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【くちコミ情報】
衝撃のアルバム
刺激的に東洋的なメロディと圧倒的なヴォーカル、全体を統一したコンセプトでまとめた構成。当時の日本のバンドとしては、きわめて新鮮で画期的な内容を持っていた。日本のロック史上の一つの成果だと思う。ただ、（疑似？）東洋的な全体的曲調については議論があるかもしれない。とはいえ、最近、FTBが再結成されたとのことなので、今後の活動への期待が高まっている。
祝・再結成！
日本のロックの黎明期を代表する、不滅の金字塔。 サウンドを聴けば、彼らが主に、 ●ブラック・サバス ●レッド・ツェッペリン ●キング・クリムゾン に影響を受けているのは分かるが、 そこにプラスαでのっけられた、アジアン・テイストがたまらない味わいを醸す。 本作はオリジナル・リリースから40年近くになろうとしているが、 この風変わりな唯一無二のオリジナル・テイストのおかげで、 いまだ新鮮な空気感を保ち、 （YouTu eにおけるFTB関連動画への海外のリスナーの反応に明らかだが） 新たなファンを世界中で獲得できてもいる。 昔の日本のバンドが、ノスタルジー抜きで海外で支持されているってのは、 本当に希有な例であろうね。
ハイレベルなロック！！
この音楽に出逢って本当によかった。 元ビーバーズの石間ヒデキのラーガ奏法のギターと、ジョー山中の迫力あるヴォーカル。そして、和田ジョージのドラム、上月ジュンのベースと最高のメンバーが揃っていた。 皆、元GS出身という事だけあって、レベルが高く、独特の雰囲気が漂っている。 このアルバムは、MAKEUPに続いてフラワー・トラヴェリン・バンドの最高傑作だと思います。
これはお薦めします。
これは凄い１枚だと今聞いても思う。あの時代によくぞこれを作ったものだと。ただ当時は、「やっぱりこういう感じのものしか海外には出れないのか」って自虐的に思ったことも正直ありましたけれど。そういう単純な批判を押しのける深みがこのアルバムにはあります。今となってはこういう音のフォロアーも出なかったことから孤高のバンドの輝く１枚でありますね。
Satori
Black Sa athのような瞬間も持ち合わせたバンドのmaste pieceな1枚。ジョー山中の歌は迫力あるなぁ。内田裕也はエラい。FTBはこのアルバム1972年にリリースしてカナダで売れたりして、その後1973年に解散。ヒッピー・フリーク、ドロップ・アウト、カウンター・カルチャー、前衛劇団というようなものから、こういうオンガクが生み出されたという事がスゴい。その頃の状況は知りようがないから何ともいえないけれど、その頃はある種のこう、まとまろうとするチカラかミクスチュアか、そういうようなものが渦巻いていたのかどうか。 Sato i Pa t IIのヘビィなシャッフルに乗せて刻まれるギターのカッティング、ヴォーカルの咆哮。ギターのインプロビゼーション、シンプルな構成で押し続ける強烈なトラック。一方でSat i Pa t Vは、かなり複雑なリフから始まる変拍子が圧倒的。情念溢れるアルバム。
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SATORI Pt.2 も入ってます
前バージョンのＣＤには、アナログ盤に収録されていた SATORI Pt.2 がしっかり収められている。（1972年9月16日 横須賀文化会館 でのライブ）
井上忠夫も写ってます
多分忘れられていくんでしょうが、日本のロック史に極めて特異な位置を占める名作です。日本のロックといえば、どうしても民俗音楽を取り入れたり安易な手法に行きがちでありますが、このグループは早くから海外に出て武者修行をやったおかげで、自然と海外がとらえる日本らしさを表わすようになったと個人的に思っております。実に摩訶不思議な世界が繰り広げられそれが決して自己満足に陥ることなく素晴らしいロックの世界となっております。石間秀樹のなんといもいえないからみつくようなギターとジョー山中の絶叫的ハイトーンボーカルいいですね。皆さんが知っている日立キドカラーのＴＶＣＭの「メイク・アップ」だけでなくほかの曲も聞きものがおおいです。裕也さんの「ブルー・スェード・シューズ」はご愛嬌。今は亡きブルコメの井上忠夫さんがジャケットに写っております。当時の有志の応援で成り立った名作です。
日本の誇るハードでへヴィーな傑作
