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カスタマーレビュー数：1
【くちコミ情報】
貴重な画像、鮮烈な音質、熱い演奏
キネスコ(テレビ画面をフィルム撮影したもの)によるモノクロ映像にラジオ音源のステレオ録音をシンクロさせたＮＨＫの得意技で楽しませてくれます。 映像のクオリティに限界はあります(付録のニュース映像は本来のフィルム映像らしく、モノクロながら鮮明です)が、録音は鮮明で、特に状態の良いテープが保存されていたという「ダフニスとクロエ」は申し分ありません。「エロイカ」は音質そのものは悪くないものの、テープの回転ムラが気になります。それでも1960年の放送録音としては良い方でしょう。 ＲＣＡの商業録音と比べると、ＲＣＡ盤がカッチリとした音場に音がギッシリ詰まった感じなのに対して、こちらは平面的な音場で伸びやかさと空間への広がりがあります。集中力では遜色がありますが、楽器の質感は良く出ていますし、金管の輝きはこのＤＶＤの方が上です。 ミュンシュは即興的な表現を好んだそうですが、エロイカのテンポはＲＣＡ盤よりも大胆で、特に第１楽章は顕著です。またダフニスもライヴならではの熱狂に引き込まれます。全体的に健康的な逞しさに貫かれ、神経質とは無縁の緊張感が快い。ケネディの大統領選挙の年のアメリカの、ポジティブな明るさが反映してるとさえ思えます。 尚、エロイカはホルンを倍管にしています。解説(宇野功芳)の５本というのは誤りで、記譜上３本を６本にしています。 演奏会は聴衆のいるライヴですが、放送用のもので曲頭にアナウンスが入ります。また演奏に先立って日米両国の国歌が演奏されます。起立して聴く聴衆の中に、当演奏会に御臨席された皇太子殿下御夫妻(当時)や、半年後に暗殺される浅沼稲次郎社会党委員長のお姿も収められています。
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カスタマーレビュー数：7
【くちコミ情報】
この名盤はもうこの値段とは。。
初盤発売当時、３千円近い値段で買ったのがもう半分とはなぁ。。。 ミンシュ、パリ管によるブラームスの名盤です。 詳細は他の方にお任せして、まず聞いてみましょう。かって損はなし。
あつい演奏の代表として
あつい、ゆったりとした、正確な、華麗な、などいろいろないろいろな演奏スタイルがあり、ブラームス:交響曲第1番においてはそのいずれのスタイルも良い演奏とおもいます。名曲は多くのスタイルを受け入れる度量があるはずと思いますのでいくつか聴いてみてその上で好きなように使えばというのが私の考えです。ミュンシュ・パリ管盤はあつい演奏の代表の1枚になると思います。この盤のマイナス評価も好きずきですがミュンシュ・パリ管の演奏はブラームス演奏の一角を担うすばらしい演奏であることに間違いないと思います。（私は秋の夜長はジュリーニブラームス:交響曲第1番を聴きたくなりますし冬は熱燗でミュンシュ、春休日はケルテスブラームス:交響曲第1番、初夏のドライブはバーンスタインブラームス:交響曲第1番...それも結局好きずきです。） アナログ録音ですので音質を心配する人がいるかもしれませんが問題ありません。
豊かな低音の味はほかでは味わえない
冒頭のティンパニと低弦の響きからしてすでにボストン交響楽団との演奏とはまったく違う。この演奏を聴くまではヨッフム盤も悪くないと思っていた。そのときの比較相手がミュンシュ／ボストン盤であったわけだが、ヨッフムは少々野暮ったさはあるものの、ブラームスの音楽の旨みを十分出していて、ボストンの薄味な音楽より評価していた。このパリ管弦楽団との演奏は、そのヨッフム盤の生臭さを消して洒脱な音楽にしつつ、作品が持つ味を犠牲にしていない。
改めて聴き直すと
確かに巨匠的演奏ですが、パリ管にブラームスは合わないと思う。 フレージングにわざとらしさを感じる演奏です。 当時は名盤と言われてましたがもはや時代遅れ。 一言で表すと「愚鈍」です。
フランス人の考えるドイツ的なものとは・・
