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まず、これから。
発売当時は1000枚限定で通販のみでした。その1000枚はナンバリングされ、サイン入りで送られてきました。何回も聞きその後いくつかのライブアルバムが出ましたが、個人的にはこれがベストです。（グルーヴァーズ参加の4枚組みライブも良い）「6月の雨の夜、〜」、「愛について」の2曲は素晴らしい出来です。もし友部が気になっていて迷っていたら、間違いなくこれでしょう。
こりゃすごい!
友部さんの作品はアルバムとして大好きなものばかりなので、曲を寄せ集めたベスト盤やライブ盤など聞くに耐えないに決まってると思い込んでいたんですが、このアルバムは凄いです。 ミックスも友部さんの歌を第一に考えてるし、なにより歌と演奏がすばらしい!全部一日で歌い録音したものとは信じがたい出来です。 既録音とのアレンジの変え具合も絶妙で、まるでトータルライブ盤の作成を前提として演奏したかのようなメリハリで大変満足です。 考え方が180度変わりました。友部さんを聞いたことのない人はこのアルバムから入りましょう(笑)!
傑作のライヴ・アルバム、２枚組です。
これは近くのレコード屋さん（大手もふくむ）の棚には滅多に並んでいませんね。私もしばしば１００万都市のＣＤ店を覗きますが、この２枚組は見たことがありません。内容は素晴らしいのひとこと。１５周年の１９８７年、読売ホールでのライヴ。私が初めて友部さんを『ＣＤ』として聴いたのはこの２枚組なのですが、染み入るように弾き語りの曲々を聴きました。ここに所収の「はじめぼくはひととりだった」、「中道商店街」、「一本道」は、私の知る限りにおいて数あるテイクのうち一番よいのではないかと思います。「はじめ～」はスタジオテイクもゆったり感があって甲乙つけがたし、ですが。（異見のあるかたも勿論おられましょうが参考までですので御寛恕のほどを。）それから、「びっこのポーの最後」という曲には、シオンがゲスト参加で聞かせますし、チャールズ清水のピアノが圧巻。「地球の一番はげた場所」は、真島昌利（マーシー）がソロアルバムでカバーしていました。新装として再発されたようで、なるほどジャケも少し変わりました（写真を見たいかたは友部さんのＨＰへ。）この出来の２枚組がこの価格というのは安いと思います。
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1973年発表の2ndアルバム。デビュー作の『大阪へやって来た』では、高田渡やはっぴいえんどのメンバーらが演奏に参加していたが、今作は全編ギターの弾き語りによる簡素なつくり。それにより、ますます彼の言葉がリアリティを持って心に響いてくるような気がする。そして、ボブ・ディラン同様、彼の声にはなんともいえないインパクトがある。キャリアを代表する1曲と言ってもいい名曲「一本道」のほか、「にんじん」「トーキング自動車レースブルース」などの印象的な作品を多く含む本盤は、彼の代表作と言っていいだろう。それにしても、なんてインパクトのあるジャケット！（木村ユタカ）
【くちコミ情報】
名曲｢一本道」はいつまでも色褪せない
このオリジナル・アルバムが発売されたのが1973年1月。デビューアルバム『大阪へやって来た』からちょうど1年後のこと。ここに収められている名曲「一本道」は、むしろファーストアルバムとほぼ同じ時期に高い評価を受けている。というのも、｢一本道」はキング･ベルウッドレーベルから1972年4月にシングルレコードで発表されているからだ。ファーストアルバムに｢一本道」が収録されていないことに残念がったファンも多かった。もちろん、｢一本道」が収録されていなくても『大阪へやって来た』は、ベストアルバムであることにかわりはない。 ｢一本道」の「ふと後(うしろ)をふり返ると そこには夕焼けがありました」の始まりのフレーズが情景を見事にあらわして、聴く者を引き込むし、「ひとつ足を踏み出すごとに 影は後(うしろ)に伸びていきます」で、立ち位置さえもはっきりしてしまう。さらには、誰もが取り上げる「あぁ中央線よ空を飛んで あの娘(こ)の旨に突き刺され」のことばに打ちのめされる。 ｢一本道」を何度か聞いた後に、ぜひ『大阪へやって来た』を味わいなおしていただきたい。
やがてパーティは終わり、僕たちは足元を見る
70年安保、学園紛争の終焉、「政治の季節」は終わりを告げる。 その反動で、大所高所を語ることが野暮みたいな気分が街を覆う。 そこに台頭してくるのは、私小説のような「四畳半フォーク」と、 歌詞より曲に重きを置いた「ニューミュージック」というやつだ。 ポスト政治の季節の中、骨太プロテストフォークの魂をしっかり受け止めて、 新たな手法で発信し始めたのが友部正人氏であると、私は確信している。 これは、歌う禅 かもしれない。
ディランが英語で理解できたら
