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【くちコミ情報】
ボサ・ノヴァの父 アントニオ・カルロス・ジョビンのライヴ録音
アントニオ・カルロス・ジョビンのファミリーバンドであるバンダ ノヴァ（Banda Nova）の演奏によるボサ・ノヴァのスタンダード曲集です。ゲストに歌姫ガル・コスタを迎えてのロサンジェルス・ウィルテン・シアターでのライヴ録音です。途中に拍手や歓声、カルロス・ジョビンの語りが入りますので、臨場感たっぷりのアルバムに仕上がっています。1987年の録音ですから、ジョビンが鬼籍に入る7年前の収録です。その意味では貴重な演奏だと言えるでしょう。 今でもよく取り上げられるボサ・ノヴァの名曲のほとんどをカルロス・ジョビンが作曲したということを考えますと、驚異的です。彼が存在していなければ、多分世界中にこれほどボサ・ノヴァ・ブームをもたらすこともなかったと思います。 このアルバムの聞きどころは沢山ありますが、カルロス・ジョビンが語りかけるように始める「三月の雨」は面白い演奏でした。それに吊られる様に女声陣の掛け合いがなんとも温かく、心からこの曲を愛しているのが感じ取れます。「Ｅ」で始まる言葉を羅列しながら、少しずつ言葉を展開していき、最後に♪夏の終わりを告げる三月の雨 あなたの心の人生の誓い♪で締めくくるのが、お洒落でいいですよね。南半球のブラジルの気候を感じさせるステキな歌詞で、名曲だと思います。 勿論、「ワン・ノート・サンバ」「デサフィナード」「おいしい水」などボサ・ノヴァの名曲はしっかりと収録されていますし、「ウェイヴ」「コルコヴァード」でのガル・コスタのハスキー・ヴォイスはとても雰囲気があり、ボサ・ノヴァの軽みがいたるところで感じとれます。 あまり取り上げられるアルバムではありませんが、カルロス・ジョビンのヴォーカルとライヴ録音ということを考えますと価値あるアルバムだと言えるでしょう。
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【くちコミ情報】
新ヒロインをもっとしっかり描いて欲しかった。
OVA神秘の世界エルハザードの２作目。 終焉の危機が去った後のエルハザードでの主人公達を描いています。 １作目でストーリーは完結してますので、やはり外伝といった趣。 個人的には１作目の方がずっといいです。 ４話というボリュームのせいもあるのですがイマイチ内容が絞り込めていないような感じ・・・。 何のための２作目なのか、やはりファンサービス？ 新ヒロインのカーリアも良いデザインでキュートなのに破壊兵器の側面 しか描かれてないです。 個人的にはそこが一番残念。 作画は前作同様ハイクオリティ。１０年前のアニメですが今のアニメと比べても遜色無いように感じます。色使いの巧みさもあるのでしょう。
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【くちコミ情報】
サイコー♪
このCDに入ってる曲はどれも元気がでる曲ばかりなので、最近元気がない人はこのCDを聴いてみて〜!!
勇気が出ます!
今年の新人の水本凛ちゃんは『科学大好き土曜塾』に昨年までレギュラー出演していた子。 樹音ちゃんも天てれレギュラー歴、長いですよね! 今年の歌で『踏み出したなら僕らはもう迷わない』の部分に感動しました。 『コノユビトマレ』も入ってるので自分的に好きです!
