますが、高貴な魂の昇天を感じます。「雨の別離」や「ラスト・フェアウェル」は古いフランス映画のラストシーンのようで席を立ちがたい気持ち。 ヴォリュームを上げて聞きたい１枚です。
エルヴィス最後のレコーディング・セッションより
76年、メンフィスのグレイスランドの自宅のジャングルルームでの最後のレコーディングセッションより。 彼の声の調子は必ずしも最高とは言えないが、歌にかける情熱がひしひしと伝わってくるアルバム。 アップグレード化により「メンフィスより愛をこめて」と「ムーディ･ブルー」の2枚が1枚に収まったお買い得品。77年のライブも3曲収録されている。
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５０年代のサイケなＲｏｃｋ’ｎ’ＲｏｌｌコンピレーションＣＤ
このサイトを覗いたあなたは、果たしてこのＣＤのカバーを一見してどういう印象を持たれるだろうか？「何か昔のエロテープの様なＨな効果音や曲がイッパイの様な...」とか「カトちゃんの“チョットだけヨ”（あれはぺレス・プラード）みたいな曲が入ってんじゃ...？」と思われるだろう。残念でした、その向きをお望みの貴兄／姉はどうぞ他を当たられたし！というのも、そういう曲はごく少数で実際にはロックンロールが誕生した５０年代の後期から６０年代初期にかけての、３コードに収まりきれない何処かサイケで垢抜けた、リズムセクションのしっかりしたＲ＆Ｒインスト集なのだ。レイスミュージック風有り、ビートニック風有り、クールジャズやロカビリーまで楽しめる、この手のＣＤでは高音質な類の、アナ
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ロックンロールへの誘い
このアルバムを聴いてロックを聴き始めた人が結構いる。小生もその一人。文句無しの名盤。全曲カッコええ。
最強のサントラ盤
言うまでもなく，映画のサントラ盤です。１９６２年を舞台にした映画ですから，いわばオールディーズのオムニバス版でもありますが，これを流せば映画の中にタイムスリップ。ウルフマン・ジャックのＤＪも挿入され，思いっきりノスタルジック。このＣＤに限っては立派なステレオで聴くよりも，ＣＤラジカセで聴きたい。もちろんドライブのお供にもバッチリ。ＴＥＡＣから出ているレトロなＣＤラジオやアメ車のカー･オーディオで聴けばハマリすぎて涙ちょちょぎれます。
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オールディーズ・ファン向け
Ritchie Valensは1941年LA生まれのメキシコ系アメリカ人です。16歳のときにThe Silhouettesというローカル・バンドにギタリストとして誘われ参加し、途中からはヴォーカリストも兼任、1958年にスカウトされてデビューしました。"Come On, Let's Go"（July 1958）をヒットさせ、年秋には音楽に専念するため高校を中退しています。そのころメキシコ民謡をロックンロール調にリメイクした"La Bam a"を実際のガールフレンドを歌った"Donna"と両A面シングルとして発表しましたが、これはスペイン語で歌われた曲としてはアメリカで初めてのヒット曲となりました。 Ritchie Valensは、２機の飛行機がplayg oundの上空で衝突、その残骸により数人の友人が死傷するという身近な事故を経験したため、飛行機に対して強い怖れを抱いていたとされています。1958年秋ごろからは人気が全国規模となり、TV出演などの仕事が入ったためやむを得ず飛行機に乗るようになっていました。Buddy Hollyらとのツアー中の1959年2月3日、移動中の小型飛行機が墜落し、同乗したBuddy HollyやBig Boppe 、21歳のパイロットと共に、わずか17歳で死亡しています。 ということで、公式活動はわずか8か月。初の大ヒット曲"La Bam a"がRitchie Valensの最後の作品になりました。短すぎて本人も無念でしょうね・・・。 なお、活動期間が極端に短いのでやむを得ないのでしょうが、通して聴くのにはクオリティ低過ぎでちょっと辛いです。そもそも"La Bam a"自体、声は出てないしピッチは悪いし・・・・17歳だからしょうがないかもしれませんが。
ラ・バンバ！
