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【くちコミ情報】
とても闘病生活中の演奏とは思えない傑作を残して彼は聖地に旅立った。
今年１月１３日、２年半の闘病生活の後に白血病で逝去したマイケル・ブレッカー。その早すぎる死の前の去年８月にスタジオ録音され、死の２週間前に完成したのが本作。９曲全てが彼の作曲。おそらく体調は万全ではなかったであろうに、病の影を微塵も感じさせずに吹きまくる彼のサックスの音の力強さに驚かされる。それに呼応して、パット・メセニー(g)、ハービー・ハンコック(p. １、５、８、９曲目。９曲目はエレピ)、ブラッド・メルドー(p. ２、３、４、６、７曲目)、ジョン・パティトゥッチ( )、ジャック・ディジョネット(ds)が気迫のプレイを繰り広げる。まさに魂と魂の交感。マイケルのベストのプレイと作曲が披露された、マイクの新時代の夜明けを告げる啓示のような作品である、というパットの賛辞が本作を端的に物語っている。全ての曲がそうなのである。遺作云々という次元を超えて、リスナーである我々を鼓舞し、触発する力に満ちた名演に是非１人でも多くの人が触れて欲しいと思う。 ＣＤ添付の冊子の彼の笑顔の何と晴れ晴れとしいことよ。マイケル、聖地はＣＤジャケットのように青色に包まれていますか。ジャズを前進させ続けた彼の不滅の功績を称え、冥福を祈らずにはいられない。
常に前進だったテナーマスター
●何だか“遺作”とは感じられないアルバムですね。遺作というと何か重たいオーラみたいなものを感じますが、このアルバムには一切そのようなオーラは感じませんでした。まるでマイルスの遺作｢Doo-Bop｣みたいです。ブレッカーが常に前進していたことを証明していると思います。 ●今までに２度ブレッカーを生で観ましたが、もっとライブに行くべきだったと今更ながら後悔しています。
マイケル・ブレッカーは永遠に・・。
マイケル・ブレッカーが死んだ・・と聞いて我が耳を疑った1月15日(実際に亡くなったのは13日)・・その後になって届けられた文字通り遺作である。今作は昨年レコーディングされたようだが、いつものマイケルとなんら変わりない。素晴らしく時折荒れ狂うようなＴ-Saxソロ！周りを囲むミュージシャンもいつものパット・メセニー、ブラッド・メルドー、ハーヴィー・ハンコックといった顔ぶれである、良くないわけがない。 ＃1の｢The Mean Time｣から始まるこのアルバムを聴きながら、2004？年にコンコード・ジャズ・フェスティバルで来日したマイケルのコンサートを思い出した。あの時の、即興で10分間くらい吹き続けたマイケルのパワーのあるソロパフォーマンス！バックとのバッチリ息の合った演奏・・・。 ただ、その彼はもういない・・・、タイトルにあるような永遠の巡礼の旅に出かけてしまったのか？いや、違う、彼は全てのジャズファンの心の中で今も生き続けているのだ。そして今でも即興でパワーみなぎるパフォーマンスを演じてくれるのである★
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カスタマーレビュー数：7
【Amazon.co.jp】
マイケル・ブレッカーというと、ブレッカー・ブラザーズに代表されるパワフルな演奏をついイメージしてしまう。しかし本作はバラード作品だけあって、メロディをじっくりと吹いている。こういうマイケルもまたオツだ。
メンバーのすばらしさも特筆ものだ。なにしろプロデュースとギターはパット・メセニー、ピアノはハービー・ハンコック、ベースはチャーリー・ヘイデン、ドラムスはジャック・ディジョネットというオールスター編成なのだ。加えて<2><5>はジェームス・テイラーのヴォーカル入りだ。<2>はテイラー73年のヒット曲だが、実はあのバックでサックスを吹いていたのはマイケルだったのだ。何度も共演しているマイケルとテイラーだが、この曲は両者が初めて共演した思い出の曲なのだとか。
独自の選曲も魅力の1つだ。この種のアルバムにありがちなスタンダード集ではなく、自作やパット・メセニーの曲、ジョー・ザヴィヌルの<4>などをとりあげているのがいかにもマイケルらしい。ボーナス曲<12>は、ジョン・コルトレーンが「バラード」で演奏していた曲だ。（市川正二）