2008年度天てれ！
収録曲は２００８年度メインテーマ曲の １ セカイをまわせ！〜ぼくらのカーニバル〜 ２ 勇気は時を超える ３ コノユビトマレ! ４ 冬のキャンドル（ライブ） ５ セカイをまわせ！〜ぼくらのカーニバル〜（カラオケ）
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【くちコミ情報】
おすすめです！
気に入って毎日聴いています。ライブに行った気分になれます。スピード感がよいです。有名な曲ばかりです。普通のＣＤと聴き比べてみてください。とても楽しい気分になれます！！
自主制作盤とは悲し過ぎる．．．
１９８０年にブラジルのリオ・デ・ジャネイロで行われたツアーのライブ盤です。"I AM"発表後のEa th,Wind&Fi e絶頂期のステージであり、やっぱりEa th,Wind&Fi e with Phenix Ho ns（←これ結構大事）は最高の黒人ライブバンドだと再認識させられる内容です。バンドのノリも凄いがリオのお客さんのノリも凄いの一語です。是非、一聴してみて下さい。損はさせません。
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朝日のマイケル・フランクス
７月２７日の朝日新聞夕刊にマイケル・フランクスのインタヴュー記事と新しいＣＤ「ランデヴー・イン・リオ」の紹介が出ていました。大きな写真もありました。ファンとしてはうれしいかぎり。日本版のＣＤには「アントニオの歌」のアコースティック版がありまして、これも良かったので、皆さん、お薦めです。７月７日にブルーノート東京でもマイケル・フランクスを聴きました。ステージでも新しいＣＤの曲をいくつも演奏していて、素敵でした。
いつものマイケル節に安心
前作『ウオッチング・ザ・スノー』から３年振り、待望のニュー・アルバム。最近では、ＣＤショップのジャズ・ヴォーカル・コーナーに分類されたりしている彼ですが やはり「キング・オブ・ＡＯＲ 」。いつもと変わらず「歌ものフュージョン・サウンド 」に今回もニンマリです。 前作の続きのような冬をテーマにしたボッサ・テイストなタイトル曲やデイブ・ブルーベック・カルテットの名曲「Take Five」をテーマにした「ヒヤリング"テイク・ファイヴ"」のようなジャジーな曲まで今回もマイケル独特の小粋な詩 とスムース・ジャズをバックにいい感じです。最後のボーナス・トラック、「アントニオの唄」のアコースティック・バージョンでまたまたニンマリ。 それにしても『THE ART OF TEA』から３０年間、自分のペースで好きな世界を作り続けてきた人生。羨ましい限りです。
マイケル、お帰りなさい！
久々のマイケルらしい快作です。１曲目のボサノバギターのイントロが始まった瞬間、思わずニヤッとさせられる。そこからは、マイケルの世界にどんどん引き込まれて、気が付けばジャケットの風景の中で癒されている自分を発見していました。予想外だったのは、ボーナストラックの”Antonio's Song Acoustic”。この手の安直な企画は、それなりの出来にしかならない場合が多いので、さほど期待していなかったが、シンプルなアレンジではあるものの、イントロとエンディングでまたニヤッとさせられる、心憎いアレンジになっており、文字通りボーナストラックです。時代に流されず自分のスタイルを貫いたCDで、”マイケル、お帰りなさい”と言いたくなる、そんな作品です。
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母国アメリカを脱出し、ヨーロッパに活動の場所を移したジャズ・ミュージシャンは数多い。バド・パウエル、デクスター・ゴードン、デューク・ジョーダン、マル・ウォルドロンなど、挙げればきりがない。ケニー・ドリューもその１人だ。黒人ジャズメンにとって、人種差別の横行する母国より、自由な空気が流れるヨーロッパのほうが断然快適だったのである。
ドリューは60年代半ば以降、コペンハーゲンを活動の本拠にした。そのため『ダーク・ビューティ』をはじめとする一連のスティープルチェイス盤、また80年代以降の日本制作盤により、女性に愛されるピアニストのナンバー・ワンになった。
それはそれですばらしいが、本来この人は生粋のハード・バッパーであり、豪快にスウィングするピアニストだった。そういう演奏が聴けるのは、渡欧前に録音されたものだ。なかでも56年に当時のマイルス・バンドの2人、ポール・チェンバース＆フィリー・ジョー・ジョーンズと組んで録音した本作には、ドリューの神髄が記録されている。はつらつとした演奏だ。（市川正二）
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ピアノ・トリオの白眉
