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【くちコミ情報】
芳醇な香りを漂わせた名演
ホルンが、どこまでも澄み切った秋の青空のような晴朗な響きを聴かせる冒頭。そこから瞬く間に、ブラームスの広々として伸びやかな世界へと吸い込まれてゆく「ピアノ・コンチェルト」の第２番。ギレリスの燦然ときらめくピアノのダイナミックな演奏と、ヨッフム指揮の見事なスケールでがしっと構築されたオーケストラ（ベルリン・フィル）の付けとが、実に調和のとれた感じで響き合う演奏。なかでも第１楽章が、申し分のない名演奏。間然するところのない極上、最高度の輝きを持つ演奏に魅了されました。 もちろん、ギレリスのピアノがいいのですが、それほど目立たないようにしているけれど、しっかりとサポートしているヨッフム指揮のベルリン・フィルの付けが、非常によく効いているのですね。1972年の録音ですし、通常ならカラヤン指揮なのでしょうが、ヨッフムに任せたってところがこのＣＤのミソかなあと。うまいこと熟成して、芳醇な香りを漂わせた演奏に仕上がっていました。乾杯！（笑） この「第２番」のピアノ・コンチェルトと同じ年、同じベルリンで、ギレリスとヨッフム指揮ＢＰＯの同じコンビで録音されたブラームスの『ピアノ協奏曲 第１番』。こちらも、実に聴きごたえのある名演です。できれば、『幻想曲 作品116』ではなく、１番と２番のカップリングであったなら言うことなかったんだけれど･･･。もしも機会があったら、同じ演奏者による「第１番」の演奏も聴いてみてください。
ギレリス先生ファンなら、若き日のシカゴでの爆演と併せて聴くべきでしょう
若かりしギレリス先生は、マシンガンのような運指で超絶的な技巧ながら、ベートーヴェンやブラームスの深みを描けるピアニストやった。80年代の晩年には、音をひとつひとつ区切ったようなスローテンポで、若造やったわてにベートーヴェン晩年のソナタの意味いうもんを諭してくれるような録音を遺してくださった。本作は70年代、この豪速球時代から超技巧派（実際は技巧を抑制しながら、深い心情を込めた、というべきやが）に転向しつつある時期ですわな。 豪速球時代のライナー指揮のシカゴ響との圧倒的録音とは違った方向ながら、ブラームスの痛切な心情を描くことに重点を置いた録音。ブラームスの場合、ギレリスだけでは曲全体に亘って推進力を維持するのは無理で、控えめなヨッフムの指揮のせいで、1、4楽章ではカミソリのようなライナー指揮盤（シカゴ響もショルティ盤以上に緊張感がひしひしと伝わる）にやや劣るものの、2、３楽章の孤独で深く沁み入るような世界はピアノ、チェロやオーボエのソロ、で実に味わい深い。ファンなら、若き日のシカゴでの爆演（ただし、入手困難）と併せて聴くべきでしょう
名演だが、ギレリスにしては物足りない。
私は、ギレリスが大好きである。だから、ＣＤ店でこのＣＤを見つけた時は、狂喜した。ギレリスのブラームスである。それも、しかもこの安さである。だが、家に帰って聴いてみると、うーん。何か物足りない感じがしてしまった。上手く言へないのだが、ピアノ協奏曲第２番も、カプリッチョや間奏曲も、何か、滑らかさが不足して居る様な印象が有る事は否めない。−−ギレリスのピアノには、独特の間合いが有る。モーツァルトの変奏曲やベートーヴェンの「ハンマークラーヴィア」ではそれが絶妙の音楽と成って居る。だが、ブラームスの旋律には、ギレリスのそうした間合いが向かないと言ふ事だったのだろうか？−−それでも、ギレリスらしい音の深みに溢れる演奏である。皆さん一人一人の耳で聴いて頂きたいと思ふ。 （西岡昌紀・内科医）
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ブラームス１番のベスト
今、世界的楽団であるベルリンフィルはラトルのせいで不調が続いている。 アバドの前立腺ガンさえなければ、ベルリンフィルの黄金時代を続けていたであろうに、 それはともかく、このブラームスは素晴らしい演奏です。 ブラームスの１番といえば、カラヤン盤を愛聴してきましたが、このＣＤを聴きようになって すっかり色褪せてしまいました。 他の３曲は嫌いなのでコメントできませんが、１番はこのＣＤがベスト。
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【くちコミ情報】
素晴らしきｳﾞｧｲｵﾘﾝの世界
ﾋﾟｱﾉ弾きでありながら、とある機会にこの曲の伴奏、もちろんﾋﾟｱﾉで弾いたことがある。その時にこの曲にのめりこみ、本当に素晴らしい時をすごした。それにしてもブラームスのこの時期のOP.７０～９０は円熟の筆から生まれた名曲揃いで、この協奏曲の他ﾋﾟｱﾉ協奏曲２番、８つのﾋﾟｱﾉ小品、交響曲２番、３番等本当に素晴らしい。さてこの演奏は非のうち所がないほど素晴らしい。ヴァイオリニストにとって難曲に入るであろうこの曲をシャハムはテクニックはもちろん豊かな音楽性と美音で歌い上げている。アバド＆ベルリンフィルの好サポートも見逃せない。
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【くちコミ情報】
少し違和感がある
夭逝したが、確かに名指揮者の一人に数えられるケルテスの、定評あるブラームスなのだが、どうなのだろう。特に三番で、指揮者の束縛にオケが表現に戸惑っているような箇所が散見されるように思った。管の細かい連符なども、執拗に揃えようとして、そこだけ浮いて聞こえる。けれど、その違和感はケルテスのものではなく、ブラームスの音楽そのものが持っているものなのかもしれず、その点では名演なのかもしれない。対して四番は、考え込むことなく、素直に名演と言える。特に第二楽章は、粘っこく歌い込むことなく、それでいて歌心に満ちた、澄み切った演奏で、厳粛ささえ感じた。こちらは、確かに後世に残すべき名演奏の一つに数えられるだろう。
４番
２楽章が夢心地っぽくていいなぁ～
流麗でかつ枯淡の境地を描く名盤
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ケルテスのブラームス
第４番第１楽章が出色の出来。何より印象的なのは、弦楽器のフレーズが自然で、みずみずしさが素晴らしい。音楽の呼吸がケルテスのイメージ通りにピタリとはまっている。ウィーンフィルの音色もあまり癖を感じさせない。録音もデッカのアナログ絶頂期のものでホールトーンの伸びが美しい。 p 第２楽章は前半がケルテスのやりたい事が十分に発揮できずに、表現に迷いを多少感じさせる所もあるが、後半のティンパニの強連打の後は、がらりと呼吸が乗ってきて、大変奥ゆかしくまた、みずみずしい表現だ。 p 第３楽章はリズムの刻み方が軽いというわけではないが、多少彼のドヴォルザークの演奏をイメージしてしまう所もある。ウィーンフィルの低弦の太さが所々に出てきているので、もう少し、ぐいぐい押してオケを鳴らしきってもよいかと思った。 p 第４楽章は第２楽章前半同様のややこなれきれていない感じもする。ここはウィーンフィルの音色が前面に出ていて、ワルター等のこの曲の数多くの名盤と比べて、特徴はやや少ないと感じた。
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