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カスタマーレビュー数：4
【くちコミ情報】
すばらしい演奏
全盛期のサザーランド、若き日のマリリン・ホーン、パヴァロッティ、タルヴェラと豪華なソリスト陣とウィーンフィルと合唱団、それを指揮するショルティと万全の体制。 演奏もすばらしく、キリエの独唱が入ってくる部分など背中がぞくぞくする。 サザーランドのなめらかな美しい高音、ホーンのドラマティックさ、パヴァロッティの端正さ、タルヴェラの情熱とそれらに解け合う見事な合唱とオーケストラ。 ヴェルティのレクイエムにかけた魂を表現している。 おすすめできるＣＤ。
ヴェルディの想いを再現するにふさわしい名演
イタリアの作家アレッサンドロ･マンツォーニ(Allesand o Manzoni)の死にあたり、 1874年死後一周年のミサに合わせて完成したと言われる。 ミラノ･サンマルコ寺院で行われた初演は大盛況でアンコールまで出たという。 p しかし、こういったドラマティックでオペラ様の作風は 宗教音楽としての位置付けからみて極めて異例で、 悪く言えば異端視されたこともまた事実である。 p とはいえヴェルディを弁護するなら、 これほど彼の感性を忠実に表した作品が、 それもレクイエムにおいてなされたことは、 極めて画期的なことであり賞賛に値するのではないかと思う。 p 本作品の演奏は、ショルティ及びウィーンフィル、ジョン･サザーランド、 マリリン･ホーン、パヴァロッティ、マルッティ･タルヴェラといった 豪華メンバーによって行われており、文句のつけようがない名演となっている。 p ヴェルディのオペラ的な作風を表現するのに これに勝るメンバーはないのではないだろうかと思わせるほどである。 p sop ano : Joan Suthe land mezzo-sop ano : Ma ilyn Ho ne teno : Luciano Pava otti ass : Ma tti Talvela p Vienna State Ope a Cho us (Cholus Maste : Wilhelm Pitz) Vienna Philha monic O chest a p conducted y Si Geo ge Solti
ヴェルディの想いを再現するにふさわしい名演
イタリアの作家アレッサンドロ･マンツォーニ(Allesand o Manzoni)の死にあたり、 1874年死後一周年のミサに合わせて完成したと言われる。 ミラノ･サンマルコ寺院で行われた初演は大盛況でアンコールまで出たという。 p しかし、こういったドラマティックでオペラ様の作風は 宗教音楽としての位置付けからみて極めて異例で、 悪く言えば異端視されたこともまた事実である。 p とはいえヴェルディを弁護するなら、 これほど彼の感性を忠実に表した作品が、 それもレクイエムにおいてなされたことは、 極めて画期的なことであり賞賛に値するのではないかと思う。 p 本作品の演奏は、ショルティ及びウィーンフィル、ジョン･サザーランド、 マリリン･ホーン、パヴァロッティ、マルッティ･タルヴェラといった 豪華メンバーによって行われており、文句のつけようがない名演となっている。 p ヴェルディのオペラ的な作風を表現するのに これに勝るメンバーはないのではないだろうかと思わせるほどである。 p sop ano : Joan Suthe land mezzo-sop ano : Ma ilyn Ho ne teno : Luciano Pava otti ass : Ma tti Talvela p Vienna State Ope a Cho us (Cholus Maste : Wilhelm Pitz) Vienna Philha monic O chest a p conducted y Si Geo ge Solti
ヴェルディの想いを再現するにふさわしい名演
イタリアの作家アレッサンドロ･マンツォーニ(Allesand o Manzoni)の死にあたり、 1874年死後一周年のミサに合わせて完成したと言われる。 ミラノ･サンマルコ寺院で行われた初演は大盛況でアンコールまで出たという。 p しかし、こういったドラマティックでオペラ様の作風は 宗教音楽としての位置付けからみて極めて異例で、 悪く言えば異端視されたこともまた事実である。 p とはいえヴェルディを弁護するなら、 これほど彼の感性を忠実に表した作品が、 それもレクイエムにおいてなされたことは、 極めて画期的なことであり賞賛に値するのではないかと思う。 p 本作品の演奏は、ショルティ及びウィーンフィル、ジョン･サザーランド、 マリリン･ホーン、パヴァロッティ、マルッティ･タルヴェラといった 豪華メンバーによって行われており、文句のつけようがない名演となっている。 p ヴェルディのオペラ的な作風を表現するのに これに勝るメンバーはないのではないだろうかと思わせるほどである。 p sop ano : Joan Suthe land mezzo-sop ano : Ma ilyn Ho ne teno : Luciano Pava otti ass : Ma tti Talvela p Vienna State Ope a Cho us (Cholus Maste : Wilhelm Pitz) Vienna Philha monic O chest a p conducted y Si Geo ge Solti