②や④で見せる、友部正人の強烈なまでに絶対的な孤独感や③で歌われるような社会への違和感。集団からはみだしてしまった疎外感ではなく、まるで生まれたときから背負っているような「独り」であることの意識。それがこの人の表現の核にはいつもある。誰にも頼らない、徹底的に「独り」であるからこそ、①の「今夜はずっと一緒にいようよ」みたいなセリフが吐けたり、⑥のような大騒ぎに盛り上がったり、⑤のように改めて襲い掛かる孤独感に戸惑ったりもする。 それにしても、この人の詩のインパクトやイメージの広がらせ方のすごさには感服します。 p 「僕は夜のスカートに首を締められ 塩っ辛い涙流してる」「手足の代わりに尻尾を生やしてる ふーさん」「あんまり長くひとりぼっちでいて 唇もこんなに傾いてしまった」「あぁ中央線よ空を飛んで あの娘の胸に突き刺され」・・・そんな、よく考えたら意味はないのかもしれない、けど確実にイメージが直接的に伝わる抽象表現。それから、連合赤軍がつかまった日のことを歌った③での描写。ディランの英語が英語で理解できたらこんな感じなのかも知れないなぁ。 p それと、特筆しておくべきは、友部のギターとハーモニカの表現力。ほぼ一発録音のレコーディングでミスもあるし歌ははずれまくりだが、⑦の汽車の音に模したギター、汽笛の音に模したハーモニカ。③や⑥のトーキングブルースでのバッキングなど、歌の世界を、他のアレンジが不必要なほど完璧に表現している。
あの「一本道」が聴きたい。
「何もなかったことにしましょうと今日も日が暮れました ああ中央線よ、空を飛んであの娘の胸に突き刺され」 叫ぶように泣くようにつぶやくように唄う友部正人の魅力の原点だと思います。 当時よしだたくろうだけに没頭していた私の心に残って今も消えない友部正人の唄う情景。 どうしても消えない、あの一本道をもう一度聴きたい。
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あじわいある詞世界
自主製作のアルバムです。タイトル曲は、「今日もまただめだった気がする」というところに共鳴して聴いてきました。音楽がつねに前向きで集団行進してるみたいな、そんな体育会系のような音楽（あえてバンド名は書きませんがミリオンセラーなんだよないつも）の極北にあるアルバムです。タイトル曲や「中道商店街」は、やわらかな電子音の中で歌われていて、ライヴ音源で親しんできた身には意外でしたが、これもまた佳いです。もともとの詞がいいですからね、どんな形態でも聞かせるのです。ほかの曲も、いかにも友部という言葉の紡ぎが見られて、さすが和製ＤＹＬＡＮ。（遠藤みちろうは７０年代にＤＹＬＡＮよりもずっと友部に影響を受けたと言っておりましたが。）「釧網本線」という曲も入っていますが、これも佳曲。北海道のかたには、また特別なひびきのある曲名ではありませんか？それから「ぼくは君を探しに来たんだ」も入っていますが、数あるテイクの中でこれがベストだと思います。友部はほんとうに偉大ですよ。星５つであります！
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友部正人の鮮烈なデビュー・アルバム（1972年発表）。日本フォーク界最高の詩人といわれた彼の独特のトーキング・ブルース・スタイルは、明らかにボブ・ディランの影響下にあるものだが、それがまったく不自然に聴こえないのは、決して大上段に構えず、日常のことを普段の言葉で歌う姿勢と、丸みがあって温かい声質によるものだと思う。なかでも、タイトル曲「大阪へやって来た」での鋭い言葉の連射とリアリティはすごいの一言。そういえば、同じくディランから大きな影響を受けた佐野元春も、若い頃に友部のステージを観て衝撃を受けたひとりだ。「まるで正直者のように」にははっぴいえんどのメンバーが参加している。（木村ユタカ）
【くちコミ情報】
「一本道」は入っていないけれど、いいアルバムです
彼の傑作であり、初期の代表作として上げられる「一本道」は収録されていませんが、同時期の発売（『大阪へやってきた』(URC)が７２年１月、シングル『一本道』(ベルウッド)７２年４月）で、同じ勢いと息遣いが感じられる秀作です。当時、このアルバムをレコード店に注文して手に入れたときは嬉しくて、繰り返し繰り返し聴きました。 全８曲、すべての曲に驚かされ、あこがれたものでした。詩人、友部正人さんのみずみずしい感性のあふれる作品ぞろいです。ぜひどうぞ。
日常の言葉が突き刺さる歌
このアルバムはSMSという会社がLPで再発したときに 聴いたのが初めです。 その吐き出すように歌われる言葉の鋭さとリアリティに、 とても強い衝撃を受けました。 日常、何気なく使っている日常の言葉が、 友部さんの言葉として放たれると、 まったく違う輝きを見せたり、石のように重く沈んでしまったりする。 表題曲の「大阪へやって来た」は、 今聴いても言葉のリアリティは現在にも通じるものだし、 詩として読んでも強烈なイメージが心の中を駆け抜けていく。 歌をうたう詩人。 もっと多くの人に聴いてもらいたいシンガーです。 とくに「自分探し」に悩んでいる人は友部さんの言葉に、 違った世界をのぞくことができるかもしれません。
僕はやせながら濡れて立つ
