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マイルスミュージックの屋台骨
1955年のオリジナル・クインテットはマイルス・デイビスがハード・バップの代表的なグループとしてユニークかつ先鋭的なジャズの進化論を実証し続けた温床でもあった。その中において58年の再編成も含め、8年もの長きにわたりマイルスの屋台骨であるリズムセクションの要を支え続けてきた男こそ、ベースのポール・チェンバースに他ならない。オスカー・ペティフォードやチャールス・ミンガス、レイ・ブラウンといった先行世代の名手の後を受け、新しい世代のベーシストとして豊かな音量とホーン奏者のようなメロディックなソロを展開し、ベースの世界の革新に寄与した功績は大である。ピチカートのりズミックで跳ねるようなフレーズやアルコの正確かつ拡張の高いスタイルなど、才能あふれる演奏と信じられないくらい多くのレコーディングをさまざまなセッションで遺してくれた。このアルバムはそんなチェンバースの多彩さとベースの重要性を世に問うた作品でもある。ケニー・バレル(g)、ハンク・ジョーンズ(p)、ポール・チェンバース( )、アート・テイラー(ds)といった渋い名手がそろいイエスタデイズ、ユード・ビー・ソー・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ、ディア・オールド・ストックホルムといったこれまた玄人泣かせの選曲がうれしい。
マイルスミュージックの屋台骨
1955年のオリジナル・クインテットはマイルス・デイビスがハード・バップの代表的なグループとしてユニークかつ先鋭的なジャズの進化論を実証し続けた温床でもあった。その中において58年の再編成も含め、8年もの長きにわたりマイルスの屋台骨であるリズムセクションの要を支え続けてきた男こそ、ベースのポール・チェンバースに他ならない。オスカー・ペティフォードやチャールス・ミンガス、レイ・ブラウンといった先行世代の名手の後を受け、新しい世代のベーシストとして豊かな音量とホーン奏者のようなメロディックなソロを展開し、ベースの世界の革新に寄与した功績は大である。ピチカートのりズミックで跳ねるようなフレーズやアルコの正確かつ拡張の高いスタイルなど、才能あふれる演奏と信じられないくらい多くのレコーディングをさまざまなセッションで遺してくれた。このアルバムはそんなチェンバースの多彩さとベースの重要性を世に問うた作品でもある。ケニー・バレル(g)、ハンク・ジョーンズ(p)、ポール・チェンバース( )、アート・テイラー(ds)といった渋い名手がそろいイエスタデイズ、ユード・ビー・ソー・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ、ディア・オールド・ストックホルムといったこれまた玄人泣かせの選曲がうれしい。
いつでも・いつまでも
ジャコ・パストリアス、マーカス・ミラーを引き合いに出さなくてもベーシストの魅力は良く知られるところだが（この2人はプロデュース能力もすごい）、ポール・チェンバースはご存知だろうか？この人はベーシストというより、ベースマンといったほうがピッタリのベース弾き職人である。 精神的・肉体的に充実した時期に制作されたこのアルバムは、まさにベースという楽器の音楽図鑑のようである。 いつでも聞いていたいし、いつまでも聞きつづけたい。
ベース
弓にしろ、指にしろ、重戦車が徐々に向かってくるような、朝方にきく彼女の愚痴のような、スローモーで腹にくる音の厚み。 そして満を持してのウォーキング。んーよい！！コレを待ってたんだよ。 ほいでまたすぐソロ。 そこまでソロ弾きたいのかい。 ジャズのプロリスナーはベースに行き着くとよくいいますが、素人の皆さん（筆頭オレ）はあぶない。注意が必要です。 ジャズを手放しに手軽に楽しめると思うな！な一枚。でも名盤。 でもベースの長いソロはぶっちゃけ微妙にきつい。ちょっときつくない？
ケニー･バレルが聞きたくて買いました。
僕はケニー･バレルのファンなので購入しました。 このアルバム自体は10年くらい前に聞いていたのですが、その時の印象は「アルコ（弓弾き）がうるさいな」でした。 今聞いてみると確かに「うるさいな」と感じることもあるのですが、「音が迫ってくる」と感じることもできます。 主役はベースのポール･チェンバースですが、バレルのサポートも良いです。
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マイルスミュージックの屋台骨
1955年のオリジナル・クインテットはマイルス・デイビスがハード・バップの代表的なグループとしてユニークかつ先鋭的なジャズの進化論を実証し続けた温床でもあった。その中において58年の再編成も含め、8年もの長きにわたりマイルスの屋台骨であるリズムセクションの要を支え続けてきた男こそ、ベースのポール・チェンバースに他ならない。オスカー・ペティフォードやチャールス・ミンガス、レイ・ブラウンといった先行世代の名手の後を受け、新しい世代のベーシストとして豊かな音量とホーン奏者のようなメロディックなソロを展開し、ベースの世界の革新に寄与した功績は大である。ピチカートのりズミックで跳ねるようなフレーズやアルコの正確かつ拡張の高いスタイルなど、才能あふれる演奏と信じられないくらい多くのレコーディングをさまざまなセッションで遺してくれた。このアルバムはそんなチェンバースの多彩さとベースの重要性を世に問うた作品でもある。ケニー・バレル(g)、ハンク・ジョーンズ(p)、ポール・チェンバース( )、アート・テイラー(ds)といった渋い名手がそろいイエスタデイズ、ユード・ビー・ソー・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ、ディア・オールド・ストックホルムといったこれまた玄人泣かせの選曲がうれしい。