バディ・ホリーの乗った飛行機が1959年2月3日墜落したのは有名な話だが、それに同乗していたビックホッパー、そしてこのリッチー・バレンスの事は日本ではあまり知られてない。メキシコ移民の家庭に生まれた彼はレコード会社が「アメリカでスペイン語の曲が売れるわけ無い」という反対を押し切り、メキシコの舞踏民謡「ラ・バンバ」をスペイン語のまま発売し、大ヒットさせて当時のロックスターの仲間入りをはたした。また彼はチカーノロック(メキシコ系アメリカ人のロック)の第一人者となり、後輩達にも道を開きその功績は大きい。人気絶頂、キャリアもこれからという時に前述の飛行機事故で将来を約束した恋人を残し他界。その時彼はまだ１７歳という若さだった。彼のあまりにも短い人生を映画にした「ラ・バンバ」はロック映画の名作で、またハンカチ無しには見れない。ちなみにブライアン・セッツァーがエディー・コクラン役で出演しています。
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これは買い！ですよ。
エルヴィスのロックで構成されたCD。 ３０曲も収録されていてこの値段は安いです！ しかも５０年代～７０年代とセンスのある選曲でまんべんなく歌声が聞けます。 初めて彼を聞くひとにとってはエルヴィスの年代によって変化する彼の信じられないような音域の広さに驚愕するでしょう。 p ４曲目のシェイク・ラトル・アンド・ロールは、公式バージョンとは違いバックコーラスの方（？）の声が大きくフーチャーされている。 １７曲目のユー・アー・ザ・ボスは珍しい、他人とのデュエットが聴けます。お相手はアン・マーグレット。 p しかし、ファンにとっては悲しいことがあります。 それは、最初から通して聴くと後半の、つまり２９～３０曲目は 麻薬と過度のストレスにより徐々に命の残り火を削ってゆく エルヴィスの苦悩を感じ取れます。 頂点にいたため、対等な話相手がいなかったキング・・・ 今でも悔やまれてなりません。
ALL SHOOK UP
「好きとか嫌いとかじゃなくて、これしかなかったんだよねぇ・・・（笑顔）」と、福田先生。 p 基本的に、ロックが市民権を得るきっかけになったのは、エルビスの登場があったからではなかろうか。必ず何処かで聴いた事があるという話は諸外国の話であり、日本においては「えっ！？」みたいな扱いをしている若年層が現状であろう。彼のロール（くねり）を知らないで、プロデューサーを名乗る人間も存在するぐらいアホな国、日本。そんな国なのねぇ・・・リアル・タイムで体験された方はシャイな方が多いらしく、年を重ねるごとに思い出にしてしまう傾向にある。「私も昔はねぇ・・・」が口癖だ。 p 国民性の問題なのだろうか？風土の違いか？高度経済成長は生活を豊かにしてくれた代償に、私たち日本から「何か」を持って行ってしまったようだ。現在はその代償の利子を、やっと払い始めたに過ぎないと私は思っている。 p 何が本物で、何が偽物かという選択を、「若いからいいんよ・・・」とか「一時のハシカみたいなモノだから・・・」なんて選択していると、とてつもないしっぺ返しにあう。じゃすらっくかわいそ・・・ p ロックと名の付く音楽を聴く人総てに、このアルバムを推薦します。このアルバムを聴いてリスナーの方々が、エルビスと仲間たちの熱い魂を感じとってほしいです。正直、私が生まれる前の録音だが、未だに体が勝手にくねり始めます（笑）。このノリが本物であり、偽物では感じとれないでしょう・・・ＭＩＢ
年代別ROCK'N ROLL
ELVISのキャリアを存分に楽しめるアルバム。 50年代、60年代、70年代別に選曲されていて この１枚でそれぞれの年代を聞くことが出来るお勧め盤です。 年代別に大きく分けると 50年代の激しい歌い方で荒削りでワイルドです。 60年代のソフトな歌い方で甘い感じの歌声で魅了します。 70年代の力強く風格まで兼ね備えて完成された歌声と演奏です。 p これだけの楽曲を集めるとなるとマニアでも大変ですが、 それを１枚で集約されているこのアルバムは決して損はないと思います。
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奇跡の発掘音源だね。
