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CTI時代の1970年に録音したフレディ・ハバードの人気作。ジョー・ヘンダーソン、ハービー・ハンコック、ロン・カーター、レニー・ホワイトが参加した陣容は当時のCTIオールスターズといっていい豪華な顔ぶれだし、フレディのオリジナル曲もチャーミングとあって、あの時代のフレディのアルバムの中ではもっともインパクトの強い作品だ。
一般にCTIというとストリングスを加えたイージーリスニング調の演奏をイメージしてしまうが、本作はハード・バップ全盛期の典型的なフォーマットをそのまま踏襲した2管クインテットによるストレート・アヘッドな演奏。ただしハービーは全編エレクトリック・ピアノないしオルガンを弾いていて、そのあたりはいかにも70年代的といえる。輝かしい音色でエネルギッシュなソロを繰り広げるフレディの雄姿が頼もしい。キャッチーなメロディのタイトル曲が一番の人気曲だが、バラードの<2>も味わい深い。なお<5>はオリジルLPには未収録だった演奏で、CDの時代になって追加されたボーナス・トラックだ。（市川正二）
【くちコミ情報】
まさに渾身の１曲「Red Clay」
1970年録音のフレディ・ハバードのリーダー作。まず何といってもサイドメンの豪華さに 目がいく。ジョー・ヘンダーソン、ハービー・ハンコック、ロン・カーター、レニー・ホワ イトと、まさに文字通りのオールスターキャストだ。 内容は、最高に劇的で、最高にカッコいい「Red Clay」がたまらない。 情熱的で豪華なイントロから始まり、気合入りまくりのトーンで、自在にアドリブをくりだし まくるフレディ、テンポを加速させ展開していくクールでなめらかなハンコックのエレクト リック・ピアノ、細かい事なんて気にせずブロウしまくるヘンダーソン、もうさすがとしか 言いようがないカーターに、強いビートで曲を盛り上げるホワイトと、一流のプレーヤー達が 渾身の力を振り絞って一つにぶつけてるのが伝わってきて興奮する。 特に曲後半、ハンコックのソロが終わったあと、ヘンダーソンがブロウしまくってる所に 「負けるか！」と言わんばかりに（笑）、後ろから鋭いアタックをかましまくるフレディの 雄姿がカッコいい。それに感化されてヒートアップするリズム陣と、もう劇的としかいいよう がない、本当にドラマな名演だ。 うって変わって[2][3][4]なんかは、いかにも70年代的なエレクトリックでジャズロックっぽい 聞き易いナンバーが並ぶ。特に[3]なんかは、まろやかで好きだな。ホワイトによる一分間もの 長いドラムソロもスマートで洗練されてる。 総じて聞くと、60'sの熱気と、70'sのセンスの良さが両方詰まってて、良い所どりの、おいし さがあるが、人によっては少し物足りずお腹いっぱいになれないのかも。 ただ、しつこいようだが、タイトル・トラックの「Red Clay」は、ハンパなくカッコいいので この１曲の為に購入しても絶対後悔しないと思いますよ！
子供に大うけ
これは小学生だったころの私の愛聴盤。F eddie Hu a dのトランペットが輝かしい響きで、迫力ある演奏。その他もろもろも、なんとなく子供受けする、楽しくってわかりやすい音楽。今思えば正統派じゃないんでしょうが、純粋に楽しめます。Red Clayを口ずさみながら学校へ登校した日々が思い出されます。歌えるって音楽はいい音楽ですね。
結構いいです。
CTIレーベルのハバードというのはイメージ的にはミスマッチなんだけど、（ジャケットのムードとか）この作品は曲もいいし、エレクトリック・サウンドのジャズはやっぱり曲と編曲がよくないと聞けないけど、これは全体に質のいいアルバムだ。時代の音だけど今聞くと新鮮かも。
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モノ足らないエレクトリック