マイルスミュージックの屋台骨
1955年のオリジナル・クインテットはマイルス・デイビスがハード・バップの代表的なグループとしてユニークかつ先鋭的なジャズの進化論を実証し続けた温床でもあった。その中において58年の再編成も含め、8年もの長きにわたりマイルスの屋台骨であるリズムセクションの要を支え続けてきた男こそ、ベースのポール・チェンバースに他ならない。オスカー・ペティフォードやチャールス・ミンガス、レイ・ブラウンといった先行世代の名手の後を受け、新しい世代のベーシストとして豊かな音量とホーン奏者のようなメロディックなソロを展開し、ベースの世界の革新に寄与した功績は大である。ピチカートのりズミックで跳ねるようなフレーズやアルコの正確かつ拡張の高いスタイルなど、才能あふれる演奏と信じられないくらい多くのレコーディングをさまざまなセッションで遺してくれた。このアルバムはそんなチェンバースの多彩さとベースの重要性を世に問うた作品でもある。ケニー・バレル(g)、ハンク・ジョーンズ(p)、ポール・チェンバース( )、アート・テイラー(ds)といった渋い名手がそろいイエスタデイズ、ユード・ビー・ソー・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ、ディア・オールド・ストックホルムといったこれまた玄人泣かせの選曲がうれしい。
いつでも・いつまでも
ジャコ・パストリアス、マーカス・ミラーを引き合いに出さなくてもベーシストの魅力は良く知られるところだが（この2人はプロデュース能力もすごい）、ポール・チェンバースはご存知だろうか？この人はベーシストというより、ベースマンといったほうがピッタリのベース弾き職人である。 精神的・肉体的に充実した時期に制作されたこのアルバムは、まさにベースという楽器の音楽図鑑のようである。 いつでも聞いていたいし、いつまでも聞きつづけたい。
ベース
弓にしろ、指にしろ、重戦車が徐々に向かってくるような、朝方にきく彼女の愚痴のような、スローモーで腹にくる音の厚み。 そして満を持してのウォーキング。んーよい！！コレを待ってたんだよ。 ほいでまたすぐソロ。 そこまでソロ弾きたいのかい。 ジャズのプロリスナーはベースに行き着くとよくいいますが、素人の皆さん（筆頭オレ）はあぶない。注意が必要です。 ジャズを手放しに手軽に楽しめると思うな！な一枚。でも名盤。 でもベースの長いソロはぶっちゃけ微妙にきつい。ちょっときつくない？
ケニー･バレルが聞きたくて買いました。
僕はケニー･バレルのファンなので購入しました。 このアルバム自体は10年くらい前に聞いていたのですが、その時の印象は「アルコ（弓弾き）がうるさいな」でした。 今聞いてみると確かに「うるさいな」と感じることもあるのですが、「音が迫ってくる」と感じることもできます。 主役はベースのポール･チェンバースですが、バレルのサポートも良いです。
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ルイ・スミスのブルーノート盤には「HERE COMES LOUIS SMITH」というのがもう1枚あるが、これは、T ansition原盤をブルーノートが買い取ったものであり、ブルーノート風ということであれば、これである。今回めでたく、ステレオによる初発売となったが、1曲目から、いかにもブルーノートらしい曲想で素晴らしい。このメンバーの中ではなんと言ってもソニー・クラークの参加がうれしい。なお、未発表のステレオ・テイク２曲（以前東芝よりオムニバス・レコードで発表済）と今回初めて発掘された、ステレオ・テイクが追加されている。
1958年ハードバップ！！
Paul Cham e s( )、Sonny Cla k(p)、Cla lie Rouse(ts)、A t Taylo (ds)、Louis Smith(tp)というクレジットだから、これはもう同じく58年Blue Note「Cool St uttin’」あたりのリラックスしたハードバップの雰囲気を思って頂ければ間違いない。 Louis Smith の味のあるトランペットは、そこそこ輝きがある一方で力の抜け具合が丁度良い。普段はこちらの気持ちもせわしく、滋味あるトランペットにゆっくり耳を傾ける気分になくとも、ひょこっと夜中に時間ができた時などにかけると絶妙にはまる。気分が緩み、ほのかな温もりが広がる。
1958年ハードバップ！
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有名な1956年10月のマラソン・セッション