【くちコミ情報】
日本盤のみに入った『Say It(Over And Over Again)』
2000年12月18-20日、ニューヨーク、ライト・トラック・スタジオで録音。パーソナルはマイケル・ブレッカー(ts)、パット・メセニー(g)、ハービー・ハンコック(p)、チャーリー・ヘイデン( )、ジャック・ディジョネット(ds)、そして2と5のボーカルでジェームス・テイラーが参加している。 このアルバムは何となくブレッカー自身のやりたいことをやる、というよりも周囲の求めるブレッカーの音のためにやっているアルバムという感じがぼくには否めない。その典型なのがラスト・トラックに日本盤だけに入ったコルトレーンの名演で有名な『Say It(Ove And Ove Again)』が入っていること。スイング・ジャーナルはこのアルバムに第35回(2001年度)ジャズ・ディスク大賞を与えている。そういう他律的な作り込みがこのアルバムに今までのブレッカーのやりたいことをやるというチカラが溢れていたものと異質の仕上がりにしてしまっている気がする。 日本盤のライナーでは世界中でただ一人、ブルーノートの全アルバムをコレクションしていることで有名な某評論家がこのアルバムを『待望の・・・』などと評しているが、なんだか作り込みの最終仕上げの台詞みたいでまったく持って気に入らない。ブレッカーのリーダー作で最もチカラのない駄作だと思う。
Mブレッカーの贈り物
Ｍブレッカーの新作はもう聞けない、という現実・・・。改めてこのアルバムを聞くとＭブレッカーが私たちに残した偉大な遺産のような、心やすらぐアルバム。Ｍブレッカーが考えるバラード、練りに練った作品だろう。従来のアルバムでは難解なテンションコードの曲をフラジオなど高等テクニックを自在に操り、高速アウトフレーズでバリバリ吹きまくるＭブレッカーが、このアルバムでは馴染み易いコード進行の中、極力音数を少なく抑制し、解りやすいフレージングで一音一音を大切に慈しむように柔らかく吹いている。ＳＡＸのあらゆる奏法をマスターしている練習の鬼、Ｍブレッカーだからこそ出来る職人技。彼は自分の音楽史の中で他のアルバムとは違う今までにないバラードアルバムにしたかったに違いない。最高の共演メンバー達もそんな思いを完璧に理解し、ゆったりとした中に最高の時間を作り出している。Ｍブレッカーが私達に残してくれた最良のヒーリングミュージック。
サックスが鳴っていない！！
マイケルの魅力はアップテンポにしろスローテンポにせよ「力のこもったブロー」にあるはず。「バラードだけで勝負し」たCDとはいえ，彼の他の作品に比べて強烈なブローが足りないような気がする。豪華なゲストを迎えたとはいえ，これは失敗作のような気がする。
やっぱりマイケルですね。
このアルバムやっぱりマイケルですね。 ミュージシャンてやっぱり美しいメロディが好きで、 そのメロをどう自分なりに解釈して歌うかってことは 音楽に向かい合う自分を確認する一つの手段なんじゃないかと思います。 そういった音楽家の持っている性、マイケル流の味がよく出ているアルバムじゃないかと思います。 p 僕がマイケルを意識するようになったのは、マイケル・フランクスのスリーピングジプシーを聞いてからです。 曲の雰囲気をどう租借して、どんなメロディを乗せるのか？ マイケルはそういったことがよく解っているミュージシャンじゃないかと思います。 p そういった意味で、今回2曲ジェームス・テーラーが歌っていますが（僕はけっしてジェームスの声質がジャズだとは思いませんが・・・）マイケル吹きっぱなしよりイイと感じてしまいます。 全曲ｓａｘよりも曲のイメージがソロに凝縮しているからでしょうか？ p そして、ソロに回るバックミュージシャン達もまた歌いまくってます。パット・メセニー最高ですよね。 p マイケルはコルトレーンのバラッド意識したらしいですけど、アルバムを聞くとよく解りますよね。
単調
パット好きで、評判もけっこう良かったので買ったが…。 p マイケル・ブレッカーって確かにむちゃくちゃうまいけど、なんか私には伝わってくるものがない気がする。 p やっぱりこの人でバラードばかりは厳しい。 単調で退屈、といっても眠くもなれない。 気持ちよくないということかな…。