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カスタマーレビュー数：5
【くちコミ情報】
演奏内容以前に、このレクイエムの録音は・・
この大規模な編成の合唱団、オーケストラで、この録音は、聴きやすい状態とは言いかねます。つまり、演奏の評価以前の問題で、この曲を知らない人にとっては、あるいは初めてこの曲のCDを探している方には、録音の悪さ、バランスの悪さに気を取られてしまうことになりそうです。 金管楽器や独唱陣が、ちょっと濃すぎるというか、一時代前の、ちょっとヒステリックな演奏になっており、トスカニーニらしいと言えばそれまでですが、美しさ、やさしさなどには欠ける演奏・録音です。ご注意下さい。
トスカニーニのヴェルレク
ヴェルディのレクイエムはこのトスカニーニ盤で初めて聴いた。 いまだかつてこんなに感動し興奮した演奏はない。 まず出だしの部分から録音の良さに驚くだろう。そしてその美しさと荘厳さにただ圧倒される。ところが怒りの日に入ったとたん、一変、凄まじいエネルギーの爆発となり度肝を抜かれる。ここまで激しい演奏は滅多とない。ソロも超一流の歌手ばかりで、合唱も申し分ない。ソプラノが弱いと評されることもあるがそこまで気にならない。全体を聴いたあと感じるのは、まずこの演奏はトスカニーニのものであり、歌手もあくまでトスカニーニに合わせている。歌手がおなじようなメンバーのサバータ盤と聴き比べればよくわかる。爆発力と美と哀悼を兼ね備えたこの鎮魂歌はトスカニーニのためにあるような音楽だ。これはまさにヴェルレクの最高峰に君臨する超名盤である。
永遠のヴェルレク！！
ヴェルレクは人気の高い曲で名盤が目白押しなのですが、これ以上のものはこれまでもこれからもないといっていいと思います。 ただ、ＣＤだとＬＰに比べて、音はきれいなかわり、トスカニーニのうなり声とかがカットされていて、聴いていてかなり淋しいのですが、それでもこのＣＤの演奏の価値が下がるわけではありません。 歌手の声は録音のせいもあり、キンキン聞こえますが（特にソプラノ）緻密に練り上げられ、統率された演奏は素晴らしいのひとことです。 「人類の栄光と悲惨」・・・巨匠トスカニーニの真のヒューマニズムあふれる唯一無二の演奏をぜひ！！！
古い録音ですが十分聞けます
ずいぶん古い録音ですが、デジタル技術でかなり音を改善してます。 古いミッキーマウスの映画みたいな音ではないです。 カラヤン新盤とアバド新盤、ムーティを持ってますが、ソリストでは これが一番ですね。私はこればかり聞いています。一枚ですし。
ケルビーニのレクイエム
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【くちコミ情報】
カラヤンでもイマイチ…
全体のまとめ方はさすがカラヤンといったところ。しかし… まず、オーケストラの手抜き演奏か、アンサンブルの乱れが目立つ。 そして、合唱の音程の不安定さ、特に終曲のリベラ・メのアカペラとフーガ。 また、独唱のトモワ・シントゥの派手なビブラートはどうにかならないのだろうか。 聞いていてイラッとする（モーツアルトのレクイエムではビブラートも抑え、 非常に良い感じだった…）。バルツァなどは良い出来で流石である。 そして、カラヤンの独特の低音カットと多すぎるマイクによる近接集音での 直接音ばかりが目立つ録音。 辛口評価となってしまったが…。
美しさをひきだしたレクイエム
前回のベルリン・フィルとの録音では、オペラ作曲者としてのヴェルディを表現した演奏でした。しかし今回はこの曲のもつ美しさをめいっぱい引き出し、劇的で、また、私個人としては、軽い恐怖すらおぼえます。老境に達したカラヤンの心情が伝わってくるような演奏です。
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エヴァンゲリオン
エヴァンゲリオンの曲には味があり、とてもいいものだと思います。 最近はショップでもよく見てみたりしてるので、 買おうかと思っています。
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ヴェルディの没後100年記念行事の白眉として、2001年1月25日とヴェルディの命日27日に演奏されたライヴ。
この曲はあまりにも偉大で素晴らしい。古今東西の「死者のためのミサ曲」のなかでも屈指の名作であり、ヴェルディの他の円熟期の大傑作オペラ「ドン・カルロ」「アイーダ」「オテロ」などと全く等しい重みをもっている。