パリ音楽院管弦楽団を発展的に解消し、シャルル・ミュンシュの下、フランス国家の栄光とフランス音楽の象徴的オーケストラとしてパリ管が設立されたのが６７年。その後ミュンシュは６８年に急逝してしまいますが、この間、ベルリオーズの「幻想交響曲」と、このブラームスの録音を残しました。この「幻想交響曲」と「ブラ１」という２曲の選択について、私は大変意図的なものを感じます。つまりミュンシュは今後、パリ管が世界的な音楽市場において、単なる「フランスものの専門オケ」と見做されることを嫌い、あえてドイツ音楽の真髄ブラームスをここに持ってきたのではないでしょうか。 演奏については今では語りつくされた感があります。曰く、「フランスのオケ、指揮者なのにドイツ的な響き」とか、「燃え滾る情熱」あるいは終楽章のティンパニの轟音に度肝を抜かれる人も多いでしょう。つまりミュンシュは、西洋音楽の中心はあくまでドイツ・オーストリア音楽であることを意識し、このブラームスを、パリ管を使い、如何にもドイツ的な部分を最大限に強調して演奏したのではないのでしょうか？「フランスの指揮者（ミュンシュはストラスブール生まれなので正確にはアルザス人とでも言うのか）、フランスのオケでもブラームスをここまで立派に演奏できるんだぞ！」という意気込みは演奏からも充分に感じ取ることが出来ます。 しかし、それはあくまでフランス人の考える『ドイツ的』なもので、オケの持つ民族的特性はやはり隠しようがありません。録音の所為か分かりませんが、表現がどことなく色彩感を帯びた絵画的なものですし、基本的に明るくエレガントな弦の響きや、開放的な管楽器もやはりラテン的特質でしょう。 ひとつの資料的性格を持つディスクではありますが、ブラ１のスタンダード足り得るかはやはり？？です。
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【くちコミ情報】
うーーーーん、視点を変えられたけど
十種類ぐらいの ボレロを聴いたけど このミンシュは、クラシックのいろんなサイトで絶賛されています、 が 私は今のところクリュイタンスの パリ音楽院管弦楽団 のほうが 艶があって好きです。 ただ 何回か聴いているうちに こういう乾いたアプローチも捨てたものじゃないかも、 そう感じた。 ボレロは小さいときから いろんなところで 耳にしているので 正直、飽きていました。 しかし 三度三度食べる食事のように 日本人にとっての お米のように どうしても必要な音楽だと思います。 ただ マニアを称する人の意見が あまり当てにならないことは確かですよ、同胞のクラッシック初心者の皆さん。 また こういうとこに書いてあるレビューも 「恣意的」でしかないことを 私は強く指摘します。 じぶんの耳で そして 良いスピーカーで聴かないと だめですよ...
ボレロのテンションがユニーク
まずこのCDで面白いのがボレロ! そして是非ヘッドフォンで聴いて頂きたい。 小さな音から段々とクレッシェンドしていくボレロですが、この演奏は凄い! 明らかに途中で何ヵ所かオケのテンションが急にアップしていきます! デュトワ指揮モントリオール交響楽団(DECCA)のような緻密なクレッシェンドはここにはありませんが、Live演奏的な要素がこの演奏を非常に面白くしていると感じました。全体的に南国的な解放感に満ちた音作りです!
ボレロもいいですが。
もちろんボレロもいいのですが、私は最後に入っている亡き王女〜に目から鱗な新鮮な驚きをおぼえました。たいていはセンチメンタルな演奏が多くてそんなものだと思っていましたが、もともとはパヴァーヌ、舞踏曲であってエレジーではないのです。勝手な印象かもしれませんが、悲しみとか絶望とかをやさしく音で包んで空に還してあげている、そんなみずみずしい強さを感じました。
シャルル・ミンシュが最後に録音したラベル
１９６８年に、指揮者シャルル・ミンシュが急死する１ヶ月前に録音された名盤です！選曲良し、録音良しでお得だと思います。
一癖も二癖もあるが、快演！
シャルル・ミュンシュが晩年にパリ管弦楽団を指揮して収録したラヴェルの管弦楽曲集のディスク。1968年の収録である。「ボレロ」は非常に遅いテンポだが、途中で加速していくという、聴き手を飲み込むような演奏である。未聴の方はぜひ一度聴いていただきたい。「亡き王女のためのパヴァーヌ」は、パリ音楽院管弦楽団から発展したこのオーケストラの独壇場であり、クリュイタンス盤の演奏に極めて近似した柔らかいホルンの音色が聴き物だ。「スペイン狂詩曲」も陰影の深い独特な演奏であるが、ラストを飾る「ダフニスとクロエ～第2組曲」が凄い。ボストン交響楽団の全曲盤にあるような鋭いエッジの切り口は見られないが、色彩豊かな管弦楽の高揚と、終曲では狂気に近い乱舞が繰り広げられる。組曲の演奏で合唱は加わっていないが、合唱が入っているようなうねり感で圧倒されてしまう。
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