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【くちコミ情報】
グラミー連続受賞後の波に乗るブレッカーの第4作
1996年ニューヨークで録音。ブレッカーの第4作目のリーダー作。前作『ナウ・ユー・シー・イット』が1990年10月のリリースなので約5年半のスパンがあったことになる。かといって遊んでいたわけではなく、1994年の『アウト・オブ・ザ・ループ』でグラミー賞受賞。そしてなんと言ってもマッコイ・タイナーの1995年作品『インフィニティ』でのグラミー賞連続受賞と大活躍だった。 特に『インフィニティ』の中のコルトレーンの『インプレッションズ』の演奏を聴いた方はこのアルバムの3・5におけるマッコイ・タイナーとの競演に眼がいくだろう。個人的にはあの『インプレッションズ』一曲に関してはオリジナルのコルトレーンを凌駕していたと思う。それだけブレッカーの演奏の中でもピカイチの出来映えで、このアルバムでの競演に期待するな、という方が無理である。 事実、このアルバムでは3・5の2曲が最高の出来映えである。マッコイ・タイナーとドン・アライアスが加わり、ブレッカー(ts)、パット・メセニー(g)、デイブ・ホランド( )、ジャック・ディジョネット(ds)という現在考え得る最高のメンバーによる演奏となっている。ジャズの王道をいった直球勝負の大傑作だ。
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歴史的価値あり！タイトルそのまま、です！
この作品がすでに廃盤となっていて、いろいろ探した挙句ようやく発売当初のLP盤所有の知人に貸してもらって聴いてから20年位経ちます。その後暫くして再評価機運が高まり、社会人になった前後に初回CD盤をようやく購入しました。以来何百回聴いたでしょうか。 とにかく、当時のフュージョンシーンでのブレッカーズの活躍は言わずもがな、TERRY BOZZIOの参加で一躍洋楽ロックリスナーをも虜にし、かつフュージョンシーンの'80年代の方向性を占うのに一石を投じた歴史的作品。 もうやりたい放題、何でもアリ状態。ホワイトエレクトリックファンクロックジャズ（？）、このパワー感も含め、タイトルが全てを語っている作品（発売はHEAVY METALが浸透してきた矢先の頃ですね）。形容できない固有の音楽です。1曲目以外はこれまでのアルバムに収録された曲ばかりですが、とにかくTERRYの活躍がこの作品のレベルを強烈に引き上げています。彼以外のドラムではここまでのものにはなっていません。彼独特の空間の解釈もあって、全くノリが違っています。ベスト盤的なライヴとは全く違います！ もうイってます…。楽器をやる方は特に必聴。ドラマーは特に！ベースのNIEL JASONとの白いリズムの相性もこのメンバー編成ではかなり効いています。この作品からブレッカーズにのめり込んだ私は、暫くこれ以前の作品は凄いんですが正直慣れるのに少し時間を要しました。 1曲目もさることながら個人的には3曲目、6曲目には特に圧倒されます。 ジャケットも意味不明、これもイってしまってます。フツーの感覚ではこのジャケットはないでしょう。何から何まで尋常ではない！まさに“HEAVY METAL BE-BOP”なのです！！！
歴史的価値あり！タイトルそのまま、です！
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歴史的価値あり！タイトルそのまま、です！