ものものしく居丈高に、落雷のように猛烈に大きい音で演奏して、聴く者を圧倒し泣かせることは、ある意味簡単かもしれない。事実、黙示録的な恐怖を大音響で表現する「怒りの日」は、ロック系音楽や映画、コマーシャルなどに多用され、今日最も有名なクラシック音楽のひとつである。
アバドの演奏は、そういう音響的快楽の方向性とは、まったく違う。この曲の成立の原点通り、禁欲的に音楽に仕え、片時も祈りの感情を忘れてはいない。「怒りの日」の嵐が吹き荒れているときも、音楽のフォルムは決して捻じ曲げられてはおらず、深い哀悼の気分、生きるということが有限であり、終わりがあるのだという「死」への意識が支配している。アラーニャ、ゲオルギューらオペラ界きってのスーパースターたちも、ここでは当然ながらヒロイズムに堕せず、ひたすら音楽に奉仕している。
生前のヴェルディは、カトリック教会の欺瞞性への強い不信感を生涯持ち続けており、日曜日にも決して教会に行かなかったと言われる。神は存在するか否かという疑い、苛烈な悲観主義を根底に抱えながら、それでもなお神への愛を持ち続けるということは、ヴェルディの芸術の根本問題でもあった。その核心にこのレクイエム（と最晩年の「聖歌四篇」）は位置する。厳粛な「死」を聴く者に意識させ、ひとりひとりに考えさせようとするアバドの演奏は、そうしたこの曲の本質を改めて認識させてくれる。（林田直樹）
【くちコミ情報】
過去の栄光が鮮やか過ぎて・・・
単独でこのＣＤだけを聴いていたなら、そこそこよい評価をしていたかもしれない。 だが,スカラ座との1980年盤を聴き、同指揮者だとして比較してしまうと、残念ながら魅力の大幅な衰えを感じぜずにはいられない。 ベルリンフィル就任以前のアバドは、清廉で知的。 音の鳴っている瞬間瞬間に上品さが漂よう 独特の魅力があった。 しかし ベルリンフィルとの相性問題なのだろうか？ その後のアバドの造り出す音は、どろどろ濁ってしまっている。 ただ推進力はあるので、ある意味「ノリ」では聴き易い。 カーステなんかでの「ながら聴き」には向いているのかもしれない。 だがやはり オーディオ装置に対峙して、じっくり耳も心も傾ける… という聴き方なら、間違いなくスカラ座との1980年盤を選ぶべきだ。
ショルティーの前にかすむ
ショルティーの前にかすむ． アバドはいてもいなくても同じ．きれいなだけ．
三つの合唱団のよくコントロールされたハーモニーが素晴らしい
四人の独唱陣と合唱とが大活躍する、非常にオペラティックなヴェルディの『レクイエム』。本盤は、1979〜80年のミラノ・スカラ座とのもの、1991年のウィーン・フィルとのものに続く、アバド三度目の同曲の録音。わたしがこの曲を最初に聴いたのが、アバドとミラノ・スカラ座の二枚組レコードでした。実に引き締まった、緊張感のある演奏だったと記憶しています。 この盤で一番の聴きごたえを感じたのは、三つの合唱団の素晴らしきハーモニーでしたね。スウェーデン放送局合唱団、エリック・エリクソン室内合唱団、スペインのオルフェオン・ドノスティアーラ合唱団。ピアニッシモからフォルテッシシモ（？）まで、強弱のコントロールが半端じゃなく凄いです。DISC１のトラック３と８、DISC２のトラック３、７、９での合唱の威力は、息を呑むほど圧倒的なものでした。 四人の独唱者のなかでは、ソプラノのアンジェラ・ゲオルギューの声、特によくコントロールされた力強い高音部の声が、一番魅力的でしたね。 また、ＣＤ解説文で浅里公三氏が書いていますが、最弱音から最強音までの幅が非常に大きいので、音量の調節は気をつけたほうがいいでしょう。わたしは、「怒りの日」の冒頭の最強音部で音量目盛りを決めてから、最弱音の出だしに行って音楽をスタートするようにしています。こういう時、ＣＤは本当に有難いですね。 2001年１月25日、27日（ヴェルディの命日）に、ベルリンのフィルハーモニーにて演奏されたライヴ録音。マエストロ・アバドの、この曲に寄せる並々ならぬ敬意と気合いとが、ひしひしと伝わってきた演奏。
恐るべしアバドのレクイエム
正直、この曲はトスカニーニと思っていたが、考えを改めた。 出だしから美しい。ただただ美しい。トスカニーニのようなド迫力まではいかないにしても、怒りの日のパンチ力も抜群で非常にメリハリがよく感動する。しかし、全体としてソリストはトスカニーニ盤より劣る。入祭文でのディ・ステファノとアラーニャの差は歴然。しかしゲオルギューの「リベラ・メ」がここまで素晴らしいとは考えなかった。この曲の最後を飾るにふさわしい絶唱で、これまでいろいろ聴いた中で一番感動した。終始アバドのペースだが、その中でも合唱が際立って素晴らしいし、全体としても非常にまとまっている。トスカニーニ盤に勝るとも劣らない名演だ。
オペラか？
と思ってしまう。もともとそういう曲だから仕方ない、という考え方もあるでしょうが。 申し訳ないが私には「アバドの良さ」というものはまだ理解できていません。
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