’７３年発表、へヴィーでハードな傑作です。 ＣＤ２枚組み、ライブ録音とスタジオ録音で構成されていますが、ライブ録音は音がとてもクリアで演奏も収録を意識してなのか、とても丁寧です。ミックス時にギターなどをかぶせて楽曲の完成度を高くしているのでライブ録音に聞こえず、スタジオ録音の楽曲との違和感はありません。 １曲目ライブ収録曲から彼ら流のへヴィーな音空間が展開されます。地響きがするような低音を強調したベースのリフを核に、アームを多用して神秘的なフレーズを奏でるギター、シンプルで重いドラム、音をひとつづつ拾うように唄う端正なボーカル、空間の広がりを感じさせるキーボードが渾然一体となって聞き手に迫ってきます。 ２曲目もライブ収録ですが、とてもよくまとまったハードロックとなっています。彼らの代表曲で、完成度の高い楽曲です。 ３曲目はゆったりとリラックスしたフォークロック、４曲目はスタジオ収録で完成度の高いよくまとまったハードロックですが、最大の聞き物は５曲目ライブ収録「Shadows of Lost Days」でしょう。 ブルース臭の強いへヴィーな楽曲ですが、石間秀樹のギターが卓越したテクニックで説得力のある泣けるフレーズを連発しています。後半、ド迫力でシャウトするボーカルとともに盛り上がりが最高潮に達し、楽曲が終了します。 ６曲目は単純なコード進行のなかで彼らのユニークで確かな作曲センスとジョー山中の歌唱力が堪能できるゆったりとした楽曲です。 ＣＤ２枚目はライブ収録で彼らのユニークでどろどろとした怪しげな音世界をこれでもかというほど味わえます。 日本ではまだロックバンドが商業的に成立できない時代に、イギリスやアメリカのハードロックとは違う質感を持った良質なハードロック作りに真摯に取り組んだ日本人バンドの誇り高いアルバムだと思います。
１９７２年の日本のグループとは思えない素晴らしさ！
タイトル曲は、きっと何処かで聞き覚えがあるはずです。オルガンのイントロから、ジョー山中のボーカルが歌い出す所は、素敵です。内田裕也がグループサウンズ全盛期に創ったグループ「フラワーズ」のメンバーが基本になり、後にソロ活動で有名になる、ジョー山中を迎え、世界に飛び出した、希有なバンド。タイトル曲は短く、コマーシャリズムが溢れた、格好良い曲です。その他はそれまでのアルバム収録曲のライブ音源など盛りだくさんです。廃盤状態のようですが、是非、再発して欲しい作品です。
JAPAN！！
～内田裕也プロデュースの花のふうてん楽団！。いかにも洋楽的で、そして、いかにも邦楽的で！。リアルタイムの体験者ではありませんが、”ロック”（精神的にも）が日本で始まったころの名作です。観客の歓声から始まる１曲目から一転、いきなりオルガンで始まる２曲目のmake-upは、一瞬「日本のバンド？」と思わせるリアル感があります。それは、もしかしたら”～～ただの欧米コピー”と思われる部分かもしれませんが、７局目のHIROSHIMAは、戦争の緊張感、そして”あの一瞬へ”とつながる、ある意味クラシカルな手法で、日本的時間を刻んでいきます。こんなライブアルバムが３０年たっても聞けることは幸せです。～
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カスタマーレビュー数：1
【くちコミ情報】
伝説再び！309歳のパワー
35年ぶりに再結成されたFTB。 コンサート行って来ました。 いきなりのメイクアップの演奏で感激でした。 鉈を振り下ろすようなぶっといリズム。 このアルバムの再現以上の体験でした。 この時代の名盤と言われるものであっても、今聴いてみると、すっかり色あせてしまった作品が多いのも事実。 しかし、このアルバムはいささかのパワーも失っていません。 この時代を知らない若い世代にも聴いて欲しい。 これ1枚だけで、ノックアウトですよ。絶対です。
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う〜ん
僕、「ルイジアナブルース」の原曲だけはしっかり聴いたこと無いんですよね…（恥）。 なので、10分以上の大作で、石間秀樹さんのラーガ奏法もたっぷり盛り込まれているこの曲は結構楽しんで聴くことができました。 かなりお手ごろな値段も踏まえて、この曲をリードトラックとしたシングル盤ぐらいの気持ちで考えると4つ星出して良いかな…と思った次第。やはり他の曲は原曲を知っている分、どうしても辛口にならざるを得ない… 次作「sato i」における才能の出鱈目とも言える花開きっぷりを考えると、ホントに習作といった感じがします。当時の日本のロックの状況とか、色々あるんでしょうが…。