URCから出てた、友部正人の代表盤。実際、ボブディラン丸出しと言えばもちろんそうなのだけど、この筆圧強そうな、でも弱そうな感じがとても素敵。「僕はやせながら濡れて立つ」って詩は単純に素晴らしいと思う。
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友部正人さんの歌を耳をすまして聞いてみたら
友部正人さんは不思議な人だ。不思議な歌手ではなく、不思議な「人」なのだと、ぼくは思っている。詩を書く人を詩人と一般的には言われているが、実は、詩とは書くことによって存在するものではなくて、声によって実在化するものではないかとかねてからぼくは考えている。文字としての言語は、確かにに一つの実在のあり方だが、実はとても歪なあり方に過ぎないのではないかと思う。こう書くと音声中心主義的だとの反論もあるかもしれないが、しかし、詩が肉体を通して実在化するとき、詩は一瞬の固有性を獲得する。詩は歌うとという行為を通して一瞬の固有性を獲得する。確かにCDなどによってその固有性は失われるが、少なくともその固有な時空への水先案内人にはなる。もし友部さんの不思議さに触れたいと思う方はぜひこのCDを聴いてみて欲しい。名曲「誰もぼくの絵を描けないだろう」を収めたこのCDはきっと次の友部正人さんに会いたくなるだろう。そしてきっとあなたの耳は生の友部さんを求めるだろう、とぼくは思っている。
ハード・メッセージ・フォーク
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Speak Japanese, Japanese!
タイトル曲の Speak Japanese, Ame ican が特に最高です。素敵です。 ライブで聴いた事もあるのですが、ただ日本語を並べた様なものではなく、伝えたい事にユーモアを持たせたこのセンスを自分も見習いたいです。 くらしにもっとユーモアを！
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質が安定したまま、このヴォリューム。
名曲の詰まった３枚組ライヴアルバム。「ユミは寝ているよ」は大変しみ入る曲で、このアルバムでこの曲に出会えたことに感謝しています。（アルバム「１９７６」にも収録） ライ・クーダーのアルバムにも入っていた「グッド・ナイト・アイリーン」や、サム・クックの「ブリング・イット・トゥ・ホーム・オン・ミー」も友部らしく歌っています。歌詞のなかにボブ・ディランや金子光晴が出てきたり、これまた友部らしいですよ。入門者には、「にんじん」や「大阪へやって来た」といった初期のスタジオ録音盤がまずはよいと思いますが、そこで惹きつけられたら、このライヴ盤に入っては如何でしょう。大名曲の「いっぱいのみ屋の唄」にも出合えますよ。
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サカモトのアルバムではありません
初期の教授が聴きたければ、これよりは『ハテルマ』か入手が超困難だが『個展』 がよい。教授のキャリアの最初に出て来るので過度の期待で探していた人もいるか もしれないが、これはその期待には添えないレコードである。3曲しかやってない。 まず、当たり前だが友部のがなるようなボーカルでいきなり驚く人も多いに違い ない（それは坂本ファン）。聴きやすいレコードとは言えない。急に別世界へ連れて いかれる。友部の視線の世界、風来坊、流れ者、その日暮らし、朴訥で他人に向かっ ては大声で喋れない、曇った景色・・・。音符からはずれた、太い声がそれを語り かける。 まさに「もろ」フォーク・ソングである。坂本は自伝にあるように、バイトで適当 に弾いただけである。音楽的にどうの、は一切ない。私には教授とは関係なしに強烈 な、焚き火の熱を遠くで感じるような歌だが、好みではなかった。評価はそういう訳 で申し訳ない。
いくつかある最高傑作のひとつ
何曲かを、再発してはいけないだろうと勝手に判断され、 数年前まで数の少ない中古盤しかなかったアルバム。 このアルバムから、友部ひとりの演奏では無くなるが、基本的に弾き語り。 次の「1976」より、バンド演奏が全面的に加わる。 その参加者というのが坂本龍一のピアノ。 裏ジャケットに、駅のホームで撮影されたふたり。口ひげをたくわえた、長髪の坂本。 ５ おしゃべりなカラス ８ ひとり部屋に居て １１ あいてるドアから失礼しますよ 以上３曲。封入されている解説によると、これが坂本の処女録音。 旅先で、５をリクエストされた時、持って聞いてはいたのだが、はてさてどんな曲だったのか思い出せなかった。 帰宅して聞いてみると、素通りしていたのを後悔した。 そうだよなあ、しゃべり過ぎて結局なあんにも言っちゃいない。 ちまたのロック風サウンドより、はるかにこの盤の方がロックしている。 お金を出せば買えるようになったのだから、もっと多くの人にこのロックを聴いてもらいたい。
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