彼の死後22年も経って1999年に発売された未発表音源集の第２弾。 エルヴィスを愛する方々には60年代というのは本当にフラストレーションの溜まる時期だった。62年の「ポットラック」と69年の「イン・メンフィス」の間にはゴスペル集「偉大なる神」しかノンサントラは出ていなかった。 しかしエルヴィスはサントラを録音すると同時にナッシュビルで非常にクォリティの高いセッションを行っていた。にもかかわらず、それらの音源は全く不当な扱いを受けて陽の目を見て来なかったのだが、1991年に1963年から1964年のセッションの記録が「ザ・ロストアルバム」として発表された。本盤はそれに続いて1999年（遅い！）に発売された1966年5月から1968年1月までの記録である。 書いてしまえば大した事は無いと思うだろうけれど、聴いてしまったらさぁ大変。何故このような素晴らしい音源が今まで隠されていたのだろうと怒ってしまうのだ。68年のカムバックセッション直前の音源まで聴けるのが非常に嬉しい。あの69年のメンフィスセッションの爆発寸前の予兆がここで感じられる。上手い、実に上手い最高の歌い手だ。映画に明け暮れているとは、なんて勿体無い時間を過ごしたのか・・・・パーカー大佐奴！！ エルヴィスを追いかけている方は必聴の名盤。
寄せ集めと言うにはあまりに惜しい
66年から68年にかけてエルヴィスは正に過去のスターとなりつつありました。60年代前半はヒットした映画作品もこの頃に来るとマンネリ気味、劇中歌の質の低下も否めないものとなっていました。 p しかしエルヴィスはミュージシャンとしてのアイデンティティーを失いませんでした。映画のための歌の収録の合間にも自らの歌いたい歌を歌い、あくまでミュージシャンとして前進する姿勢を見せていましたが、それらの楽曲は当時、サントラ盤の曲数調整のためにひっそりサントラ盤に収録されるのみで、多くの人々の注目を浴びる事はありませんでした。 p 本盤は当時冷遇された楽曲を一まとめに収録したものですが、まとめて聴いてみるとその楽曲一つ一つの質の良さに驚くばかりです。例えば「ギター・マン」「アメリカ魂」「モンキー・ビジネス」スウィング感はエルヴィスならではのものだと思いますし、「恋のあわてんぼう」の力をぬいた感じもエルヴィスファンには心地よいものです。でも一番はボブ・ディラン作の「明日は遠く」とハワイ公演で御馴染みの「アイル・リメンバー・ユー」でしょう。「明日は遠く」は物憂げなムードの中にもエルヴィスの歌の上手さを感じさせます。そして「アイル・リメンバー・ユー」はライブ版とはまた違った、緻密に練られた良さがあると思います。 p 思えば68年と言えば伝説のＮＢＣスペシャルがあった年、エルヴィスという活火山が噴火した年だったわけですが、その噴火を控えて黙々と力を蓄えつつあったエルヴィスの実力を思い知る事ができる一枚だと思います。
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崇高な声
彼のゴスペルアルバムは数多く発売されている。３枚組みの決定盤もあるのですけれど、そこまで出来ないけれど選りすぐりを聴きたいという方にはもってこいのＣＤです。 あまりの崇高さに正座をしてしまいそう。しかし上手いねぇ。ロック、カントリー、バラード、ゴスペル・・・・何でもいけちゃうんだから正に「ＫＩＮＧ」ですわ。
エルヴィスに感謝
エルヴィスが愛したゴスペルだけに伸びやかでツヤのある声は心にしみる。 こんなに美しい曲が数多く殿堂入りした訳がわかるような気がする。 又、エルヴィスが敬愛するJ.D.サムナー達と共に気持ちよさそうに心を込めて歌っている様子が伝わってきて嬉しい。
エルヴィスの本質。
エルヴィスのゴスペルはありがちな言葉で言えば、素晴らしい。 震える声に、力強くのびる声、そして音程を完璧に把握していて、 音を外すなんてことはありません。 p 一曲目の偉大なるかな神は、グラミー賞もとったエルヴィスの 代表的名曲。 p 偏見せずに一度聞いてみて下さい。 聞いたそのときからあなたはエルヴィスの虜です。
エルビスのゴスペル、聞いてね
エルビスが黒人音楽好きなのは有名ですが、彼の歌うゴスペルも素晴らしいです。初期もいいけど、後期の方が個人的に好きです。定番の曲ばかりなので、聴きやすいです。残念ながら、日本人にはわからない、奥の深さがあります。
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う〜ん
好みだと思います。自分は、ロカとかの方が好きなもんで・・・ただ、とても有名な曲も入っていますし・・・・・お金に余裕があるなら手を出してみては！
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