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カスタマーレビュー数：2
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うまいだけでは無味乾燥。とはいえ、いくら味があってもヨレヨレの演奏なんて聴きたくない。うまくて味のあるジャズがいい。そんなぜいたくな注文にドンピシャリでこたえるアーティストが、フィル・ウッズ。ウッズのアルバムは多いが、どれを買っても後悔することはまずない。非常に確率の高いアヴェレージ・バッターである。
本作は、ジーン・クイルとの2アルト・チームによる代表傑作。ウッズとクイルはともにチャーリー・パーカーを敬愛する白人アルト奏者であり、意気投合して57年にコンビを組んだ。チームとしての活動期間は短かったが、抜群のコンビネーションとぴったり息の合ったエキサイティングな演奏でたちまち評判になった。
数あるアルバムのなかでも、人気があるのはやはり本作。ソニー・ロリンズの<1>、チャーリー・パーカーの<5>など、ジャズメンのオリジナルを取り上げた選曲もよく、このチームの魅力である情熱的な演奏をたっぷりと味わえる。<2>の熱いプレイなどは最高だ。（市川正二）
【くちコミ情報】
インタープレイの絶妙さを聴く一枚
アルト・サックス２人の「バトル」（戦い）というより「アンサンブル」と、２人の「掛け合い」の妙が心に沁みる。半世紀も前の盤だが、古臭さは微塵もない。なにしろ、選曲がいい。ロリンズの名曲「ドキシー」「チュニジアの夜」「ディア・オールド・ストックホルム」などなど。フィルは白人でありながら、黒人のフィーリングを持っている。最近亡くなったが、最近では数年前に、ヴィーナスから「スリル・イズ・ゴーン」というアルバムを出しているが、そちらもおすすめ。
これはええでえー!! 持っていて損なし!!
この一枚に関しては持っていて、全く損なしと断言します。 ﾌｨﾙ･ｳｯｽﾞのﾌｧﾝである私は甘めの採点になっているかも知れませんが JAZZの楽しさ、醍醐味を十二分に教えてくれる作品だと思います。 長らく廃盤だったことも踏まえ、これは押さえておいてほしいと 切に思います。 名手が揃うとこんなに楽しくも美しい作品が出来るのかと ほれぼれしますから。
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【くちコミ情報】
フィル・ウッズの欧州での本領発揮アルバム
白人のパーカ派アルト奏者のなかでも最高の実力者のフィル・ウッズだが、白人ゆえかアメリカでの活動は決してやりやすくはなかったという。ジャズへの無理解に嫌気がさし米国を後にした彼だが、ヨーロッパに渡った直後、早くもその実力を発揮することになったアルバムがこれで、ヨーロピアン・リズムマシーンと命名した現地の優秀なリズムセクションとの出会いによって実現した。しかしそこには複線があり、本アルバムが６８年に大統領選の遊説先で凶弾に倒れた故ロバート・ケネディへの追悼の意をこめているいる「若かりし日」が収録されていることを見逃してはならない。ケネディと友人であったウッズが異国の地で故人を偲んで作曲したという。そこには友人の死、ジャズとの格闘、祖国からの逃避、などさまざまな複雑な感情が入り乱れていたに違いない。それを情熱的に纏め上げたウッズの実力はやはり一級品である。ややもするとテクニシャンぶりが鼻につくことが多いウッズだが、ここでの情感あふれる演奏は、彼の最高傑作との呼び声も高いという評価を決して裏切るものではない。
クサい！粋でない！そこがいい変なジャズアルバム。
