| 誰も寝てはならぬ~パヴァロッティ/プッチーニ・アリア集
ファブリティース(オリヴィエロ・デ)（指揮）
カラヤン(ヘルベルト・フォン)（指揮）
レッシーニョ(ニコラ)（指揮）
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カスタマーレビュー数：5
【Amazon.co.jp】
本作は、この歌劇の他のすべての録音作を評価するときの基準となってきた録音作から抜粋されている。ヘルベルト・フォン・カラヤンのオーケストラは完璧としか言いようがない。この巨匠だけでなく歌手たちも、あらゆる場面で独特の雰囲気を呼び起こしている。ルチアーノ・パヴァロッティとミレラ・フレーニはプッチーニの歌曲を歌うために生まれたのではないかと思えるほどだ。ふたりの甘く柔らかな声は見事に溶けあい、ボヘミアンたちの魂を完璧に作り上げている。エリザベス・ハーウッドはそのさまざまな感情表現を支える歌唱力で、神経質なムゼッタになりきっている。そうしたハイライト場面を聴いたあとでは、世界で最も愛されたオペラの最高の録音作を全曲通して聴かないではいられないだろう。（Barbara Eisner Bayer ,Amazon.com）
【くちコミ情報】
ほかが翳んでしまう究極の名盤！
数あるラ・ボエームの中でも、他を大きく引き離す究極の名盤でしょう。パバロッティのロドルフォを一度聴いてしまったら、後は誰を聴いても「イマイチ」ということになってしまい、なかなか満足できません。フレー二もここでのミミが（CDで聴く限り）彼女のベストだと思います。カラヤンとベルリンフィルの演奏は本来のイタリアオペラの響きとは違うかも知れませんが、このシンフォニックでゴージャスなサウンドに一度触れてしまうと、この魔力からなかなか抜け出せません。カルロス・クライバーがドミンゴを使って１幕だけをDGに録音したものの、後は突然キャンセルしてしまったとのことですが、仮にクライバー盤が制作されていたとしても、この名盤の価値は些かも損なわれることはないでしょう。
パヴァロティの名唱
先ごろ亡くなったパヴァロッティの「おはこ」。比較的若い頃の演奏で、やや愛想が無いぐらいにスタイリッシュな歌唱は、しかし、持ち前の明るさと、飛びぬけた高音の輝きで、退屈することは無い。パヴァロッティと言えばロドルフォで、彼自身、このイメージからぬけたかったのではないかと思う。この演奏は、カラヤンのオペラの中では屈指の一つ。第1幕の幕切れの二重唱や、第2幕のカルチェラタンのクリスマスの場面は比肩する物が無いほどの美しさを誇っている。プッチーニの大メロディアンの面目躍如。長くパヴァロッティの高音の輝きに慣らされた聴衆は、その有難さに鈍感になっているが、この演奏を久方に聞くと、高音の輝きがあるのと無いのとでは、演奏が別物になることを思い知る。だがこの演奏全体は幾つか不満が残る。ベルリンフィルの作品を無視しがちな重厚に過ぎ、纏り過ぎるサウンド、歌手の手綱を緩めない統率主義者のカラヤン、名演だが余りに役柄を地で行き過ぎるフレーニのミミ、ムゼッタの名歌を台無しにしたハーウッド。これらの欠点の対極に、名演奏のセラフィン盤がある。テバルディの息の長いミミの名唱、忘れられないダンジェロのムゼッタのアリア、歌手本来の味を引き出しながら、曲全体を纏め上げるセラフィンの名指揮。。。。。
こんな素晴らしいボエームはもう出ない
とにかく最初の1小節からベルリンフィルのドラマティックな演奏に驚かされる。ミミはフレーニ一番のはまり役であり、パヴァロッティの歌唱は伸びと艶があり、それにカラヤンとベルリンフィルが一番良い関係の時期というこれ以上望むべくもない好条件が揃ったのだからこれが世紀の名盤でないはずはないのである。とにもかくにもスーパースターたちの全盛期の魅力を十分すぎるほど堪能できるのであります。絶対買いだね。
こんな素晴らしいボエームはもう出ない
とにかく最初の1小節からベルリンフィルのドラマティックな演奏に驚かされる。ミミはフレーニ一番のはまり役であり、パヴァロッティの歌唱は伸びと艶があり、それにカラヤンとベルリンフィルが一番良い関係の時期というこれ以上望むべくもない好条件が揃ったのだからこれが世紀の名盤でないはずはないのである。とにもかくにもスーパースターたちの全盛期の魅力を十分すぎるほど堪能できるのであります。絶対買いだね。