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1974年にランディ＆マイケルのブレッカー兄弟が結成したブレッカー・ブラザーズは、時代の最先端を突っ走っていた。ジャズとロックとファンクが一体化したメカニカルかつダイナミックなサウンドには、ほんと度肝を抜かれたものだ。デビュー作の発表は75年。そして彼らの名前を決定的にしたのが、78年にライヴ録音された本作。曲はそれまでのスタジオ録音3作に入っていたものがほとんどだけど、さらにスケールアップした形のライヴ・パフォーマンスになっていて、これぞ究極のブレッカー・ブラザーズといえる壮絶な演奏を繰り広げている。なかでもランディが作曲した<3>は一番の人気曲で、本作の目玉といってもいい。切れのいいホーン・アンサンブルと強力無比なソロ、怒濤（どとう）のように襲いかかるアグレッシヴな音の洪水に、ただただ圧倒されるばかりだ。<1>はベースのニール・ジェイソンがヴォーカルも披露するロック曲。いきなりこういう曲から始まるのもすごい。そういえば本作のドラマーはロック系のテリー・ボジオなのだ。（市川正二）
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ザッパを聞いてからこれを聞くと
底抜けに明るいな～。インサイドアウトなんてモロ典型的なブルースだし、わかりやすいので気持ちいいです。かといって薄っぺらくなく、全員ののびのびした演奏が聴けます。こちらが表ならザッパインニューヨーク（ライブ）は裏ブレッカーブラザーズといったところ。超変体超絶ユニゾンが聞けるぞ。そちらのアルバムは究極の緊張感漂う演奏なので慣れないと多少疲れるが、このアルバムがボジオなのには、ちゃんとした訳があるのねって理解できる。聞き比べをお勧めしたい。
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78年発表のブレッカーブラザーズ４枚目のアルバムにして、初のライブアルバムです。サウンドはジャズのクールさ、ロックの豪快さ、ファンクの格好よさを合わせたものになっています。また、①～④は疾走感あふれるナンバーで豪快に決め、⑤のバラードで聞かせ、⑥で再び盛り上げるという構成も見事です。バリーフィナティ、ニールジェイソンのg、 をフューチャーした部分もあるのですが、やはり、サウンドに大きく影響しているのは、ブレッカーブラザーズのtp，saxそしてテリーボジオのd でしょうか。スカッとしたい時に聞くのにお奨めの格好いいアルバムです。 p ただ、多くのジャズロックの名盤にある叙情的美しさはなく、あくまで豪快かつ明るいサウンドであること、tp、saxが苦手な方にはハマラないサウンドである点は注意が必要だと思います。
大音量で、放心状態
この爆音、まさにHEAVY METAL BE-BOP! 怒涛の唸りをあげるハードでファンクなリズム隊の上を、縦横無尽に這い回るブレッカー兄弟。確かにソウルフルさやブルースが足りないかもしれない。けど、ただ早く、高い技術で、でかい音で、という音楽の快感、スリルもあると思う。大音量で、このサウンドの洪水に放心状態で身を委ねろ！
今聞くと・・・
当時としては新しかったのかもしれないが、今聞くと結構つまらない。これが正直な感想。この手の音楽ならば、ロック畑のバンドがファンクやジャズを吸収するほうが、うまく消化している気がする。
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インプレッションズがイイ
1995年4月12〜14日ニュージャージーで録音。マイケル・ブレッカーがフィーチャーされている。 GRPが傘下のインパルスをリスタートさせる第一弾とした企画したのが本作である。凄い力が入っているのが感じられる。（●＾o＾●）マイケル・ブレッカーもマッコイ・タイナーがピアノでジョン・コルトレーンの曲を吹くわけだから力が入らないわけがない。きっと選曲も相当悩んだのではないかと思う。それ故に選ばれたこの『インプレッションズ』が悪いわけがない。（●＾o＾●）決してジョン・コルトレーンのオリジナルに流れることなく、フレージングは展開し中間部などはまさにブレッカーの最も得意とするフレージングになっている。立派だ。（●＾o＾●） 『インプレッションズ』だけでなくモンクの曲の2もビリー・ホリディの愛唱歌だった9(これはピアノ・ソロで聴かせてくれる（●＾o＾●）)も素晴らしい。ジャズ好きのツボを押さえた好盤である。
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EWIを全面的に使用、最高の面子!