1975年作品。実は1975年の作品はこの1枚でチックにしては珍しい年になっている。 チックのアルバムはほとんどがチックの独壇場のようになってしまうのだが、このRTFの場合は例外でチックが他のメンバーのテクニックと音楽性を同等に感じているを感じられる。その中でもこのアルバムは普通のバンドのように曲を同等に供給し合い作り上げられていて実に珍しいものになっている。逆に言うとそこがこのアルバムがぱっとしない原因なのかも知れないと思う。 何となく意識にロック音楽がある。ただロックを聴いてきた者にはモノ足らないエレクトリックだ。テクニックに充ち満ちた『浪漫の騎士』には唸るがこの『ノー・ミステリー』には何も感じない。駄作だと思う。
スーパースター軍団の個性が聴ける聴き応えのあるアルバムです
75年発表の第２期ＲＴＦの３枚目、ギターがディオメラに変わってからは２枚目のアルバムです。 p ２期ＲＴＦの最高傑作といわれることも多い次作「浪漫の騎士」がＲＴＦのアルバムだとすると、こちらはコリア＋クラーク＋ホワイト＋ディオメラのアルバムという要素が強くなっています。要は、各メンバーの個性を活かした曲が多く含まれているということで、とりわけコリア以外のメンバーのペンになる曲は、各々のその後のソロプロジェクトを彷彿させる曲になっています。ＲＴＦとしての完成型＝美しさを聴けるのが「浪漫の騎士」、ＲＴＦメンバーの個性＝面白さを聴けるのが今作ということでしょうか。何れにせよ、スーパーメンバーのプレーが聴ける聴き応えのあるアルバムです。
ＲＴＦの真骨頂だよ。
チックは、いわゆるクロスオーバー・フュージョンをＲＴＦによって始めた創始者のひとりでもある、なんて言われてますが、なのでしょうかねえ。私にとっては、それはどうでもいいこと。でも、同じＲＴＦでも、初めのグループ名と同名のアルバム、その次の「ライト・アズ・ア・フェザー」で、ある意味で一区切りなのよ。その後の「第７銀河の讃歌」から「浪漫の騎士」までのＲＴＦがちょっと前で言う「エレクトリックバンド」みたいで、ハードロック的要素を取り入れながらも、一人一人がビンビン演奏してる。そりゃ、凄いのよ。チックとスタンリー・クラーク、レニー・ホワイト。そして、ギターは、初めのアルバムだけビル・コナーズ、あとが、なんとギター・マジック・テクニシャンのアル・ディメオラな㡊®!!よ。で、その中での、この「ノー・ミステリー」なんだけど、めちゃ好きなのよねえ。当時としては、非常にエレクトリックなんだけど、今で言うデジタルサウンドからすれば、とってもアナログで、気を吐いている演奏者の声までが録音されているのは、いいわねえ。まさに、ＲＴＦの真骨頂。そうそう、あの「ナウ･ヒー・シングス～」の頃の曲想とは変わってるけど、でも、緊張感とハラハラドキドキは、もう初めの「ＤＡＹＲＩＤＥ」から、ずっと、アルバムの最後まで、そうよ。で、あっという間に、最後の曲、「ＣＥＬＥＢＲＡＴＩＯＮ ＳＵＩＴ」なんだけど！・・・？ あれえ？ これ、この曲、あれえ、どっかで聞いたことがあるフレーズ。そう！ 「ナウ･ヒー・シングス～」の最初の曲とＲＴＦ初の超有名ナメ³㡊!ー「ラ・フィエスタ」の類似、どこかで語ったけど、ここにこの曲までが見事に昇華されながらも酷似している。（全く同じじゃないから、感じ取ってね）あっちゃあ、やられたなあ、そう思ったのよね。はい、だから、みんなも聞いて、そう思ってねえ！！！
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ライブの迫力
マーカスミラーをご存知の方は、ライブパフォーマンスを楽しむための一枚として持っていて損はないでしょう。レイラハサウェイのボーカル、プージーベルのドラムも走りまくっています。メロディー、リズム共に洗練されていて、迫力満点です。マーカスを知らない方にとっても、フュージョンやジャズを聞く方・聞こうと思っている方になら、相当おすすめだと思います。変に難解だったりしないので、単純に高度な演奏テクニックと心地よいリズム感を楽しめます。
最高
BASS爆発です。 この音色がたまらない。
クールです
マーカスミラーの”ベリン”としたスラップの音は気持ちいい。そんな音を充分堪能できるライブ盤。いいプレイしてます。ただ、弾きまくり度はそんなに高くない。だがそれが丁度いい感じ。マーカスのことをグルーブがない、とかいう戯けものがおりますが、確かに60，70年代の黒人ファンクベーシストのようなモタツキや粘りは彼のプレイには感じられないけれども、彼は現在の人ですから。彼でしかだせない彼のグルーブをだしてますよ。
