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【くちコミ情報】
これは「濃い」ぞ
当時ブルーノートと並び、黒人のファンキーな演奏のレコードを出していたリバーサイド・レコードからリリースされた一枚。１９６０年録音で、「まっ黒」で「濃い」黒人ジャズの代表作であるとともに、バップピアノのボビー・ティモンズの数少ないリーダー盤の中でも最高の一枚。サム・ジョーンズ（ベース）ジミー・コブ（ドラム）も、若々しい力のこもった演奏。「モーニン」は当然としても「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」ですら軟弱さがみじんもない。ほんと５０-６０年代の黒人のジャズはいいね。（松本敏之）
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【くちコミ情報】
中途半端なvibとorgが残念！
タイトル曲の「フロム・ザ・ボトム」がなかなかゴキゲン。私はボビー・ティモンズの詳しい評価は知らないが、彼の数多いオリジナルの中で、この曲はかなり上位に来るのでは？ というか、個人的には「モーニン」より好きですが… 本アルバムでちょっと残念なのは、２曲で叩いているヴァイブと、「モーニン」で弾いているオルガン。 これ、マイクの位置がおかしかったのか、それとも本人が自信が無くておずおず弾いているからこういう不安定な音像になったのか。かなり中途半端に聞こえるのである。（フォルテとピアノの落差が激しいというか、不自然というか…） 「コルコヴァード」「サンバ・トリステ」などボサノヴァを取り上げてみたり、ソロを２曲（メドレーだが）配置してみたり、アルバム・コンセプトもかなり意欲的だと思うのに、そこだけが残念だ。５☆あげたいのだが… ジャケットは、リバーサイドらしからぬ（？）芸術的な雰囲気。 サム・ジョーンズのベースは相変わらず渋い。 なお、ＯＣＪ音源を利用した今回の「JAZZ THE BEST超限定￥1100」シリーズは、原則として、既発盤にあった日本語解説やオリジナル・ライナーの日本語訳などは一切省かれており、海外のＯＣＪ版ジャケットに印刷されていた簡易な解説文とその日本語訳のみが添えられている。 したがって、￥1100という価格設定は魅力的ではあるものの、もし輸入盤がそれより低価格で購入できるなら、比較級で本シリーズの日本盤を購入するメリットはほとんどないと判断する。 本作のマスタリングは1999年。
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【くちコミ情報】
ジャケットに騙されてはいけない！！
ボビー・ティモンズは、レイ・ブライアントに比べれば活躍していた時期は限られるが、あまり駄作のない、安定したピアニストだったとおもう。 ファンキーでもよし、バラードでもよし――なところも相似である。 1962年にトリオで録音された本作も、タイトルやジャケットデザインからは、イージーなコマーシャル路線化と勘違いされるが、音楽の質は決して落ちていない。 ソロで２曲弾いている。 個人的には、遠慮なんかしないで、もう少し甘ったるくても別に良かったのになあ、という感じだ。 なお、ＯＣＪ音源を利用した今回の「JAZZ THE BEST超限定￥1100」シリーズは、原則として、既発盤にあった日本語解説やオリジナル・ライナーの日本語訳などは一切省かれており、海外のＯＣＪ版ジャケットに印刷されていた簡易な解説文とその日本語訳のみが添えられている。 したがって、￥1100という価格設定は魅力的ではあるものの、もし輸入盤がそれより低価格で購入できるなら、比較級で本シリーズの日本盤を購入するメリットはほとんどないと判断する。 マスタリングは1997年のもの。
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【くちコミ情報】
早送りのSo Much Tired
RonCa te のﾍﾞｰｽで幕あける枯葉のﾐﾃﾞｨｱﾑﾃﾝﾎﾟに引き続きSoTi edが最高。JMのﾊﾞｰｼﾞｮﾝよりも更に速くてSo Much Ti edになっていたかも。Bo y TimmonsのT ioﾗｲﾌﾞがこれだけなのは非常に残念。JMから２年くらい早めに手を引いていればTimmonsのピアノトリオに対する評価やその後の人生も変わったかも。Leeが撃たれてから酒びたりになり死んじゃったって何かに書いてあったが本当？見てきたようなことを書く人多いんで、、、。
好選曲のしみじみ系ピアノ・トリオ
２曲目なんかのイメージが強い人だが、先入観を捨てて聴けば、しみじみとよく歌うアドリブが魅力的だ。好サポートのもとでの、リラックスしたライヴ演奏。メロディ・メーカーとしての資質が全開し、曲のよさが十分引き出される。 p まず冒頭の「枯葉」に惹かれる。ロン・カーターのイントロが粋だ。私はビル・エヴァンスの大ファンだが、この曲に関しては「ポートレイト・イン・ジャズ」のいささか堅い解釈よりも、こちらを好む。バラード「グッド・バイ」も確かなテクニックとよく歌うメロディが印象的。「ダット・デア」「時さえ忘れて」「朝日のようにさわやかに」と、最後まで飽きさせない。全体的に、哀感の滲み出た、しみじみ系の選曲がよく、むしろ、２の「ソー・タイアード」が浮いていて邪魔な感じさえする。 やはり、この人の本質は、ウィントン・ケリーのようなスウィング感と、デューク・ジョーダンのような哀感を併せ持ったところにあると感じる。
黒っぽくないティモンズ
1961年10月、ヴィレッジ・ヴァンガードでのライヴ。ティモンズとロン・カーター、アルバート・ヒースという若手ばかりのトリオだ。有名な「モーニン」の作曲者として、キャノンボール・アダレイのピアニストとして、ファンキーなイメージの強いティモンズだが、スタンダードが多いためかここでは黒っぽさは後退している。同時期のアルバム“This He e Is...”とはだいぶ雰囲気が違うのだ。 全体の印象が小ぶりでおとなしい。気軽に聴けて気持ちよいとはいうものの、とくに個性的とも思えず、ほかの録音と較べてしまうとスケールが小さいのがもの足りない。
