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カスタマーレビュー数：3
【くちコミ情報】
スーパーギタリスト、ディメオラの初期の重要作
ディメオラが1978年に発表したアルバムです。参加ミュージシャンは、アンソニー・ジャクソン（ベース）、スティーブ・ガット（ドラム）、バリー・マイルス（シンセ）というこの時期での不動のメンバー。初期の重要な曲である、1「Egyptian Danza」、2「Chasin' The Voodoo」、4「Seno Mouse」などの名曲が目白押しで、息つく暇を与えてくれません。いま改めて聴いてみると、ほかのギタリストでも演奏できそうな内容かもしれませんが、1恐怖の弾丸ピッキング、2実に効果的なミュート奏法、ラテンテイストあふれるきらびやかなフレーズの3点セットは、当時のギター小僧たちにとっては、まさに憧憬の的でした。ただ、ディメオラ本来の真価はライブでこそ十分に発揮されることは、誰の目にも明らかでヤン・ハマーが加わり1982年に発表された「ツアー・デ・フォース・ライブ」でのド迫力の演奏と比較してしまうと、粒が揃いすぎて面白みに欠ける面がないわけではありません。
エレクトリックディメオラ絶頂期が堪能できる聴き応えのあるアルバムです
78年に発表され、前作「エレガントジプシー」同様、ギタープレイヤー誌で「年間ベストギターアルバム」に輝いたディメオラ３枚目のアルバムです。 p 哀愁に満ち、時にミステリアスなメロディに、スティーブガッド、アンソニージャクソン、バリーマイルスといったテクニシャンの演奏、さらにディメオラの超高速かつメロディアスなギターが加わり、非常に聴き応えのあるアルバムになっています。もちろん、⑤ではディメオラお得意のスパニッシュな演奏が楽しめますし、④ではＲＴＦの曲をカバーしていますので、オリジナルと聴き比べる楽しみもあります。 エレクトリックディメオラ絶頂期のサウンドが堪能できるアルバムです。
テクニックの効果的な利用法を完全実践
音楽家としての頂点を極めたアルバム。スパニッシュなムードまでをもとりこみ独自のギターミュージックを確立。スタッカート気味のフレージング、ドラマチックな展開、安定したリズム構築。どれをとっても高水準なアルバム。１０点中１０点
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アル・ディメオラは、70年代半ばにチック・コリアのリターン・トゥ・フォーエヴァーに抜擢され、一躍注目を集めたギタリスト。とにかくその華麗なテクニックと驚異の速弾きは、ほかの追随を許さない。これは彼の代表作として真っ先に名前があがる、一番の人気盤だ。録音は76～77年。人気の秘密はフラメンコギターの第一人者、パコ・デ・ルシアとの共演が聴けるからである。
本作では主にエレクトリックギターを弾いているディメオラだが、パコと共演した『地中海の舞踏』は、アコースティックギターによる両者の競演が最高にエキサイティング。80年代に入ると、この2人にジョン・マクラフリンを加えた生ギタープロジェクト、スーパーギタートリオが誕生する。本作はその伏線となったアルバムだ。
ここに聴かれるサウンドはジャズというより、むしろロックに近く、スパニッシュムードに包まれているのが特徴。とにかくこの当時のディメオラは若さにものをいわせ、エネルギッシュに弾きまくっていた。そのスピード感が実にスリリングであり、たまらない魅力だ。（市川正二）
【くちコミ情報】
懐かしい名盤
レビューを見て、やっぱり好きな人は多いんだなーと思った。サンタナフリークとしては、出てきてはいけない人だと思った。とにかくテクニックが凄いの一言。確か、デビューアルバムが１９歳の時で、このアルバムは２１歳のときだと思った。この若さにも驚いた。このアルバムは評判だった。この当時はディスコブームだったが、ツウはこっちに、ハマッテいた。マクラフリンのグループで鍛えられた、ヤンハマーもここでは完成度ｕｐしている。やはりスティ−ブガットが、この変則リズムオンパレードの中で、ぶれないでカッチリ決めているのも流石である。ジャズ・ラテン・ロックそしてエスニック、この融合が決まっている。エレガントジプシーのイントロが、キャンディーズの新曲に使われたときは、ツウの人は憤慨したもんだ。 今でも、オーディオのミキシング設定はこのＬＰを使っている。
リーガ・エスパニョーラをTV観戦しながらどーですか？
ギター少年だった僕は、あるギター雑誌に書かれていた究極のテクニカル・ギタリストを表現する言葉として「ディ・メオラの右手、ホールズワースの左手」という一節が頭から離れなくなってしまっていた。なにしろリッチーとかジミー・ペイジしか知らん中学生だ。一体何者！とおもいつつ、いつかは対決しなければならないと相手だと思っていた。そしてコレを買って、聴いて、ショックを受けました。ロックな世界とはまるで違う世界、そして整然としながらも炎のごときピッキングの嵐！4曲目なんて邦題「スペイン高速悪魔との死闘」だもんな。ワケのわからないスゴさが中学生に襲い掛かったワケだ。オススメは勿論「地中海の舞踏」。余裕のピッキングで指板上を上へ下への大騒ぎのディ・メオラVS歯を食いしばりながら手の生爪でがんばるパコ・デ・ルシアという、怪獣大戦争〜南海の大決闘的なアツさがひと時も耳を休ませません。手に汗を握りつつ聴いていたあのころが懐かしいです。大人の人はワインでも片手にリラックスしてどうですか？
ギターの名盤
このアルバムがなかったら、、、、と思うくらい後世にでてくるギタリストに影響を与えた名盤。ただ速いだけではない、彼の哀愁帯びる旋律やセンスがあったからこそ速くても美しいのである。このアルバムはきっと何年たってもずっと伝えられていくであろう。
初期Al DiMeolaを代表する作品
