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【くちコミ情報】
地味！！
地味であまり目立たない印象のBa y Ha isですが、本作は実に気持ちの良い演奏をしています。バド・パウエル直系のピアニストで、さらに本人も認めるようにセロニアス・モンクからも影響をうけたスタイルは、一見してやはり地味ですが、スルメのように噛めば噛むほどに味が出ます。特にこの盤ではドラムのエルビン・ジョーンズに煽られて、実にいきいきとした演奏をしており、それでもやはり抑制の効いたシングルトーンは何回聞いても飽きがきません。バド・パウエルとの類似をよく指摘されるようですが、むしろパウエルのスタイルをごく自然に受け入れて、制御された清々しさを感じます。４曲目のThe e's No One But Youが良いです。
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【くちコミ情報】
ただのピアノトリオアルバム、ということ
そりゃ、昔のほうが指は動いたろうと思う。テクニカルな演奏を聴いたときのカタルシスや、｢凄みのある演奏」を聴きたい人はやめておいたほうがいい。後、｢ジャズは進化する音楽｣だという宗教をお持ちの方も。 こういう、優しくって、暖かくて、可笑しくて、でも、悲しくて、残酷なところもある音楽を、今、他に誰が作れるだろうか。 同じ音楽を、何十年も演奏し続けてきた演奏家のみが作れる音楽。逆に言えば、なんて事は無い、ただのピアノトリオアルバム。しかし、そのなんと稀有な事か、と思う。
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【くちコミ情報】
バリー･ハリスの最高傑作ライブ盤！
バリー･ハリスはくつろげるピアニストの部類に入ると思う。 これは、ハリスのリラックスしてプレイしたライブ盤だ。 特にレコードで言うところのＢ面１曲目のロリータから聴いて欲しい。 いやされること間違いなし。
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【くちコミ情報】
待ってました！
複数のジャズの評論本で取り上げられているのを読んで、探してましたが、廃盤になっていたので、早く再販されへんかな、と思っていたところだったので、早速喜んで購入しました。 1曲目「黒のオルフェ」は、言うことなし。デクスターの音色も、いつも以上に艶があるように思います。 ハッチャーソンのヴァイブもきれいですが、特筆すべきは、やはりバリー・ハリス。5曲目・「エブリバディズ・サムバディズ・フール」は、デクスターのソロもしみじみと聴かせますが、それに続く、ピアノ・トリオでのハリスの演奏の美しいこと。デクスターには、バド・パウエル、ケニー・ドリュー、ソニー・クラークなど名うてのピアニストと共演した名盤がありますが、やや地味ながら、この作品のハリスもそれに比肩すると思います。 ベースのボブ・クランショウは、腰を痛めたとかで今はエレキ・ベースに転向していますが、ソニー・ロリンズのラストの日本公演にも参加してましたね。ドラムのビリー・ヒギンズともども、いいリズム・セクションです。
リラックスしたボサノバの快演
素敵なジャケットだ。ブルーノートはいつも気の利いたデザインを見せてくれる。ジャズの魅力は内容に沿ったアルバムジャケットのデザインによっていっそうひきたつ。デクスター・ゴードンというテナーの巨人がボサノバを中心にリラックスした演奏を聞かせてくれる。決してトリッキーではなく、じっくりとフレーズを溜め込み、太く豊かな音色でブロウする様は、ジャズの究極的なダンディズムを感じる。黒いオルフェの無駄のない一音一音が、心に染みる。これほど堂々と吹かれると、ごまかしもハッタリもむなしく思える。バリー・ハリス、ビリー・ヒギンズ、ボビー・ハッチャーソンといったバックを勤める一流のサイドメンのサポートでセンスのよい演奏は、よりクオリティーを高めている。大人のジャズを地でいくアルバム、リラックスしたムードなのでBGMとしても楽しめる必携盤だ。
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豪華メンバーで
ウェス・モンゴメリーの参加が目玉ですが、ギターの音はやや乾いた感じです。ランドのアンニュイなテナーのせいか、クールな雰囲気。西海岸の盟友、ジョー・ゴードンのトランペットも渋い。ピアノがバリー・ハリス、ベースがサム・ジョーンズと、メンバーは文句なし。Rive sideレーベルらしい丁寧な作りです。
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大人の余裕。
開放感・愉悦感に溢れながらもこれだけカッコ良く決められるのは、個々の演奏者に懐の深さがあるからでしょう。 その辺のトンがってるジャズメンとは訳が違うぜ・・・。大人のつぶやきが聞こえてきそう。 出だしのブラッシュでもう幸せな気分。
