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【くちコミ情報】
前衛時代の好きなアルバム
60年代後半は、人並みに前衛ジャズもきいていた。いまではコルトレーンでさえ、聞く気になれない。年をとったのか、あるいは、自分にはむいていな音楽だったのか。 しかし、その時代に購入した、このパラジウムだけは、捨てがたい。いまでも、時折聞く。もちろん、オーディオチェックとしても、とてもいい。 富樫がなくなったときいて、また、聞きなおしたい。 日本の最高の音楽として、いつまでもきけるよう、継続して販売してほしい。 ご冥福を。
待ちに待った再会
アナログディスクをまとめて処分してしまったことを後悔し始めてずいぶん経つが, このCDとなかなか巡り会えなかったことはその最大要因のひとつだった。今回,待ちに待った再発でようやく再会でき,早速むさぼるように聴き入った。三者の織りなす緊迫感,フリーから叙情へと揺れるダイナミズム,其処此処に香るオリエンタル・エキゾティシズム,すべての音が必然であり,繊細かつ美しい。あらためてこのトリオの底力に背筋がふるえた。個人的には”ミッシェル”と,”HUSH-A-BYE”(森山威男カルテット)が日本ジャズ史上に残る2大名演だと(勝手に)思っている。
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【くちコミ情報】
金田一耕助の出ない・・・
火曜日の女シリーズの初期作品のサントラです。 このサントラに収録されている 蒼いけものたち(全6回) は横溝正史の犬神家の一族です。 犬神家の一族をテレビ用に 佐々木守が脚色。 それによって金田一耕助も出ません。 舞台も時代も現代に移しかえ、ヒロインを現代的な女性に設定。 映画版犬神家の一族は有名ですが 知る人ぞ知る作品で 数少ない曲の一つだと思います。
名ピアニストが手がけた、一大サスペンス絵巻。
名作「パラジウム」(1969)の発表直後。 猛烈なエネルギーと斬新なアイデアに溢れ、最先端であったその時期を代表する作品。 変幻自在なピアノと流麗なコラボレーションサウンド。 佐藤の壮絶なピアノとスリリングなスキャットが絡む5。 石川晶のロールし続けるスネアに絡むエレピが小気味いい9。 など、聴き所満載。 スキャット&ボーカル:後藤芳子 ドラム:石川晶 ベース:稲葉国光、荒川康男 ギター:杉本喜代志 ピアノ&キーボード:佐藤允彦 (作曲&編曲)
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四人がフリー的演奏を繰り広げる1曲目から、その張り詰めた緊張感に、思わず耳をそばだててしまいました。 特に、富樫雅彦さんの鋭さが際立っているように思えます。 この作品の後に録音された『いわな』『木曽』に比べると、 全体的なテンションの面では、ややクールに聴こえるかもしれませんが、 『いわな』でも演奏された「虹鱒」も、フリー的インタープレイが繰り広げられ、 この作品があって、『いわな』『木曽』への大爆発へ繋がると考えると、非常に重要な作品だと思います。 「スカボロー・フェア」の大胆な解釈にも驚きました。 宮沢さんら四人が「切り拓く」意志が伝わってきます。
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【くちコミ情報】
よくぞ出してくれました!!
昔、"Fou Units"と"いわな"はLPの再発盤を買うことができましたが、このレコードはワタクシにとって幻でした。DISK UNION ありがとう、と言いたい。 それにしても素晴らしい。ここでも一聴コルトレーン風、しかし繊細に揺れつつ豪放な宮沢さんのテナーサックスの音は唯一無二です。 3曲目「白馬」では後年吹かなくなったフルートが激しく迫ってきます。背筋がゾクッとします。 メンバーでは森山ドラムスを尻目にガンガン叩く佐藤ピアノが唸らせますが、原田ベースが相変わらず堅く締まっています。 とにかく聴けただけでも感激!
日本のジャズがここまで・・・
「いわな」に続いてCD化された宮沢さんの作品、コルトレーンの「至上の愛」を思わせる、冒頭の異様な盛り上がりに驚きました。 そして、その破天荒な内容。森山威男さんのドラムが大爆発!森山さんと佐藤允彦さん、二人が激突して空間を圧する場面も多々あり。 グループとしてまとまりを見せていた「いわな」に比して、この「木曽」では、各人の勢いを激烈に放射、スパークさせているようです。 それまでの殻を、一気にブチ破らんとする意欲に満ちたこのような作品が日本で録音されていたとは・・・それにしても森山さんのドラムは凄い!
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