ヨーロッパジャズらしくメロディアスで、ガッツに溢れています。最初からいきなり刑事ドラマでも始まりそうなクサ～いイントロ。すると急にアップテンポになり、御大の吹きまくりへ。いかにも刑事が犯人を追いかけているといった具合のゼーゼーハーハーの息つく暇も無いといった様子。そして犯人が捕まると、再び最初のクサ～いイントロへ。 これは長い１曲目の話ですが、このアルバムは全編に渡って追いかけっこをやっているが如きアップテンポで一生懸命な長いアドリブがいっぱい。まあたまに一休みして悩んだり、感傷的になったり、浮かれたりもしますが....まあ、これは一流のジャズとはとても言いがたい。ジャズみたいなＢＧＭ、ジャズみたいな歌謡曲、またはアドリブによるメロディ作曲大会。とにかくこれを聴いてジャズだと思ってもらっては困る。 あくまで外道の中の佳作、名作だと思う。けなしているのではありません。私はこのアルバムがどうしてもたまに聴きたくなる。イケテナイ、格好悪い、でもなかなか男らしいじゃない？演奏者のジャズへのひたむきな愛情、結局それがこのアルバムの最大の魅力であり、愛され続ける理由でしょう。
圧倒的な１曲！、"若かりし日"
このアルバムをJazz喫茶で初めて聴いた時の驚きを鮮明に思い出します。 ピアノとベースの悲しげなイントロに続くアルト・サックス、アドリブに入ってからのBig Volume！、艶やか（セクシー）な音色！、途切れることのないメロディアスなフレーズ！、それに負けじと熱演するピアノ、ドラム、この曲の雰囲気に妙にマッチしているベース・ソロ、そのすべてに圧倒されました。 それが、A面１曲目の"若かりし日"でした。そして、１曲目が終わるや否や、アルバム・ジャケットを手にしていました。それがPhill Woodsとの鮮烈な出会いでした。 p いま再度聴きなおしてみると、彼が師と仰ぐチャーリー・パーカーが生きながらえていたら、こんなサウンドになったのでは？と、ふと思いました。
星５つでは足りない！ そんな名盤です。
その昔行きつけのﾚｺｰﾄﾞ屋の一番若いお兄さんが、 大推薦していたのがこれ。 騙されたと思って聴いてみろ、と 言われて買った。 帰って早速ﾀｰﾝﾃｰﾌﾞﾙへ････異議なし！ とその後はｱﾙﾄのﾜﾝﾎｰﾝではこれが押しも押されぬMy No.１になった。 ﾊﾟｰｶｰに心酔し、ﾊﾟｰｶｰﾌｫﾛｱｰの最前線を走り、とどのつまりには p ﾊﾟｰｶｰの未亡人と結婚までしたｳｯｽﾞだが（因みにﾊﾟｰｶｰの娘もﾄﾐﾌﾗﾄﾘｵを ﾊﾞｯｸにVOCALｱﾙﾊﾞﾑを出していてなかなかGOOD！） ﾖｰﾛﾋﾟｱﾝﾘｽﾞﾑﾏｼｰﾝに関してはある意味でﾊﾟｰｶｰをも越えた名演と 個人的には感じておる次第です。 星は最高で５つ？ 個人的には７つか８つ付けたいですね。 p 輸入盤で出ているLIVEも是非ﾁｪｯｸして下さい。値段も割安だし。 また某ｼﾘｰｽﾞのﾖｰﾛﾋﾟｱﾝﾘｽﾞﾑﾏｼｰﾝのCDは内容は本盤と同一のようです。 ｼﾞｬｹも含めて作品だとお考えの方は本盤の方をどうぞ！
フィル・ウッズの最高傑作
アメリカを捨て、ヨーロッパへ渡ったフィル・ウッズが、当地の実力派ジャズメンと共に作り上げた1968年パリ録音の傑作。 p このアルバムに収められた全ての演奏が素晴らしいものですが、中でも①は最高です。僕が初めてこの曲を聴いた時、サックスの最初のワンフレーズだけでとても感動したことを今でもよく覚えています。その愁いを含んだ美しいメロディーと、力強く艶やかなアルトサックスの音色には、いつも胸をしめつけられます。そして一転、怒とうのアドリブパートでは、ウッズのサックスは情熱的に鳴りわたり、フレーズは縦横無尽に駆け巡ります。そしてそれを支える他のメンバーもそれぞれの持ち味を発揮して、ウッズに引けをとりません。中でも、普段はほとんど邪魔ものでしかないベースソロが、ここでは欠かすことのできない重要な要素となっています。 p それにしてもこの14分を超える全くすきのないドラマチックな演奏は本当に見事と言うほかなく、個人的にはジャズ史上最高の名演だと思います。 そしてこのアルバムこそジャズ初心者、特に十代、二十代の人にとっては、最適の入門盤だと思います。