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WORK SONG
それまでジャズと言えば「テイク・ファイブ」や「モーニン」を「あぁ、この曲何か聴いたことある」という程度しか知らなかった私がジャズに傾倒するキッカケとなったのが、「ワーク・ソング」でした。何と言っても、ハデでシブい。コルトレーンのテクニックも凄まじいとは思いますが、やはりストレートにサックスという楽器を楽しみたいのであればアダレイが一番です。
これぞ
捨て曲なしの超名盤！ ジャズアルバムの鑑！ 弟ナットの「ワーク・ソング」、ボビー・ティモンズの「ダット・デア」、デューク・ピアソンの「ジーニー」、サム・ジョーンズの「デル・サッサー」など、名曲の雨あられ！ p 演奏も適度に熱血に、適度にコンパクトで大変聴き易く、初心者に何のためらいもなくお勧めできるという意味でも、ジャズオールタイムベストのベスト３に挙げられるべき「超盤」だ。 p 「ワーク・ソング」と「ダット・デア」の２曲は、ピアノがゴスペル臭プンプンのティモンズからよりスマートなバリー・ハリスに替わったヴァージョンもボーナスで収録されており、大変楽しい。 さあみなさん、周りにジャズ初心者がいたら、片っ端からこれを勧めよう。 あなたへの信頼はもう確実だ!。
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バップの魂を伝えるいぶし銀の名曲、名演
タッド・ダメロンはビ・バップ期に活躍したピアニスト、作曲家で当時の水準を大きく超えた素晴らしい名曲を世に送り出した夭逝の天才であった。ややもするとめまぐるしいパッセージとコードチェンジのなかでメロディが脇に追いやられる傾向があったこの時期に、バップの真髄を感じさせるメロディアスな楽曲を数多く作曲し、ジャズの音楽性を高めたダメロンの功績はもっと評価されてよい。そんなダメロンに真っ向から立ち向かったのが、これまたバップのピアニストでバド・パウエル直系のバリー・ハリスだ。ハリスは50年代から長いキャリアをもつピアニストとして数多くのセッションに参加してきたベテランだが、サイドメンとしても多くの傑作をアシストしてきた。特にブルーノートでの活躍は彼の音楽の幅の広さと他からの信頼の厚さを感じさせる。しかしこのアルバムにおけるハリスは、トリオという構成で彼の原点ともいえるパウエルの精神を謙虚に伝えている。そのバックボーンとしてタッド・ダメロンの世界と対峙したのはジャズのもつバップ魂と深遠な世界観にもう一度立ち返ろうというハリスの良心の表れだと思う。このアルバムが登場した時期はクロス・オーバー全盛期で、まだ新伝承派などの動きが見られる以前であり、バップの精神そのものが風化してしまいそうな気配さえ感じた75年。僕にとってダメロンとハリスは実に新鮮で、これぞジャズの本質を伝えるまさにいぶし銀の名曲、名演だと感じたのだった。
絶版になる前に是非購入を！
1970年代、本XANADUレーベルのDon Schlittenと欧州のNils Winthe (SteepleChase)とが、大西洋を挟んで、ビバップという20世紀の偉大なJazzムーブメントを継承(復活)すべく私財を投げ打ってレーベルを作り、良質なアルバムを製作していた。そんな中でDuke Jo danなんかは復活したのだ！ このアルバムは、そうしたXANADUの中でもひときわ光る1枚。The Sidewinde のバックを務めハードバップ世代でありながら、志向としてはあくまでも直系のバッパーであり続け、Cha lie Pa ke とBud Powellの音楽を現在まで伝え続ける巨匠Ba y Ha isの傑作。個人的趣味では、Budと並ぶ唯一のJazzピアニスト、それがBa y Ha isだ。 本作は、バップ期の担い手の一人で名作編曲者(名コード進行ゲッター)だったTadd Dame onの作品集で、比類なき独特のスウィング感をみなぎらせる演奏に注目して欲しい。特にカスバの出来は出色だと思います。長年の盟友Le oy Williamsの好サポートは勿論ですが、ここではかつてHo ace Silve Quintetに在籍したGean(Gene) Taylo もいい味を出している。 Wynton Kellyのような跳ねるピアノが好きな人も、Bill Evans以降の変な音(別のキースケールの音)がなければJazzとしてつまらないと信じている人も、ある意味で対照的なここでのBa y Ha isを聞いてみて欲しい。 また蛇足ですが、彼は本作の3年後の78年に(残念ながら)絶版になっているPlays Ba y Ha isという傑作自作集もやはりXANADUから発表していますので、再販を期待しています。そこでの assは、Powellと数々の競演した伝説のGoe ge Duvivie ！
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