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あのTVCMでもお馴染み~ミスター・べースの最新作!
小気味よいカウントとともにビートを刻み、「タリ~ズ」と渋くキメる話題のテレビCM『タリーズ・セッション~ロン・カーター篇』。そのCMで演奏しているナンバーが本作のオープニングとエンディングを飾る「イッツ・ザ・タイム」で、エンディングにボーナス・トラックとして収録されてるのがテレビCMヴァージョンだ。ロン・カーターが日本のテレビCMに出演するのは約20年ぶりのことだそうだが、さすがに"ミスター・ベース"と称される独特のオーラと存在感を放っており、この新作でも今年の5月4日で満70歳を迎えたとは思えない相変わらずの最高のベース・プレイを披露してくれている。
マリグリュー・ミラー(p)とラッセル・マローン(g)とのドラムレス編成のトリオで挑んだ本作だが、このトリオの結成は2002年で同年にレコーディングされた名作『ゴールデン・ストライカー』以来5年ぶりのレコーディングとなったが、このトリオはお世辞抜きに素晴らしい!
話題の「イッツ・ザ・タイム」、「エディーズ・テーマ」、初吹き込みとなる「キャンドル・ライト」、「スーパー・ストリングス」といったオリジナルから、「朝日のようにさわやかに」などの珠玉のスタンダードまで、ロン・カーターのベースマン魂がビシビシと伝わる最高の一枚!(The Walker's 加瀬正之)
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カスタマーレビュー数：3
【くちコミ情報】
果たしてロンがこれをリリースする意味はあったのだろうか？
p eludeも allemande も sa a andeも入っていない無伴奏チェロ組曲を どう評価すれば良いのか？収録されているのは比較的難易度の低い曲で 占められている。どこかロンの「逃げ」を感じてしまうのは私だけであろうか。 バッハの無伴奏曲にはオルガン的なスピリットが底流に流れていることを期待するのであるが、 ポリフォニックな響きが聴こえてこない。それはピチカートという奏法を選択したことに問題が 有るのではないと思う。ジャズベーシストがバッハを奏することにも全く異存はない。 しかし、ここにはいつものリズム感の魔術師のようなロンの姿も無い。 一言で言えば、あまり面白いものではなかったということである。 彼をジャズベース界五大巨人の一人と認める私であるが、やはり人には誰しも 向き不向きはある。自己をきちんとプロデュースするセンスも頂点に立つマエストロには 不可欠であると思う。
「ジャンル」
一時期、異分野交流のようなものが巷をにぎわせたことがあった。ジャズプレイヤーがクラシックを演奏し、クラシックの演奏家がジャズ「など」を演奏する。愚生にはいずれも中途半端な余興にしか聞こえず、これらの試みは非常な困難を伴うのだと思い知らされたことを覚えている。 さて、本作品は一見それらと同じ類であると判断できる。言うなれば、いわゆる「ジャズ」におけるバスの名手が、いわゆる「クラシック」の名作に取り組んだ意欲作ということになるが、そのようなものでは決してない。ただし、クラシックでもジャズでもない。では何であるのか？あえて誤解を覚悟で言えば、「音楽」でしかない。刹那的な、そのときの感情の表現手段としての音楽の演奏者が、譜面という媒体を自らの感情の表現手段として用いる音楽を演奏するということ。その最大公約数がこの作品である言い切ってもよい。すなわち、前述したように「音楽」である。無論、演奏者がこんなことを考えてこの作品を作ったとは思えないが、本作品からは、演奏者の作曲者に対する畏怖の念と音楽に対するひたむきさが伝わってくる。それは、ジャンルなどというちっぽけな仕分けを超えた音楽における意思伝達ではないだろうか？おそらく、クラシック好きからもジャズファンからもそっぽを向かれると思います。それだけ重みのある作品だから。アンナ・ビルスマが「バッハは唄う音楽ではない。語る音楽である」と言ったが、本作品はまさしくそれを体現している。非常に評価されることの無い作品のようですが、是非お聴きください。お勧めです。