1977年に発表のFusion C ossove を代表する傑作にして、初期のエレクトリックAl DiMeola を代表する作品。 前年度に発表されたAl DiMeolaも参加しているRetu n To Fo eve 「Romantic Wa io 」より、 ディストーションの効いたギターをフューチャーしたRockよりのアプローチで、以後の HR HMギタリストにもかなりの影響を与えました。 オープニングを飾る「Flight Ove Rio」のドラマティックな展開、Paco De Luciaとのアコー スティックデュオ「Medite anean Sundance 」での奇跡的な演奏、その後のギター界における 速弾きの基準となった「Race With Devil On Spanish Highway」、このアルバムの音楽的支柱 となる壮大な組曲「Elegant Gypsy Suite」等を収録しています。 参加アーティストは、Jan Hamme 、Steve Gadd、Anthony Jackson、Mingo Lewis、Lenny White、Ba y Miles、Paco De Luciaです。
聴き応えのあるエレクトリック期ディメオラです
77年に発表され、その年の「年間ベストギターＬＰ」賞に輝いたアルバムです。サウンド的にはディメオラ自身も在籍した第２期ＲＴＦに近いロック寄りのフュージョンになっています。 p ディメオラというと元祖早弾きのイメージがありますが、ここでは早弾きはもちろんですが、メタリカルなもの、サンタナ的な泣きのギター的なもの、ジャジーなもの、スパニッシュなもの、そして後にスーパートリオを組むパコデルシアとのアコギの競演と、様々なギタープレーを聴かせてくれます。 p ヤンハマーやレニーホワイト、スティーブガッドらサポート陣も豪華で、聴き応えのあるアルバムになっています。
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恣意や意図といった雑なるものを超越した光
1981年リリース。『新生マイルス』の6年ぶりの復帰作。 破綻をめざして突っ走り、『アガルタ』・『パンゲア』で通り越したマイルス。そこでミュージシャンとして終わってしまっても良かったのかもしれない。単なるジャズ・ミュージシャンの一人であれば、突っ走ったあげくの死というのもそれなりにカッコよかったろう。しかし、マイルスは創造をやめない現役にこだわり続けた。まったく後ろを省みず、自ら良しとするものは取り上げるという姿勢を貫き通した。これは真似ができない生き方である。それが6年間のブランクの後の復活ということになる。 CBSのこの復帰作はマーカス・ミラーの徹底的なサポートのもとに成立している。それ以外にもマイルス自体を大衆化というか時流に乗せて売り出そうという、スタイリストも演出家も全てがチームを組んだようなCBSの恣意も見え隠れする。しかし、マイルスの復活したトランペットはそういった幾多の恣意や意図をくぐり抜け、自らの意思を伝えてくれる。そこに僕はシビレル。 もはやジャンルでもなく、曲でもなく、フレーズでもない。僕は最後のスタートを踏み出したマイルスの『音』そのものにシビレル。それは恣意や意図といった雑なるものを超越した光だ。
やっぱ、新しい！
１９８０年、６年間の沈黙を破って、発表されたマイルスのアルバムです。６年ぶりの復活と共に、よく話題になるのは、メンバーが、今をときめくｂのマーカスミラー、ｇのマイクスターン、ｓａｘのビルエバンスら、当時は無名であったメンバーとのアルバムであったことでしょうか。しかし、冒頭の、マーカスの重低音ｂをバックに、静々と、しかし、不気味に出てくるマイルスのｔｐからして、７０年代のエレクトリックマイルスとは、また違うなあと思わせるサウンドになっています。個人的に好きなのはマイクスターンのエッジの効いたｇで、７０年代のピートコージーのカッティングとはまた違う格好いいギターサウンドになっています。 かの中山氏をして、「体調が復活したのももちろんであるが、やりたいサウンドが見つかったから復活したのだ」という言葉もなるほどと思わせるアルバムです。エレクトリックマイルス好きなら、お奨めのアルバムです。
80年代！期待と混乱の御大復帰作
6年間の長期引退の後、ついに御大復活！したのはよいのですが、色々な意味で日本ジャズ界を大混乱に陥れた、驚愕のアルバムでもあります。 まず、マイルスの音楽の骨子となっているのは「ファット・タイム」「バック・シート・ベティ」「アイーダ（ファストトラック）」の3曲なのですが、まぁセールス面の問題もあって、フュージョン全盛期にふさわしい軽快な曲「シャウト」、同じく当時の主流だったソフト＆メロウ路線に乗ったヴォーカル入りナンバー「マン・ウィズ・ザ・ホーン」そして、今にして思えばただの気まぐれセッションだった、4ビートナンバー「アーシュラ」という３曲が入っています で、はっきり言ってジャズ界は困っちゃったわけですね。これからマイルスが何をやるのか判定できないので、アーシュラを聴いて「ついに4ビートだ！アコースティックに戻るぞ！ラウンドミッドナイトもきっと再演するぞ！やっぱジャズは４ビートだぜ。フュージョンは氏んでくれ」という、もうほとんど悲願のような声があがりましたっけ。 70年代マイルス信望者は、アップテンポの「アイーダ」を聴いて狂喜乱舞。「マイルス健在！ライブではまたガンガン行くぜ！」 あるいは、ソフト＆メロウ路線のタイトル曲「マン・ウィズ・ザ・ホーン」を聴いて、「ジャズは氏んだ」と見切りをつける人たちがいたりで、何かと姦しい再起だったわけですね。 やっぱり実際の80年代版マイルスの音楽は、ライブアルバムWE WANT MILESと次作「スターピーピル」を聴かなければ全容がわからないことになっていますので、この3枚はセットで揃えておくのが吉といえましょう。
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