コピーの域を出てないし・・・
このアルバムのほとんどの曲は洋曲のカバーなのですが カバーというよりはコピー程度にとどまっていて あまりオリジナルな要素がありません ボーカルもモノマネっぽいし・・・ そのくせ、なんか曲間をダラダラ引き延ばしてたりして 実につまらないアルバムでした まぁライブとかでやってる分にはこういう曲たちもいいのかもしれないけど ほぼコピーで、しかも本家よりしょぼい演奏をアルバムにするのは意味があるのか？と疑問に思いますねぇ 今回のネイキッドラインシリーズ、ダントツの外れですね・・・(ｰｰ;)
期待ハズレ
値段が下がったので買ってみました。誉めてるレヴュー多いし。 でもこの内容じゃなあ・・・。「21世紀の精神異常者」フルコピーして どうすんの？昔は意味があったんでしょうか。 ハード・ロックとしても中途半端だし。 はっぴいえんどと日本語ロックの論争をやったらしいですが それ以前に内容のレベルで勝負になってない。 この程度のロックは当時のアメリカにゴマンとあったでしょう。 今回のシリーズでは水谷公生が良かったです。
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これはお薦めしません
これは正直お薦めしません。フラワー・トラベリン・バンドは「サトリ」と「メイク・アップ」の２枚にしておきましょう。それ以外は出来がよくありません。当時は話題先行ばかりでほんまにまともなバンドになるんか心配でしたから。まあいろいろといい音楽だけをやらせてもらえる環境でもなかったのだと思うので、食うためにはレコードを出さねばならない事情も分かりますが、今となってはこれは資料の一部ですね。今は僕は聞きません。
『Kamikaze』や『Hi oshima』、『That's All』などの名曲もあるものの、曲に出来不出来があり、散漫な印象を受ける。 ブラックサバスなどから影響を受けたドゥーミーなヘヴィロックに、日本的な感性が持ちこまれてる点は、現代でもオリジナリティを感じられるが、 前作『SATORI』で観られたドロドロとした感覚が薄れているのが残念に思う。 p ジャケットやライナーで、これでもかと海外進出をアピールしてるあたりも今となるとなんだか気恥ずかしい。 曲調に変化があったのも海外進出に向けての戦略だったのだろうか？
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“凡作”とはいえないのではないか
FTBの、名作“SATORI”に続くアルバム。1971年の春から夏にかけて、トロントのサンダー・サウンド・スタジオにて録音された。 本作品、前作“SATORI”に比べて評価が低い。 …前作は全曲を“SATORI”で統一していて、それが５パートに別れ、リフ主体のパート、ジョーのシャウトが炸裂するパート、インタープレイを主軸に置いたインストパート(石間さんの“ラーガ奏法”が発揮している)…と、どのパートを取っても全てが大きな“SATORI”という統一した世界に収斂しているという構築的な作品だった。 一方の本作、最初の“anawa e”はアコ・ギを大きく用いたレイジーなブルースロック調、続く“give me ai ”でもアコ・ギを入れているのがFTBらしいヘヴィロックを求めるファンにとっては肩透かしなのかもしれない。 …しかしながら、全曲で多用される重苦しい“リフ”の出来はどれも見事なもので、石間さんは寧ろ、あえてオーソドックスなブルースロックスタイルを前面に出す事で、その中にFTB独特の無国籍サウンドを浮き彫りさせようと意図して作曲しているのではないか、と思わせる。 実際、曲はどれもバラエティに富んでいて、よく聴くと似通った曲はない。 “heaven&hell”の沖縄リフも面白く、それがドゥームなリフとヘヴィなサウンドに精華されている。名曲“kamikaze”の和田ジョージのドラミングは、そのまま現在のヘヴィロックのドラミングと同質の破壊力がある。 繰り返すが、本作はFTB独特の“リフ”のかっこよさを堪能できる１作だと思う。事実アルバムとしての出来、音質ともに良く、なぜこの作品が低評価なのかあまり理解できない。 本作の録音はdeep pu ple初来日の１年前である！彼らの席巻によって、多くのハードロックサウンドはシンプルなペンタトニックを多用した平凡なリフが主体になってしまった。 FTBの“リフ”作りの才覚、これを機に再評価されてもいいように思うのだが…。