「ジャズ」として聴きましょう
もともと「ＡＤＧＣ」の４音で書かれているチェロの曲を「ＧＤＡＥ］のベースに移調してピッチカートだけで演奏を試みたことは評価に値するでしょう。「ジャズ」「クラシック」と住み分けされた分野を超えての挑戦も注目すべきでしょう。しかし、クラシックしか聴かない人には理解できないかもしれません。あくまでも「ジャズ」の分野としての「試み」として聴くべきです。
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珍奇なコントラバス音楽をお求めな方へ
氏の前作のバッハ物（現在は廃盤？）は指弾のみで結構感銘をうけました。しかし、今作は弓弾き（しかも本人の多重奏・・）が中心です。ジャズの人の弓はどうしてもピッチが甘く音程が緩いので、結構きついです。所謂船酔い・・それでもジャズの人がクラッシックを演奏するチャレンジ精神は物凄いと思います。普通の音楽に飽きた変わった人へおすすめします。ただし聞いてて酔われても責任は保証致しかねます・・
一味違ったベースの演奏が聴けるという点で聴いてみられても良いのではないでしょうか
ハービー・ハンコックの一連のジャズの作品で、スウィングするベースをうまく表現していたロン・カーターが、大好きなバッハに挑戦した作品です。 ジャズ・ベースでは、スコット・ラファロを、クラシックのコントラバスではゲイリー・カーの演奏が大好きですが、ジム・ホールがリーダーとなった名作「アランフェス協奏曲」でのロン・カーターの熱演を知っていますので、このＣＤも期待して聞きました。 p 感想としては、カーター一人で、演奏しているという熱意は買いますが、ジャズ・ファンにもクラシック・ファンにもどちらからも支持はされない演奏だと思いました。カーター・ファンとしては、とても残念なのですが。 p まず、全曲を通じて音程が甘いのが残念ですね。ベースという楽器の特性ゆえ、早いパッセージが難しいのは理解できます。けれどもＧ線上のアリアのように有名でゆっくりした曲は、そのあたりの微妙な音程の違いも気に掛かりましたね。 それにいつものジャズの演奏でみられるようなスウィング感があまり感じられないのは、バッハの音楽に忠実になりすぎたせいかもしれません。 p なお、有名なカンタータから様々に選曲をしてありますので、プログラム・ビルディングとしては評価しています。バッハの作品、特に声楽作品が好きな方には、一味違ったベースの演奏が聴けるという点で聴いてみられても良いのではないでしょうか。
ジャズなリズムのバッハ
クラシック演奏者とは、まったく違った演奏がすごく新鮮。 リズムの外し方がカッコ良く、音の外し方は暖かいです。 さすがロン・カーター！ ロン・カーターのジャンルを超えた、音楽への愛情が ヒシヒシと伝わってきます。 p 深夜、ヘッドホンで聴き込むのも良いですし、 お酒を飲みながら、BGMにもピッタリ。 すごくいい気分になる事が出来ます。 p バッハとジャズ、両方好きな人は勿論のこと、 どちらか一方でも好きな人には是非聴いて欲しいです。 年代問わず、一生聴けるアルバムだと思います。
どうでしょう、いまいちですね。残念です。
チャレンジ精神はすごいけれども。それが豊かな実りをもたらしているかは別問題だ。これはなんだか、はずしているね。 p アソシエイトプロデューサーに日本人が絡んでいる時点ですでにうまくいかない、と感じる。日本人はプロデューサーに向かいない人種だ。 p 金だけ出すと言う感じかね。日本人に優れたプロデューサーがあらわれないのは、日本の音楽自体が貧弱であるということだ。 p ライナーノーツに超絶的な演奏と書かれているが、聞いてて退屈なんだからしょうがない。 p これはプロデュースの失敗作品だ。いかんね、やはり、日本人は向いていないね。バッハの曲をベースでやっているのだが、なんだが感動しないね。１０点中２点ですね。押し入れ行きですね。