1956年10月26日の有名なプレスティッジのマラソン・セッションで録音された4部作の一つ。 マイルスは不遇時代にめんどうを見てくれたプレスティッジにこの頃金銭的な不満を持っていて、それが原因でコロンビアと契約することになる。それが1956年のことでこの段階でマイルスはプレスティッジとの間にこの年のおしまいまでにLPにして4枚分作品を創ることを約束していた。これをわずか2日間で25曲、しかもほとんどがワン・テイクでOKという脅威のレコーデイングを行う。これが有名なプレスティッジでのマラソン・セッションで、プレスティッジ最後の4部作(クッキン・ワーキン・スティーミン・リラキシン)だ。 マイルスはプレスティッジに16枚のアルバムを残しているが、この時の充実度は他に例を見ない驚異的なものだったと言えるだろう。 面白いのはプレスティッジのその後の対応だ。これから益々マイルスの人気が上がることを予想したプレスティッジは、その録音を年に1枚という超スローペースで徐々に世に送り出したのだ。まず、『クッキン』を1957年に、次の『リラクシン』を1958年3月に、次の『ワーキン』を1960年2月に、最後の『スティーミン』を1961年9月に出したのだ。この戦略はハード・バップからモードへと移り変わるマイルスの傑作がコロンビアから出される中大成功をおさめたのだ。 マイルスだけでなくジョン・コルトレーンを語る場合においてもこの4部作は一つとして外せない大傑作なことは言うまでも無い。マイルスはこの時のレギュラー・クインテットを結成して約1年。特にジョン・コルトレーンの成長がこの4部作を不動のものとしている。これを聴かずして何を聴くのか、と言える作品だ。
リラックス・アンド・ビューティフル
イエロー・オーカーを貴重とした黒の構成的な人型のジャケットは、渋くてユーモラスなデザインで、このアルバムのリラックスしたイメージが直截伝わり、愛着を感じる。1曲目を聞こうとすると、いきなり演奏をはじめる直前のスタジオでの会話が聞こえる。その場の空気さえ伝わってきそうなその臨場感は、いまや伝説化したIf I We e A Bellへと、つながっていく。リラックスした雰囲気はガーランドのイントロ、チェンバースのよく歌うベースを絡ませ、フィーリー・ジョーの繊細かつ攻撃的なドラムスを引き出す。そしてもちろん千両役者マイルス・デイビスの美しく、詩情あふれるミュート・トランペットが登場する。続くコルトレーンのテナー･サックスもやや硬質なトーンながら独自の曲の解釈で奮闘している。まさに4部作の中で最も際立ったトラックであろう。歴史に「もし」や「たら」は禁物だが、もしこのテナーが、もっと上手で歌心のあるロリンズだったなら、さらにスムーズで、まとまりのあるアルバムに仕上がったかもしれない。しかし、むしろコルトレーンの未完成な前衛性こそ、この時代のマイルス・クインテットの斬新さを高めているように思う。すなわちマイルスは不足した部分に新たな可能性を感じ、コルトレーンをはじめとしたメンバーへの期待をこめてマラソンセッションという、とてつもない苦行を決行したのであろう。それは契約を履行する義務があったというビジネス上の問題を超えた、マイルスの確信に満ちた新たな時代への一里塚なのである。
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若盛りのバレル……「デライラ」がなかなかの名演
デトロイトからニューヨークに進出し、間もない頃に録音したバレルの処女作(1956年制作)だ。若盛りの伸びやかなプレイは逸材ぶりを裏付け、その後、彼の持ち味となる陰翳に充ちたブルーなサウンドをここでも堪能できる。また、デトロイト時代の友人であるピアニストのトミー・フラナガンもひときわ洗練された感覚で演奏に涼しげな美のアクセントを添えている。 中でも「デライラ」がなかなかの名演だ。50年代の映画「サムソンとデライラ」の主題歌で、「星影のステラ」「ラブ・レターズ」「マイ・フーリッシュ・ハート」などを手がけたビクター・ヤングの作曲である。 バレルは仄温かい青い音色と、しなやかに揺れるメロディーラインで、優美な曲をしっとりと描き出す。イメージするのは淡いブルーライトに包まれた夜の波止場。はたまた、ホタルがおぼろな赤い光をたなびかせ飛び交う夏の晩である。 リズムセクションには、ピアノトリオに加えコンガが参加。曲によってはポコポコ平手うちを食わすようで野暮ったい。この「デライラ」でもムード破壊の伏兵になりかねないが、ギターの音にマッチしてひと安心。また、フラナガンのソロもまろやかでテイスティー。 ちなみに「デライラ」という佳曲、今ではめったに演奏されないようだが、昔はけっこう演奏されており、聴き比べをするのも面白い。代表的名演としては、クリフォード・ブラウンとマックス・ローチのクインテットの演奏(54年、エマ―シー)が挙げられる。このほか、ミルト・ジャクソンとウェス・モンゴメリーが61年の作品(リバーサイド)でゴージャスな演奏を披露。ケニー・ドーハムもこれらには何歩か劣るが、60年の作品(ジャロ)でムーディーなアプローチをみせる。
爽やかなバレルのデビュー盤
グラントグリーンと並ぶブルーノートの看板ギタリスト、バレルの1956年のデビュー作。 テクニック的には既に完成されている感じで、のちの名盤 'Midnight Blue' とくらべても遜色ないですが、最初からアップテンポのナンバーが並ぶせいか、 'Midnight Blue' ほどのブルージーな色気は感じられません。どちらかというと軽快で爽やかな印象です。
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