1986年12月リリース。ブレッカーの記念すべき第1作目のリーダー作。録音はニューヨークのパワー・ステーション・スタジオと明記があるのでスタジオで録り貯めたのだろう。初めからパーソナルは最高で、マイケル・ブレッカー(ts・EWI)、ジャック・ディジョネット(ds)、チャーリー・ヘイデン( )、パット・メセニー(g)・・・・と、ここまでは『80 81』と同じ面子・・・・、ケニー・カークランド(p)、である。これ以上望めない布陣の上に、マイク・スターンが2曲の曲供給までしている。恐るべき豪華さ。全米ジャズ・チャート19週連続1位も当然だろう。 ブレッカーがこのアルバムで試したかったのが、EWIだったのが随所に出ている。EWIは初め、STEINER HORNとしてナイル・スタイナーによって手作りされたもので、後に日本のAkai(今は潰れてもう無いが・・・)が基礎基盤から改善して創り上げられたもので、専用音源EWV2000との組み合わせで使われていたが、MIDI対応となり、YAMAHA TX7やオーバーハイム・エキスパンダーと連結し、このアルバムでは使われている。聴いていると後々のパット・メセニーのギター・サウンドにも影響を与えている気がしてならない。 ブレッカーのやりたかった音を最高の面子が支えるカタチのアルバムになっていて、随所で唸ってしまう。しかもレーベルはブレッカーの敬愛するコルトレーンと同じインパルス。1,000を超えると言われるアルバム参加が培った人脈の中で、満面の笑みでセルマーのサックスを抱くブレッカーの姿が全てを物語る傑作だ。
シンセサイザーが全てを台無しにした
このアルバムは全米ジャズチャートで１９週連続一位を記録したそうだ。メンバーはパット・メセニー、ジャック・デジョネット、チャーリー・へイデン、ケニー・カークランドと素晴らしく、当然演奏もいい。これで文句を言ったらバチが当たりそうだが、問題がひとつある。それはシンセサイザーを使ったサウンドだ。残念ながら、その薄っぺらなシンセサイザーの音が全てを台無しにしてしまった。ブレッカーは曲によってスタイナー・ホーンとやらを使っているが、パットのギター・シンセとは訳が違う。全編アコースティックでやって欲しかった。本当に残念。 だけど８０年代の音楽が好きな人、シンセサイザー何が悪い、という人にとっては最高の作品でしょう。
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1994年(もう12年もたってしまったのか)に販売されたNeil La senがソロになってからの3枚目。 フルムーンでも相棒だったBuzz Feitenも加わっており、安心して聞ける1枚です。 個人的な意見ですが、Neil La senには何となく、「夕暮れ」、「秋」を感じさせる曲が多いように感じます。 このアルバムに入っている曲でいうと、2曲目の"ALBORADA"、8曲目でタイトル曲でもある"Th ough Any Window"がまさにぴったり。 わかりやすいメロディライン、気品を感じさせるアレンジ、歩きながら、または車を運転しながら聞くのにピッタリのテンポ、そして冴えるキーボードワーク。 フレーズがワンパターンだとかキーボードの音がありきたりという意見もありますが、それが彼の持ち味。「なんとなくハマってしまう曲」です。 もちろん秋っぽい曲ばかりではなく、ソウルフルな曲もあり、それも持ち味かと。
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時代を先取りし過ぎていたバンドフルムーン、そしてラーセンフェイトンバンドのキーボード奏者のニールラーセンさんのソロアルバムです。 p ニールさんがひくオルガンは武骨でいて同時にエレガントなたたずまいがしていました。 p ニールさんは作曲の才能に恵まれていて、当時驚きました。ケニーロギンズさんのツーで日本に来た時の非常に謙虚なサポートぶりが脳裏に焼き付いています。 p そんな人柄がすごく出たニールさんのソウルフルな魂のあふれるアルバムだと思います。 p 再結成フルムーンにニールさんが参加していないのはすごくさみしい。 p んぢゃ
クールな中に、なぜか心をくすぐる情熱を秘める
この CD、なかなかいい音をしています。出だしの曲では、チックコリアエレクトリックバンドのような雰囲気。と思いきや、２曲目では、ラーセンの得意な「シンプルながらほのぼのとする」まるで街を散歩したくなるような爽やかな曲。これといって鋭い特徴はあまりないが、しかし、なぜかハマッてしまうラーセンマジックは健在です。
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