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【くちコミ情報】
マゼルも若かった
１９７３年６月の録音。マゼルならではの、角が立った、輪郭がはっきりした演奏に、ズバリ「若さ」が加わって、長丁場を音だけ（バレエの舞台ナシで）聞いていてもグイグイと「聞かされて」しまいました。 ところで、Dance of the five couples（「５組の踊り」）中間部の録音が左→右と移動するような効果がかかっているのってなんででしょうか？ 昔人から借りて聞いたのもこうなってたから、私のだけおかしいわけではない様子ですが。四半世紀前からの疑問。 疑問といえばもう一つ、ＭＡＡＺＥＬはなんで「マゼール」と表示されるんでしょうねえ？あちらの方々の発音をカタカナにすると「マゼル」の方が近そうなんですが……？？？
管弦楽曲としての魅力全開
このプロコフィエフの代表作には様々な楽しみ方があると思いますが、その内のひとつにオーケストラの魅力を満載した巨大な管弦楽曲としての側面があります。愛の主題、ジュリエットの主題などの美しいメロディ、決闘シーンに代表されるオケの名技を堪能できる激しい曲、2時間をこえる大曲でありながら長さを全く感じさせないほどの個性的ながらも親しみやすい旋律と生彩にとんだシャープなオーケストレイション。まさにオーケストラの魅力が心ゆくまで堪能できます。 p マゼール盤はこのような魅力をフルに活かしきった名演と言えるでしょう。細部まで緻密に彫琢しつくすマゼールの表現とそれに応えるクリーブランド管の素晴らしい演奏技術が相俟って、前述の管弦楽曲としての魅力が全開になってます。特に様々なニュアンスが交錯する場面での立体的な響きは実に見事です。 p ストーリーに沿った劇的な解釈や濃厚なロマンティシズムとは無縁な演奏なのでそういったものを期待する方には物足りないかもしれませんが(ただし現代的なリリシズムは感じます)、音楽的で分かりやすい演奏は、初めてこの曲に触れる人も充分楽しめると思います。
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マーラーは哀しいドラマを描くもん、とどなたが決めはったんでっしゃろ？
ひとことでいうと、感傷を排した明朗でダイナミックな演奏。音場の立体感や音色のクリアさは1980年代の録音であることを考えると、かなり優秀な部類と思えます。 マーラーは悲劇的で、激しい感情の明滅を軸として演奏されることが多いように思えますけども、マーラーブームが始まる前頃のこの録音、暗さがない。純粋に器楽を楽しんで指揮、演奏している音色は特にウィーンフィルの弦セクションが限りなく美しく、テンポのよさと相俟って、クラシックのよさを堪能させてくれる。やや重低音の録音が弱く、ヴァイオリン中心の録音か。 一楽章の、マーラーの心臓病の不整脈を示すといわれるハープのソロの箇所も晴朗で、どんどんフレーズが進んでいくのには、普段わてが愛聴するジュリーニ盤（シカゴ）では止まってしまうかのようにビッグバンを迎える箇所との余りの違いにちょっと苦笑してしまうほどですけども、とにかく、各パートのソロが頻出するマーラーではこの九番に限らず、ウィーンフィルの名人芸がたまらない演奏です。終楽章も、死への誘いや白い天使、というドラマ性とは無縁で、純粋器楽の表現力を堪能すべき演奏。今となっては、マゼールによるアンチテーゼのようなマーラー全集はどれも面白いが、特に5番が白眉と思います
「死」の９番ならこれを聴け!!
何だ!!この第４楽章は・・・。美しい。震えが来る程美しい。感動を通り過ぎてア然とする。何十、何百という天使が舞い降りてくる。そういえば、第三楽章の終わりの突然のテンポアップはまるでのたうち回る肉体のようだった。
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最初と最後はいい！
この曲は第１楽章冒頭のホルンのユニゾンと第６楽章で管楽器の全合奏で終わるところが大好き！という人が多いのでは？（朝比奈さんも最後が好き、と言っておられましたよね） 最初と最後に限ってはマゼールとウィーン・フィルはかなりいいと思います。冒頭のホルンはさすがウィーン・フィルと思わせる、ピッタリ合った力強い響き。全曲の最後の、管楽器群による遙かに抜けるような弱音の広がりもすばらしい。グワーンとかなたへ突き抜けていくような感じがします。マゼールはこういうところはほんとテクニシャンだと思いますが、全体にテンポがのろいので、２，３楽章あたりは少し中だるみ気味で退屈なところもあります。この曲の最初と最後にこだわる人はぜひ買って他の演奏と比べてみるといいと思いますよ。
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【くちコミ情報】
探していました！！
某TV局で映像が流れていました。 あまりのすばらしさに、もしや・・・っと思い探してみると・・・ありました！！ ニューイヤ－コンサートに相応しい選曲です。 ポルカだけでなく、クラッシックの楽しみが味わえる選曲になっています。
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