「ラ・ボエーム」の決定盤
ベルリン・フィルは「うまい」の一語に尽きる。それに伍してすばらしいのは歌い手たちである。ロドルフォを歌う、まだ若きパバロッティの声の艶と響きとそのコントロールの妙は、この声楽家の天才を語ってあまりある。かくも高い音がいともたやすく歌われるとき、一種言い難い快感を覚えずにはいられない。ミミ役のフレーニがまたいい。声の質がミミに合っているのだろう。伸びやかな声による、かわいくも哀切に満ちた表現はミミをみごとに演じきっている。バリトンのパネライの巧さはいうにおよばず、フレーニの夫君であるギャウロフの朗々としたバスの響きも聴きものである。どれひとつとっても万全の演奏記録。後にも先にもこれ以上の「ラ・ボエーム」はない。 p 録音は1972年と古くなってしまったが、録音で名を馳せた英デッカの録音はいまもすばらしい。高音部でわずかに荒れる部分もあるが、鮮度は保たれており、まず不足は感じられないだろう。
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【くちコミ情報】
スカルピアがすごい
映画版（前録音）なので舞台版の熱唱しているという迫力はありません。でも、トスカの舞台のローマが綺麗に撮れていますし、カバイバンスカもドミンゴ（結構太っていた時期）も好演しています。この作品で一番素晴らしいのはスカルピア役のシェリル・ミルンズです。声も姿もスカルピアに合っていて、根っからの悪役を魅力的に演じています。
現在鑑賞できるもので最高の出来
プッチーニのオペラで一番ドラマチックで不滅のテーマを扱った最高傑作がこの「トスカ」だと思う。個々のアリアでは他にも素敵なオペラはあるが全編通じて緊張感と美しい音楽が続くのはこれ意外に無い。 それ程有名な傑作オペラであるが、演劇上の唯一の問題は出演するトスカ役に適任者がほとんどいないという事。有名ではあるが美貌の歌姫としては年を取り過ぎているか、太り過ぎているといった具合である。 そんななかで、このカバイヴァンスカは今のところもっともトスカらしいトスカを演じている。声の艶がもう少し欲しいが演技はとても上手い。カラバドッシ役のドミンゴよりスカルピア役のシェリル・ミルンズの方が名演である。(もともとトスカとスカルピアの対決が主題では無いかと思う) 何度でも見たくなる傑作だ。
これがトスカの本命よ！
「トスカ」は舞台が実際に存在しストーリーがサスペンシフルでオペラにしてはテンポがいいせいか、映画版が多いですね。 その中でもバランス的に一番いいのが本作ではないかと思います。 若いドミンゴの水もしたたる二枚目ぶり。カバイヴァンスカもなかなか。ミルンズは悪役商会にはいれるほどの映画スターではないか。 奇をてらわない演出もいい。実際に舞台となったローマでのロケ。屋外シーンもところどころあってイタリアのリアリズム映画を観てるよう。圧倒的なのは第１幕の最後、ミサの最中ひとり悪魔に誓うスカルピア。モノホンの教会は迫力が違う！ カヴァラドッシの描く画が妙に小ぶりだったり、スカルピアの食事が（招いたわりに）セコかったり、最後の銃声がショボかったり…などの減点（とくにゼッフィレッリの豪華舞台版と比べちゃうと）はまあ大目にみよう！ 演奏・音質ともに問題なし！永久保存版！
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ここに収められているのは、初恋におののく少女の胸の動悸、恋人たちの甘いため息、身を焦がすような恋、恋、恋の幸福なエッセンスばかりだ。選曲と配列のセンスが抜群で、2、3曲目あたりからは、だれもが非日常的な愛の世界にうっとりと浸ってしまうに違いない。10曲目に意外なレパートリーのベルリオーズ「ファウストの劫罰」のマルグリートのロマンス（雰囲気たっぷりの名唱！）が入っているあたり、通をもうならせるこだわりぶりだ。もちろんカラスの歌はすべてが完全燃焼、自分の人生を歌っているのではないかと錯覚したくなるくらいに真実で生々しい。 それにしても、デリラの濃厚なメゾソプラノの低くなまめかしい声から、清純で信仰深いジルダの高く舞うようなコロラトゥーラの声まで、同じ歌手のキャリアのなかにここまで幅広い表現が高いレベルで共存できたという事実は、やはり今もって奇跡としかいいようがない。この新しいベストアルバムは、カラスのそんな側面をも改めて感じさせてくれる。なお2000年に発売されてヒットした「ミレニアム・ベスト」とは曲目の重複はない。（林田直樹）