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曲目は最高ですが・・
音質にはがっかりさせられました。 パソコンで聞くのなら、あまり感じないかもしれませんが オーディオ装置で聞くと、ＳＮ比・解像度の悪さがとても目立ちます。 きちんとリマスタリング処理をして、今の人たちにもアピールするあのころのサウンドを紹介してほしいと思います。
リアルタイムでこれを聴いていたら
これはちょっと変り種。日本の70年代ロックのオムニバス。厳密にはハードロックに当てはまらない曲もいくつかあるが、細かいことは言わずに当時のロックシーンを振り返ろう。私は四人囃子をリアルタイムでは聴いていない。当時もし「一触即発」を聴いていたら、どう評価しただろう。詩ははっきり言ってよくわからない。森園勝敏のギターは後のフュージョン時代より線が太い印象だ。もっとシンプルにロックンロールをやったらいいのにと思うが、これも時代なんだろう。サンハウスやＲＣは逆にわかりやすいロックンロールに終始しており、好感が持てる。全体を通して聴いた印象は、当時の日本のミュージシャンって意外とテクニックがあったんだなってこと。特にCha 、VOW WOWの山本恭司、サディスティック・ミカ・バンドの高中正義はやはり抜群にうまいです。これに子供バンドあたりが入っていたら、もっと楽しめただろう。
入門編としてどうぞ！
この時代の日本ロックシーンに興味があるけど、何を聞いたら分からない、という人にはこれはお買い得の１枚です。 p 兄弟プロレスラーだったドリーファンクJ ＆テリーファンクのザ・ファンクスのテーマ曲である１曲目や、エアロスミスやハノイロックスでもお馴染みの４曲目（個人的にはシナロケが一番だと思いますが）、ライブで最高の盛り上がりを見せる８曲目など、名曲が多数収録されています。 p この時代のミュージシャンで、現在はプロデューサーとして活躍されている人も多数います。四人囃子のBaの佐久間さんはグレイの担当として有名ですよね。 全体を通して感じる、どことなく治外法権的でアンモラルな、しかしスリルのある音楽がこの時代の共通項だったように思います。
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ジャパニーズロックの原点
タイトルが"SATORI"、ジャケットには仏様。いきなり、ジョー山中の高音のボーカル（叫び声）から始まる。高校生の頃、最初にレコードで聴いたときにはかなりの衝撃を受けました。部屋を真っ暗にして、ろうそくを灯し、お香を焚きながら聴くと、「悟り」が開けそうな気がします。 当然好き嫌いはあるでしょうが、ジャパニーズロックの原点の一枚です。
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ジョー山中とミッキーカーティスはやっぱりすげええええ
＜曲目紹介＞ p ＜１＞ ANYWHERE ～ LOUISIANA BLUES ＜２＞ BLACK SABBATH ＜３＞ HOUSE OF THE RISING SUN ＜４＞ TWENTY -FIRST CENTURY SCHIZOIDMAN ～ANYWHERE p このアルバムが出たのが１９７０年、今から３０年以上前だ。 ハーモニカのイントロからギターが入り込む。 ジャケットはバイクを乗り回しているやつらがノーヘルで＝ここが大事＝チョッパー＝を乗り回してる p なんだか熱い何かが込み上げてくる。ブランキーを聞いた時の衝撃に似ている。ジョー山中の激しい声が突き刺さる＝ここが大事＝。 サウンドはアメリカンロックにかなり影響を受けている。 p 今度は英国ハードの影響が出たナンバー。おどろおどろしいギターがエコーめいっぱいかけて、おそいかかる。ロニージェイムスディオ的なまたはオジーオズボーン的なダークな世界が展開。 p なんだか不思議な世界。魔術にかかったみたいだ。カオスなエネルギーがうずまいている。１０点中９点。 p ブラ!ンキージェットシティーのあのもやもやした過激さがここにある。原点なのか。 ＜４＞の過激なパワーはクリムゾンをコピーしたものだが。圧縮されたカオスが渦巻く。洋楽文化をまだまだコピーしてた日本の状況を知るのによいデータだ。
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