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【くちコミ情報】
フィル・ウッズの欧州での本領発揮アルバム
白人のパーカ派アルト奏者のなかでも最高の実力者のフィル・ウッズだが、白人ゆえかアメリカでの活動は決してやりやすくはなかったという。ジャズへの無理解に嫌気がさし米国を後にした彼だが、ヨーロッパに渡った直後、早くもその実力を発揮することになったアルバムがこれで、ヨーロピアン・リズムマシーンと命名した現地の優秀なリズムセクションとの出会いによって実現した。しかしそこには伏線があり、本アルバムが６８年に大統領選の遊説先で凶弾に倒れた故ロバート・ケネディへの追悼の意をこめているいる「若かりし日」が収録されていることを見逃してはならない。ケネディと友人であったウッズが異国の地で故人を偲んで作曲したという。そこには友人の死、ジャズとの格闘、祖国からの逃避、などさまざまな複雑な感情が入り乱れていたに違いない。それを情熱的に纏め上げたウッズの実力はやはり一級品である。ややもするとテクニシャンぶりが鼻につくことが多いウッズだが、ここでの情感あふれる演奏は、彼の最高傑作との呼び声も高いという評価を決して裏切るものではない。
フィル・ウッズの欧州での本領発揮アルバム
白人のパーカ派アルト奏者のなかでも最高の実力者のフィル・ウッズだが、白人ゆえかアメリカでの活動は決してやりやすくはなかったという。ジャズへの無理解に嫌気がさし米国を後にした彼だが、ヨーロッパに渡った直後、早くもその実力を発揮することになったアルバムがこれで、ヨーロピアン・リズムマシーンと命名した現地の優秀なリズムセクションとの出会いによって実現した。しかしそこには複線があり、本アルバムが６８年に大統領選の遊説先で凶弾に倒れた故ロバート・ケネディへの追悼の意をこめているいる「若かりし日」が収録されていることを見逃してはならない。ケネディと友人であったウッズが異国の地で故人を偲んで作曲したという。そこには友人の死、ジャズとの格闘、祖国からの逃避、などさまざまな複雑な感情が入り乱れていたに違いない。それを情熱的に纏め上げたウッズの実力はやはり一級品である。ややもするとテクニシャンぶりが鼻につくことが多いウッズだが、ここでの情感あふれる演奏は、彼の最高傑作との呼び声も高いという評価を決して裏切るものではない。
「追悼」という形。
人の死を偲び悲しむこの「追悼」には多種多様色々なやり方があると思う。 個人の為 思いの丈泣いてあげるのも一つ、逆に精一杯明るく・楽しく送ってあげるのも一つだろう。 そんな中PHIL WOODSは哀愁と軽快さを兼ね備えたBLOWで、今は亡きロバート・ケネディを 偲んだ。 このALBUMの一曲目に入っている「AND WHEN WE ARE YOUNG (DEDICATED TO BOB KENNEDY) 若かりし日」がそれなのだが、もうこの一曲だけでも 購入に値すると思う。 曲としては少し長めの13分55秒という尺なのだが、この約14分の間に どれほどの思いが注入されているのかと考えると、私は黙って聴いてはいられない。 p 悲愴と哀愁を兼ねての物悲しげなBLOW出だしから一変、急にボサノヴァ調へと展開していく件。 この爽快感が何とも言えなく、聴者の心を鷲掴みにする。 まるで在りし日ケネディ・青春の一変を そのまま音にしたようなそんな躍動感が伝わってくる。 軽快なHENRI TEXIERのBASSに GEORGE GRUNTZのPIANO、それに呼応するDANIEL HUMAIRのDRUMはまるで 高鳴る若き鼓動であり、膨らむ夢・希望であるかのようだ。 青春を謳歌したまま曲終まで 行くのかと思いきやさに非ず。 最後にまた出だし同様の悲愴帯びたBLOWが鳴り響く。 