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二度は見ない
残念だけど、なぜかそういうわけです。 全体的に若々しさ、溌剌さに欠けているような気がしました。
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【くちコミ情報】
舞台装置は絵本的だが・・・
没入できない理由は何だろうか。総合的な印象なのだから、これだ！と理由を取り出すのは難しいが、 あえてすれば、そこにいる人物が絵本的ではないことが大きく貢献していると思われる。とっても残念！
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B級映画という言葉にならって、B級ジャズとかB級サックスなんて言い方をするが、ルー・ドナルドソンは間違いなくB級アルトの代表選手である。けっして大物ではないが、なぜか憎めない存在なのだ。
ルーはチャーリー・パーカー系の新人として登場したが、その後ファンキー～ソウル・ジャズの方向に路線変更した。そうした音楽スタイル上の違いはあっても、歌心あふれるプレイは一貫しており、隠れファンも多い。50年代以降ブルーノートから多くのアルバムを発表、60年代半ばには一時シカゴのアーゴ／カデット・レーベルに移った。そして、67年にブルーノートに復帰して録音したのが本作。ジョージ・ベンソンのギター、ロニー・スミスのオルガンを含む編成は、R&B色が濃厚である。タイトル曲は67年にビルボードのシングル・チャート入りしたが、それはブルーノート・レーベルにとってリー・モーガン以来のできごとだった。このブーガルーのノリ、底抜けの明るさはまさしくB級ジャズの楽しさである。（市川正二）
【くちコミ情報】
ＨＩＰ！
あまりにも有名なリード・マイルスの怪しげで、ＨＩＰなジャケットが印象的なまさにブーガルーな１９６７年のアルバム。全編を通して、あまりハードにならず、ゆるめでグルーヴィーなブーガルー・リズムにＧＥＯＲＥＧＥ ＢＥＮＳＯＮのギター、ＬＯＮＮＩＥ ＳＭＩＴＨのオルガンなどと一緒にＬＯＵのヒップなアルト・サックスが絡みつく。 p 同年の１０月にレコーディングされたＭＲ．ＳＨＩＮＧ－Ａ－ＬＩＮＧ，６８年のＭＩＤＮＩＧＨＴ ＣＲＥＥＰＥＲも同タイプのグルーヴィーなオルガン・ジャズでマストです。
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【このCDについて】
ルー・ドナルドソンは50年代以降ブルーノートで録音を行なってきたが、60年代に一度同レーベルを離れアーゴに移籍、その後67年にブルーノートに舞い戻って本作を録音したら、大ヒットを記録した。タイトル曲は67年にビルボードのシングル・チャートの93位にランクされた。93位とバカにしてはいけない。ジャズの演奏がヒットチャート入りするなんてこと、めったにないことなのである。ちなみにブルーノートにとっては、リー・モーガンの「ザ・サイドワインダー」以来の快挙であり、珍事だった。当時流行していたブーガルーに目をつけたところが成功の秘密だろう。この時代のドナルドソンはR&B的要素の強い演奏を売り物にしていて、ここでもその種の演奏をソウルフルに演じている。 チャーリー・パーカー直系のアルト奏者＝ハードバッパーとしてのドナルドソンを愛するファンからは白い目で見られがちのアルバムだが、こういうポップ路線も楽しい。オルガンとギターを含む編成は、限りなくR&B的。そして、そのギタリストは若き日のジョージ・ベンソンである。（市川正二）
【くちコミ情報】
いぶし銀の渋さ
FunkなJazz。クラブクラシックでもある一枚（？）。なんだかJazz関係は久々に聴いたような気分。ここ数週間は聴いた音楽をもれなく記録しているから実際そうかも。Vocalがないとプレイに専念して聴けるから良いですね。いくつかつまらない曲もあるんですけど、それでもいぶし銀の渋さが感じられます。
わかりません
「ザ・サイドワインダー」も「アリゲイター・ブーガルー」もどこがいいのかわかりません。 ブルーノートには素晴らしい曲が多数録音されていますが、この2曲は残念ながら古びているように感じられます。 「アリゲイター・ブーガルー」にはベーシストは参加していません。 オルガニストがベース・ラインも演奏しています。
電化マイルス好きなら是非聴いて見るべし（複雑な気持ち）
～ワタクシは初めて聴いた時ちょっとびびった。 マイルスデイビス69年録音の作品にIn A Silent Wayというのがあり、電化マイルスの旧約聖書的存在になっているのだが、本作の4曲目Aw Shocks!を聴くと、「In A～」のIt's A out That Timeを連想せずにいられないからである。 ジャズを電化・ロック化し、大いにその裾野を広げた帝王マイルスの最初の功績とされる「In～～ A～」の元ネタはキャノンボールアダレイのマーシーマーシーマーシーなどに登場するジョーザビヌルによるエレクトリックピアノのプレイとされているけれど、むしろ、オルガンの方が主体であり、その辺が謎であった。 マイルスはむしろ当時ポピュラーであったオルガン主体のソウルジャズ、ひいてはルードナルドソン的なものを目指していたのではないか？ など～～としょうもないことを考えてしまったのである。 なにしろ、スライストーンを聴いてOnザコーナーになる人だから。 というわけで、こちらはジャケットの妖しさとは関係なくR&Bテイストあふれるオルガンフレーズにいつものプップゥッピロリロ、プップゥッピロリロとルー節が炸裂するソウルフルな楽しいポップアルバム。 ただし、前述の意味で充分にかっこよく、～～もっと知的な意味でほめてあげたい。ギターもジョージベンソンだし、4000番台、4100番台とは一時代を画しているのである。 でも、そんな必要ないか。ルー氏の音楽は楽しいからいいんだもの。～
ジャケットは妖しいけれど...
当時日本でもカヴァーされた程(「ザ・ハプニングス・フォー」1968)大ヒットした人気盤。 また同時にリアルなジャズファンから「シャリコマ」としてソッポを向かれてしまった。 かく言う私も「ジャケット・デザインからして妖しいし...」と躊躇してたのだが... p 一度聴いたら耳から離れないキャッチーでダンサブルな(1)、 個人的には本盤のベスト・トラックだと思うアーシーな雰囲気ドップリの(2)、 オルガンのロニー・スミスが書いたソウルフルな(4)、 カラッとご陽気な(3)、(5)、 そしてラストはルー・ドナルドソンの艶やかなアルトの魅力を堪能できるスロー・バラッド の(6)が美しく締める。 p ...聴かず嫌いを恥じ入る内容でした。
軽いジャムセッションから生まれたっつーから驚き
このアルバムのタイトル曲「アリゲーターブーガルー」は 軽いジャムセッションをいけると思ったライオンさんが録音して それから作ったというから驚きだ そんな大人気だったタイトル曲の流れを組む ファンキー路線の曲が集まる楽しいアルバムである また ファンキーな味はリズム隊よりはどちらかと言うと 軽快なロニースミスのオルガンと 若き日のジョージベンソンのギターの功績が大きいと思う p ところでベースがクレジットに載っていないが なんかベースのような音がしている気がする ギターソロのバックでも鳴っているのでギターの低音弦でもなさそう なんなのだろう・・・
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