フュージョン＝ベース、プロデューサー
マルチ楽器奏者＝のマーカス。その才能を存分に発揮。ソールドアウトするライブ盤。 ＜メンツ＞ レイラハサウエイ ハイラムブロック レニーホワイト バーナードライト プージーベル ディーンブラウン ロジャーバイアム ケニーギャレット エベレットハープ ドリュージング マイケルシュチュアート デビッドデルホム デビッドウオード p 白人はディーンブラウンのみ。黒人達の華麗なる運動会。 社長＝ミラー＝は社員達の生かし方がうまいようで。マネージメント力がある様子 １０点中９点 ソングライティングセンス抜群
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さすがは「世界のマスオ」
ジャズ・ギタリスト増尾好秋の最新作であり、自らシーンに復帰した1作目である。ベースレスのアルバムという事で「どういう作りなのだろうか」と半信半疑で聴いてみたが、ギターがソロを執っている時のオルガンとドラム、オルガン・ソロの時のギターとドラムのバッキング手法によって“ベースレス”を全く感じさせない作りとなっていた。さすがは「世界のマスオ」、アッパレでした。 増尾好秋のリーダー作であるがオルガンによるソロも多く、この２トップによる掛け合いがスリリングでありながらも暖かいムードを醸し出している。楽曲は4ビードなのにブルース的なフレーズを随所に見せる増尾のギターと、和音中心ながらも時に驚くほどシャープなソロを聴かせるLa y Goldingsのオルガンが並び立っている印象。 増尾好秋はこれから、新しいレーベルにて新譜を発表して行く予定と聞いた。80年代にフュージョン系の作品で大ヒットを飛ばした頃の勢いで、また我々ジャズファンを楽しませてもらいたいと思う。
増尾節は健在
曲調がバラエティに富んでおり、最後までスピーカーの前で集中して聴くことのできる作品だと思います。 むしろ過去の氏のジャズギターの作品よりもプレイは若々しくなっていると感じる のは私だけでしょうか？
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ウエザー・リポート在籍中の1976年に録音したジャコの初リーダー作。エレクトリック・ベースの新しい歴史は本作から始まったといっても過言ではない。<1>はチャーリー・パーカーのビバップ曲だが、これをジャコはパーカッションとのデュオで演奏していて、そのメロディックなソロ、驚異的な速弾きはまるで神業としか思えない。とにかく超絶技巧のオンパレード。ジャコ以前に電気ベースでこのような演奏を行なった人はいない。ジャコはベースでギターのような演奏を行なった元祖なのだ。このアルバムが発表された時、ファンはみな度肝を抜かれた。あのマーカス・ミラーも例外ではない。ミドルティーンの頃にこのアルバムを聴いて衝撃を受けたそうで、「言葉も出なかった。信じられなかった。そしてひたすらジャコを研究した」と述懐している。これぞエレクトリック・ベースのバイブルともいえる作品。オリジナルLPは9曲入りだったが、本作には別テイク1曲と未発表だったハービー・ハンコックとのジャム1曲が追加されている。（市川正二）
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どうして人気があるのか不思議
昔のアルバムですが、有名で人気があるみたいなので、気になって借りて聴いてみたんですが、 古くさいというか、そんなに良くはなかったですね。４曲目が少しかっこ良かったですが、 最近の洗練されたSmooth Jazzとか聴いている人は、聴く必要まったくないですね。
アイデアに満ちた天才ジャコの驚異の初ソロ・アルバム