これぞ真の「レクイエム」と言えるのではないか？ 嬉しきもあればまた悲しきもあり、 人間の「死」というものをPHIL WOODS流に表現したJAZZ界屈指の名曲であると私は思う。 p この一曲目とは対照的なアップテンポの表題曲「ALIVE AND WELL」（二曲目）、そして 四曲目のかなりしっとりめの「STOLEN MOMENTS」など個人的にはお薦めである。 全 五曲収録のこのALBUM、「RHYTHM MACHINE」の名に恥じない驚異的なリズムセクションが 聴ける事は間違いない！ PHIL WOODSのSAXをまだ知らない人には是非ともお薦めしたい 一枚だ。 これを聴いているのと聴いていないのとでは、大分差が開くのではなかろうか？ 何？まだ聴いてない？？ 早くしないと知らないよ・・・。
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【くちコミ情報】
勘違い？でも自分にとってはいい作品です
幸か不幸か、P.ウッズ(as)の名前と音を初めて知った／聴いたのはB.ジョエルの"素顔のままで"におけるasソロ (^^;。ですので、P.ウッズという人に求めるのはメロディアスなラインを吹ききるテクニックにあったりします(私の場合は、です)。 無論、生粋のジャズファンからしてみれば笑止千万、、という事になろうかとも思いますが、本作('75年作)ではそんな個人的願いのある部分は充分にカバーされている一作であると思います。 既に四十路にかかっていたP.ウッズ氏のブローはビッグ・バンド(オーケストラ)と対峙しても不要な力みはなく、ひたすら柔らかさを失わずにしっかりとメロディ・ラインを聴かせてくれます。 [2]や[5]といったロック／ポップス派の方の耳にも馴染み深い選曲とも相まって、グラミー・アワードも獲得した本作。例え、P.ウッズの本質を見る／聴く為の作品ではないにせよ、私には気持ちのいい作品です。 ＃次はワン・ホーンものを聴くことにします(^^;
ミッシェル・ルグランオーケストラが余分である。フィルだけで良い！
フィル・ウッズは、「ヨーロピアン・リズム・マシーン」で一気にファンになり、曲目を見て、購入したのだが・・・正直、ガッカリした。フィルの熱いサックスがミッシェル・ルグランオーケストラのバックに埋もれてしまい、イージー・リスニングになってしまった。これなら、４人編成での演奏が良い。フィルの作品の中には、このような、大編成ものがいくつかあるが、どれも、フィルの熱い情熱をスポイルする結果となっている。最も素晴らしいのは、フィル１人のソロなのである事を痛感した。チェスキーのＣＤにフィルのソロ演奏があるが、これは素晴らしいですよ！というわけで、このＣＤにフィルの熱い演奏を期待しない事。一聴して落胆した作品です。本来のフィルは、こんなものではない！
白熱した演奏
第１８回グラミー賞”最優秀インストゥルメンタル作曲賞”受賞作である。 p このアルバムには、８曲おさめられている。１９７５年の作品であるが、ミシェル・ルグラン生誕７０周年記念として出された作品でもある。その８曲ともどこかで聴いた曲ばかりである。そして、演奏は古さを全く感じられない。親しみがある曲ばかりであるが、その演奏ときたらたまらなく素晴らしい。ジャズファンばかりでなく、イージーリスニングファンにも聴いてほしい曲ばかりである。全体に、「楽しく」「ぞくぞく」しながら聴くことができる。８曲ともさりげなく音楽そのもの（個性）を主張している。 p 個人的には、「風のささやき」、「ソングフォーユー」、「愛のプレリュード」が好きだ。特に、「風のささやき」では、演奏者のアルトサックスがうなっている。そして、この曲の前半と後半の際だった違いを感じる。 フィルウッズがアルトサックスで歌い、ミシェルルグラン楽団がそれを際だたせるようにサポートする。まさに白熱!した演奏である。