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これは「濃い」ぞ
当時ブルーノートと並び、黒人のファンキーな演奏のレコードを出していたリバーサイド・レコードからリリースされた一枚。１９６０年録音で、「まっ黒」で「濃い」黒人ジャズの代表作であるとともに、バップピアノのボビー・ティモンズの数少ないリーダー盤の中でも最高の一枚。サム・ジョーンズ（ベース）ジミー・コブ（ドラム）も、若々しい力のこもった演奏。「モーニン」は当然としても「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」ですら軟弱さがみじんもない。ほんと５０-６０年代の黒人のジャズはいいね。（松本敏之）
これは「濃い」ぞ
当時ブルーノートと並び、黒人のファンキーな演奏のレコードを出していたリバーサイド・レコードからリリースされた一枚。１９６０年録音で、「まっ黒」で「濃い」黒人ジャズの代表作であるとともに、バップピアノのボビー・ティモンズの数少ないリーダー盤の中でも最高の一枚。サム・ジョーンズ（ベース）ジミー・コブ（ドラム）も、若々しい力のこもった演奏。「モーニン」は当然としても「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」ですら軟弱さがみじんもない。ほんと５０-６０年代の黒人のジャズはいいね。（松本敏之）
ボビー・ティモンズの最高傑作は「濃い」ぞ
当時ブルーノートと並び、黒人のファンキーな演奏のレコードを出していたリバーサイド・レコードからリリースされた一枚。１９６０年録音で、「まっ黒」で「濃い」黒人ジャズの代表作であるとともに、バップピアノのボビー・ティモンズの数少ないリーダー盤の中でも最高の一枚。サム・ジョーンズ（ベース）ジミー・コブ（ドラム）も、若々しい力のこもった演奏。「モーニン」は当然としても「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」ですら軟弱さがみじんもない。ほんと５０－６０年代の黒人のジャズはいいね。（松本敏之）
ボビー・ティモンズの最高傑作は「濃い」ぞ
当時ブルーノートと並び、黒人のファンキーな演奏のレコードを出していたリバーサイド・レコードからリリースされた一枚。１９６０年録音で、「まっ黒」で「濃い」黒人ジャズの代表作であるとともに、バップピアノのボビー・ティモンズの数少ないリーダー盤の中でも最高の一枚。サム・ジョーンズ（ベース）ジミー・コブ（ドラム）も、若々しい力のこもった演奏。「モーニン」は当然としても「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」ですら軟弱さがみじんもない。ほんと５０－６０年代の黒人のジャズはいいね。（松本敏之）
ボビー・ティモンズの最高傑作は「濃い」ぞ
当時ブルーノートと並び、黒人のファンキーな演奏のレコードを出していたリバーサイド・レコードからリリースされた一枚。１９６０年録音で、「まっ黒」で「濃い」黒人ジャズの代表作であるとともに、バップピアノのボビー・ティモンズの数少ないリーダー盤の中でも最高の一枚。サム・ジョーンズ（ベース）ジミー・コブ（ドラム）も、若々しい力のこもった演奏。「モーニン」は当然としても「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」ですら軟弱さがみじんもない。ほんと５０－６０年代の黒人のジャズはいいね。（松本敏之）
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【くちコミ情報】
キースの名に釣られて購入しましたが・・・
キース・ジャレットのファンなので、演奏者のところに彼の名前があるために購入しました。彼がジャズ・メッセンジャーズに属していたことは何かで聞いたことがあったのですが、実際このバンドでの演奏は聞いたことがなかったからです。また、彼がI emem e Clifo dやWispe notをトリオでのコンサートで取りあげているので、聞き比べの興味もありました。が、彼が演奏しているのはMy omanceだけ、とCDライナーでの解説で分かり、少々がっかりしました。しかし、魅力は別のところにありました。My omanceでのキースの叙情的でスキのない名人芸的ソロはもちろん好きですが、やはりNight in Tunisiaのライブの迫力は凄い！スタジオ版とは違った、原始的なリズムと管の織りなす激しいフレーズに圧倒されました。
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WORK SONG
それまでジャズと言えば「テイク・ファイブ」や「モーニン」を「あぁ、この曲何か聴いたことある」という程度しか知らなかった私がジャズに傾倒するキッカケとなったのが、「ワーク・ソング」でした。何と言っても、ハデでシブい。コルトレーンのテクニックも凄まじいとは思いますが、やはりストレートにサックスという楽器を楽しみたいのであればアダレイが一番です。
これぞ
捨て曲なしの超名盤！ ジャズアルバムの鑑！ 弟ナットの「ワーク・ソング」、ボビー・ティモンズの「ダット・デア」、デューク・ピアソンの「ジーニー」、サム・ジョーンズの「デル・サッサー」など、名曲の雨あられ！ p 演奏も適度に熱血に、適度にコンパクトで大変聴き易く、初心者に何のためらいもなくお勧めできるという意味でも、ジャズオールタイムベストのベスト３に挙げられるべき「超盤」だ。 p 「ワーク・ソング」と「ダット・デア」の２曲は、ピアノがゴスペル臭プンプンのティモンズからよりスマートなバリー・ハリスに替わったヴァージョンもボーナスで収録されており、大変楽しい。 さあみなさん、周りにジャズ初心者がいたら、片っ端からこれを勧めよう。 あなたへの信頼はもう確実だ!。
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