ピアノ･トリオの傑作は数多くあるが、このアルバムは５０年代に録音されたジャズ・ピアノの白眉といっていい内容である。ケニー・ドリューはチャーリー･パーカーとも共演したことがあるビ・バップ時代から活躍したピアニストだが、若い人にとっては７０年代以降ステイープル・チェイス・レーベルの「ダーク・ビューティー」などに代表されるヨーロッパでの活動がおなじみであろう。その流麗でテクニック、リズム、センスとも申し分の無い完成されたピアニストという印象で、デクスター・ゴードンやジャッキー・マクリーンなどとも共演し、独自の感性美あふれるプレイを展開している。しかし、このトリオ・アルバムは後のドリューの功績に決して引けをとらない黒人特有のブルースフィーリングに支えられた粘りとエモーション、さらに力強いタッチなどがすでに聴かれ、５０年代最高のピアノ・トリオの演奏を実現させている。「降っても、晴れても」ではビル･エヴァンスとの比較、「ルビー・マイディア」では後のマッコイ・タイナーとの比較などをしても興味深い。ハンク・ジョーンズ、トミー･フラナガン、ソニー･クラーク、ウイントン・ケリー、バリー・ハリスなど優れたピアニストを輩出した５０年代だが、ケニー･ドリューの５０年代もこれ１枚で当時の最右翼であったことを実証している。
ピアノ・トリオの白眉
ピアノ･トリオの傑作は数多くあるが、このアルバムは５０年代に録音されたジャズ・ピアノの白眉といっていい内容である。ケニー・ドリューはチャーリー･パーカーとも共演したことがあるビ・バップ時代から活躍したピアニストだが、若い人にとっては７０年代以降ステイープル・チェイス・レーベルの「ダーク・ビューティー」などに代表されるヨーロッパでの活動がおなじみであろう。その流麗でテクニック、リズム、センスとも申し分の無い完成されたピアニストという印象で、デクスター・ゴードンやジャッキー・マクリーンなどとも共演し、独自の感性美あふれるプレイを展開している。しかし、このトリオ・アルバムは後のドリューの功績に決して引けをとらない黒人特有のブルースフィーリングに支えられた粘りとエモーション、さらに力強いタッチなどがすでに聴かれ、５０年代最高のピアノ・トリオの演奏を実現させている。「降っても、晴れても」ではビル･エヴァンスとの比較、「ルビー・マイディア」では後のマッコイ・タイナーとの比較などをしても興味深い。ハンク・ジョーンズ、トミー･フラナガン、ソニー･クラーク、ウイントン・ケリー、バリー・ハリスなど優れたピアニストを輩出した５０年代だが、ケニー･ドリューの５０年代もこれ１枚で当時の最右翼であったことを実証している。
ピアノ・トリオの白眉
ピアノ･トリオの傑作は数多くあるが、このアルバムは５０年代に録音されたジャズ・ピアノの白眉といっていい内容である。ケニー・ドリューはチャーリー･パーカーとも共演したことがあるビ・バップ時代から活躍したピアニストだが、若い人にとっては７０年代以降ステイープル・チェイス・レーベルの「ダーク・ビューティー」などに代表されるヨーロッパでの活動がおなじみであろう。その流麗でテクニック、リズム、センスとも申し分の無い完成されたピアニストという印象で、デクスター・ゴードンやジャッキー・マクリーンなどとも共演し、独自の感性美あふれるプレイを展開している。しかし、このトリオ・アルバムは後のドリューの功績に決して引けをとらない黒人特有のブルースフィーリングに支えられた粘りとエモーション、さらに力強いタッチなどがすでに聴かれ、５０年代最高のピアノ・トリオの演奏を実現させている。「降っても、晴れても」ではビル･エヴァンスとの比較、「ルビー・マイディア」では後のマッコイ・タイナーとの比較などをしても興味深い。ハンク・ジョーンズ、トミー･フラナガン、ソニー･クラーク、ウイントン・ケリー、バリー・ハリスなど優れたピアニストを輩出した５０年代だが、ケニー･ドリューの５０年代もこれ１枚で当時の最右翼であったことを実証している。
過去のドリューの代表作,
１９５６年の録音だから、もう半世紀近く前のアルバムである。ケニー・ドリューの昔の代表作で、繊細にして優雅なドリューのピアノが楽しめる。曲はキャラバン、カム・レイン・カム・シャインなど、スタンダードな名曲ばかり。ポール・チェンバースのベースとフィリー・ジョー・ジョーンズのドラムスも、当然ごきげん。センシティヴなドリューのピアノをゆっくり楽しめる名盤。アルファ・ジャズなどから発売されている現代のドリューもいいが、過去のドリューもまた、いい。（松本敏之）
過去のドリューの代表作
１９５６年の録音だから、もう半世紀近く前のアルバムである。ケニー・ドリューの昔の代表作で、繊細にして優雅なドリューのピアノが楽しめる。曲はキャラバン、カム・レイン・カム・シャインなど、スタンダードな名曲ばかり。ポール・チェンバースのベースとフィリー・ジョー・ジョーンズのドラムスも、当然ごきげん。センシティヴなドリューのピアノをゆっくり楽しめる名盤。アルファ・ジャズなどから発売されている現代のドリューもいいが、過去のドリューもまた、いい。（松本敏之）
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