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『アート・ペッパー・ミーツ・ザ・リズム・セクション』という人気盤がある。レッド・ガーランド、ポール・チェンバース、フィリー・ジョー・ジョーンズという、当時のマイルス・デイヴィス・クインテットのリズム隊をバックにしたペッパーのワン・ホーン作である。
同じ57年に録音された本作は、「フィル・ウッズ版ミーツ・ザ・リズム・セクション」とでもいった性格の作品だ。ウッズはマイルスのリズム隊に強い関心があったようで、ピアノのボブ・コーウィン、ベースのソニー・ダラス、ドラムスのニック・スタビュラスに、それぞれマイルス・バンドのガーランド、チェンバース、フィリー・ジョーのようなスタイルでプレイすることを求めた。その結果、マイルス・バンド風なリズム隊をバックにした、このワン・ホーン作が誕生した。
全力投球のウッズもすばらしいが、本作のようにリラックスした調子でゆったり吹いているのもこれまたいい感じだ。ラテン調の<8>などは、哀愁と躍動感が見事に一体化、本当に泣けてくるいい演奏だ。（市川正二）
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気品漂うウッズのワンホーン
1950年代のウッズは豪快なフルトーンで吹きまくるのではなく、抑制の効いた演奏をしていた。現在のスタイルからは想像つかないが、ちょっぴり切ないような、気品のあるアルトプレイである。選曲もスタンダード中心にタイトル通りの暖かい演奏が疲れた心身を癒してくれます。乗りではなく落ち着いたフレーズで聴かせるアルバムである。
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実は、このステージ、当時(もう30年ほど前ではなかろうか)NHK-FM(多分)で放送されたライブ音源をたまたま録音して、その後、私のお宝カセットになってましたが、まさか、この期に及んでCD化されるとは(絶句)、、、 アルバムタイトルはヨーロピアンリズムマシーンのもじりだけど、演奏はオリジナル以上に秀逸。特に市川秀男の切れたり繋がったりする pfが最高(個人的には、市川は山下洋輔に続く天才pfだと思う)。大塚のDsも当然いい(ちょっとでしゃばり過ぎだけど当時は人気No1ドラマーだったから仕方ない)。ヨーロピアン。。があまりにも古典的過ぎると思われる方は、ちょっとフリージャズっぽくて乗りのいいこのアルバムは間違いなくお勧めの１枚です。
熱血！！！
取り敢えず本作の殊勲賞は市川秀男に決定。 暴れまくる御大ウッズにピッタリと付きながらも時には思いがけず攻撃に出るその姿勢は日本男児の鏡。 煽りの効いたジョージ大塚のドラムス、それを堅実に支える古野光昭のベースも◎。 日本が誇る外タレライブ盤、聴くべし！
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スートシムスの名盤
マイルスデビスのビッチェスブリューが発表された頃に、ジャズ喫茶でよくこのアルバムを聞きました。マイルスは私には確かに音楽としてそれが斬新だったのですが、他の人のようにのめり込む事ができなかったためとまどっていた頃、時々合間にジャズ喫茶のマスターがかけてくれたアルバムです。２０年以上たって、アメリカに旅行した時、マンハッタンでタクシーのカーラジオからこの曲が流れてきて、欲しくなりレコード店で検索してもらいましたが見つからずあきらめていたのが今回このサイトで購入できました。バクスグループ、クレオパトラズドリームと共に今も時々聞きたい 私にとってのジャズの名盤です。
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