５１年生まれのジャコが７６年にリリースした初ソロ・アルバム。ジャコと言えば晩年（といっても35歳で夭折したのだが）の奇行が有名なので、本作に関して過激なサウンドを想像するかもしれませんが、そんなことはありません。革命的なベース奏法は本作から披露されていますが、決して聞きにくいアルバムではありません。内容はベースとコンガだけの１曲目、男性ヴォーカル入りのソウルフルな２曲目、ハービー・ハンコックのプレイが光る３，４曲目、その４曲目にはストリングスが入り、５曲目はジャコのベース・ソロ、６曲目はウェイン・ショーターとハービーを加えた７０年代らしいジャズ、と言った具合に、多彩なゲストを迎えて万華鏡のようなめくるめく音世界を構築しています。この若さ、この時代にこんなにアイデア（１０代の時から暖めていたものもあります）を持っていたとは、まさに彼は天才だったとしか言いようがありません。個人的にはやはりハービーのピアノまたはエレピが活躍する曲（上記曲以外に８曲目−ジャズの王道を行く曲、９曲目−美しいピアノとストリングスだけの曲）に魅力を感じますが、どの曲も決して期待を裏切らないはずです。
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ジャコのBASSは、弦楽器の領域にあらず!ですね。 スピーカーから流れるボボボンと強烈な音は打楽器のよう…しかもその上、音階を奏でるのだから興奮しちゃいますよ!! ベーシスト、フュージョン好きの人はもちろん、先が読めちゃうようなありきたりなメロディのJ-popばかり聴いてる人も、是非一度聴いてほしいですね。 TSUTAYAにジャコたくさん置いてますから。
ジャコパスの華々しいデビューアルバム
ウェザーレポートでの超絶技巧で注目を集めていたジャコ・パストリアスのソロデビューアルバムです。1976年の作品。ライナーの巻頭にはハービー・ハンコックが推薦文を寄せ、また参加ミュージシャンにはランディー＆マイケル・ブレッカー、ハービー・ハンコック、ナーラダ・マイケル・ウォルデン、ハワード・ジョンソン、ウェイン・ショーター、レニー・ホワイトなど当時のジャズ／フュージョン界を代表するビッグネームが名を連ねていることからも、業界全体を上げてジャコパスのソロデビューを歓迎していたことが分かります。 往々にしてこれだけの超豪華メンバーが一堂に会すると、船頭多くして…という事態になりかねませんが、ビッグネームを堂々と従えて、十分に自分の持ち味を発揮しているジャコパスの力ワザには、いま改めて聴き直しても驚かされます。とくにオールスターメンバーとも言える2曲目の「Come On,Come Ove 」にはサム＆デイヴが特別参加。ファンク色濃厚の楽曲に、ジャコパス特有の速いパッセージが絡んでくるあたりは、ゾクゾクとした興奮感を味わえます。70年代のジャズ／フュージョン界を語るうえで欠くことができない超名盤として大推薦です。
J.パストリアスに対するエビデンス
我が音楽人生における幾つか痛恨のミスの1つは、存命中のJ.パストリアスに対して恐ろしい程無関心であった点です。Weathe Repo tというバンドも、そこに彼が居た事も知ってはいましたが、それ以上接近することはありませんでした(まぁ、元来がギター派でしたので)。自身の音楽的嗜好がロックからジャズ フュージョン系へとシフトし始めた頃、J.パストリアスはもう居ませんでした。 彼によって塗り替えられ、或いは創造された世界(狭くはベースプレーのレベル、広くは音楽的なレベル)が如何に大きく広かったかは、今なお音源が掘り起こされている事を考えれば自明でしょう。 本作('76年作)はそのJ.パストリアスの1stソロですが、ベースプレーに対する驚きは言うに及ばず、音楽的なフィールドの広さにも目を見張るものがあります。バップをベース一本で解釈した[1]や余りにも美しい[3]など、今なお語り継がれるジャコのプレーが、どれ程他のベースプレーヤーに影響を与えたかは想像に難くありません。 彼が天才だったのか、それとも紙一重の側に居たのかは判りません。ただ(後年の言動は別にしても)、彼が間違いなく偉大なジャズプレーヤーに"なり得る"事を証明した作品として私は本作を捉えています。
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