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ピアノとギターを加えたロン・カーターのドラムレス・トリオといえば、1994年にケニー・バロン＆ハーブ・エリスを加えて録音した『ジャズ、マイ・ロマンス』が有名。本作はそのフォーマットを踏襲したもので、マルグリュー・ミラーとラッセル・マローンを起用しての2002年録音。メンバーが若返ったこともあり、演奏はよりフレッシュだ。タイトル曲はMJQの演奏で知られるジョン・ルイスの代表曲。ほかにおなじみの曲もやっているが、9曲中6曲はオリジナル（ロン4曲、ミラーとマローン各1曲）。編成が編成だけに、そのサウンドはどちらかというと室内楽的。静かなたたずまいのなか、3者が一体となって妖しくからみ合う瞬間が最高にスリリングだ。ロンは全体のバランスを気にするアーティストなので、こういう編成でも自身のベース・ソロを全面的にフィーチャーするのではなく、3者のコラボレーションを重視している。ロン特有の絶妙なベース・ランニングにも魅了される。ずばり、気品漂うエレガントなトリオ作品だ。（市川正二）
【くちコミ情報】
ロンカーターがシックに決める
ピアノ、ギター、ベースのトリオアルバム。派手さはあまりありませんが、その分お互いの音をよく聞けていて、スリリングなインタープレイがダイレクトに楽しめます。ロンカーターも今回はあまり前へ出ようという精神ではなく、しっかりとサポートする感じでいいと思います。こじんまりとまとまるでもなく、シックに、しかしジャズらしさを存分に楽しめるアルバムだと思います。パレード、アランフェスなんかは特におススメです。大人のかっこよさが楽しめます。ジャケットもカッコイイ！アルバムの内容とイメージがピッタリだと思います。秋から冬にかけて聞きたい感じですね。
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熟成したPlayer達の香り立つ音に心遊ばせて〜
伝説的なベーシストRon Ca te のMiles Davisに捧げたAl umだ〜 ほぼ全曲通して 白黒調の重厚な ベース ピアノ ドラムの完成された演奏に 遊び心を持った細やかで色彩豊かなパーカションが絡んで 独特の音楽空間を作っている〜 何よりもRon Ca te のベースが主になり影になり 気心の知れ合ったPlaye 達の暖かい雰囲気が素晴らしい！〜選曲も"As Time Goes By" や"Bye Bye Black i d"などのスタンダード曲が入っていて よりいっそう親しみがもてる〜大半はMiles Davis関連の曲だがRon Ca te オリジナルの曲もあり ベースの音色もしっかり味わえるのが嬉しい！〜夜長にじっと耳を傾けたいAl umだ！〜
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マイルス・センチメンタリズムの真骨頂
60年代前半のフリー・ブローイング時代は、ハービー・ハンコック、ロン・カーター、トニー・ウイリアムスというすばらしいリズム・セクションに恵まれ、思いっきりライブでトランペッターとしての実力を発揮できた。おそらく楽器奏者としてのマイルスにとって、この時代が絶頂期だといえるのではないだろうか。そんな中でマイ・ファニー・ヴァレンタイン、ステラ・バイ・スターライト、アイ・ソート・アバウト・ユーといったスタンダード・スロー・バラードがまとめられたこのアルバムは50年代の静的リリシズムとは一味違ったセンチメンタリズムの総決算のような演奏である。65年を最後にスタンダードから離別したマイルスにとってこの演奏は甘く、切なく、美しいジャズへの最後の別れを惜しむかのごとく入れ込んでいる。個人的にはステラ・バイ・スターライトが最も愛着の持てるトラックだ。ジョージ・コールマンのソロやハンコックのドライブ感あふれるピアノもすばらしいが、やはりマイルスの後半のテーマ解釈は美のレッドゾーンの極致の領域に踏み込んだ事を自覚して、自らそこから身を引いたのではないかと思わせるほど美しい。過剰なセンチメンタリズムが危険であることを知っていたマイルスは、この後ウエイン・ショーターとともにあらたなハード・ボイルドな神秘的モード・ジャズへと突き進むのだ。
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