【くちコミ情報】
聴き応えあり
「ロマンティック・カラス」というだけあって、ほんとにいろんな「恋」のエッセンスがちりばめられた一枚です。それに、収録曲がきまりきったアリアだけじゃないのがいい！（つまり、そのオペラにおいて、二番手に有名なアリアが収められてるという感じ。）一曲目の「かわいがってくださいね」では可憐な少女、仮面舞踏会では不倫におののく人妻・・・と、いろいろな恋する女性の姿を演じきっていて、とても内容の濃いアルバムになっています。
おぉ～～～＾0＾
何と言っても、マイナーなオペラアリアを録音しているのは嬉しい！！ p 「ヴェスタの巫女」「ファウスト～」「ルイ-ズ」などは、 演じられる機会がないので、とても嬉しく思います。(特に日本では) それに、 「蝶々夫人」→ある晴れた日に 「サムソンとデリラ」→あなたの声に心は開く などと、取り上げられるアリアは決まりきったのが多かったのですが、 p 今回はそれ以外のアリアを積極的に取り上げているのがイイ！！！ 通も少しはうなる選曲なのではないでしょうか？？ p んで、実際の歌ですが、やはりディーバの称号は彼女のものだと実感しました 声からエネルギーが迸るような熱唱です。 カラスと言えば、よくその表現力が話題にされますが、 テクニックの方も負けずおとらず、大変素晴らしいと思います。 p カラスの素晴らしさを再認識しました。 p ☆5つつけたかったのですが、 「ザ・ベストオブ・マリアカラス」と2曲かぶってたので4つにしました。
良かったです
カラスの歌声とオーケストラがマッチしていて、非常に美しい音楽を奏でていると思います。また、カラスが歌う様々な恋の歌をこのＣＤだけで聴くことができるので、カラスファンも、そうでない人も満足できるＣＤです。
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【くちコミ情報】
まだ知らない方必聴です。
オペラメタルが好きで、本物のオペラを聴くのは初めてで、まだマリア・カラスも聴いたことがないのですが、日本のマリア・カラスというキャッチを見て聴いてみたいと思いました。マリア･カラス国際声楽コンクールで優勝しているそうです。とてもやさしくて暖かくてエレガントで魅力的な声です。そして選曲がとてもいいです。私の一番のお気に入りは、故ダイアナ妃の追悼アルバムに入っていた「亡き王女のためのパヴァーヌ」かな。いい曲ばかり15曲も入っていて、マリアカラスコンクールで優勝した曲、「その日から」も入っていてとってもお得だと思います。まだ聴いてない方、きっと気に入ると思いますよー。
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ご存知トリノ・オリンピックで荒川静香が金メダルを取ったときの名曲は、パヴァロッティの素晴らしい歌声とともに、走馬灯のように、静香のスケーティングが眼に浮かんできます。
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【くちコミ情報】
若々しい一曲
蝶々夫人などのオペラで有名なイタリアの作曲家，プッチーニの作品． 第２曲Ｇｌｏｒｉａ全曲の半分を占める長さであることから，Ｍｅｓｓａ ｄｉ Ｇｌｏｒｉａ（グローリアのミサ）と称されています．音楽学校の卒業制作として作られたとかで，若々しく，明るく．かつ未熟な一面も見られます． p 演奏としては，やはりカレーラスのソロが必聴．１９８３年という，若かりし日のカレーラスがガンガンに歌い上げているさまは気持ちのよいものです． 少し前までこの曲はＥＲＡＴＯ版しか日本では手に入らなかったのですが，最近はいろいろなレーベルから出され始めているようで，今後が楽しみです．
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