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【くちコミ情報】
素晴らしい作品
皆さんの評価でもう宮野さんの評価は充分なのですが自分の様な若輩物にも語らさせて下さい。 3年前、亡くなった叔父の遺品を片付けているとマイルスやミンガス(他多数)の洋楽LP(100枚?)に混ってわずか数枚あった日本人の作品の一つがコレでした(ちなみに他は渡辺貞夫、今田勝、秋吉敏子さんだったかな、) 元々ロック〜ブルース畑である私はジャズ〜フュージョンなんてジェフ・ベック程度しか知らず、本作はCD化もして無かったので宮野さんの存在も知りませんでした。また、よくある洋楽聴き始めの日本人に対して蔑む感はありませんでしたが、『今だにCD化されて無いから良くない』とか『すぐに消えたからCD化されてない』といった誤解が当時ありました。 でも、本作を聴いて正直言葉を失いその事を反省しました、それと同時にこんな素晴らしい作品が今だにCD化されていない事に驚きました。 本作のギタープレイは音数が少なくいわゆる速弾き的なフレーズはそんなにありませんがリズム・グルーヴと空間を使う技術が本当に凄いし透通ったギターの音色も特質物ではないでしょうか? あとアールクルーと共演したCDの所にも書いてありましたが自分も宮野さんはアールクルーよりパコデルシアに近いと感じました 本作は私の様な新規でも気軽に聴くことが出来ました、なので今だ広く知られていない宮野弘紀さんをこの機会に知って貰いたいです
27年ぶりのCD化
嬉しい紙ジャケでのCD化で２０００円は安い。レコードを手にしていたときの記憶が喚起されて、より感動的である。Jフュージョンでの傑作でカズミ氏の「トチカ」と並ぶ作品だと思う。１のメロディックな楽しさからして素晴らしい。ピアノソロの熱い曲では、当時の記事で「海外ミュージシャンがここまで本気でプレイしているのを聞いたことがない」とまで書かれていたのを思い出す。そして川崎氏のギターシンセのセンシティブなプレイ。語りだせばきりがないほどの作品だと思う。
27年間 待ちました！
ようやくＣＤ化された。アコースティック・ギタリスト宮野弘紀の1stアルバムだ。レコードが発売された1980年頃はフュージョン真っ盛りの時期で、多くのミュージシャンが当時「クロス・オーバー」と呼ばれたこのジャンルに参画していた。特にギタリストの参入が多く目立っていたものの、エレアコで切り込んで来たのはこの宮野弘紀ただ一人ではなかったか。当時、秋山一将というジャズ畑のバカテク・ギタリストがいて大いに注目を集めたが、私は「アレンジのバリエーションの広さ」といった大局的な見地から見ても宮野弘紀の方が何枚も上だと思っていた。 ニューヨーク・マンハッタンで、あのマイルス・デイビスのプロデュースをしていたテオ・マセロを迎えてレコーディングされたこの作品には、ＮＹの超一流どころのミュージシャンが参加しバックを務めている。この新人ギタリストのために参加したミュージシャンたちが、実に熱い演奏を聴かせてくれている。宮野の手による楽曲・アレンジに幅の広さを感じた彼らが、まさに全力でプレイしているわけだ。よってアンサンブルのレベルが非常に高く、各楽曲ともタイトで完成度の高い仕上がりになっている。これは本当に素晴しい作品。ここまで中身が詰まったアルバムはそうはお目にかかれない。当時、ブームに乗ってフュージョンをプレイし、つまらないアルバムを連発していた大御所ミュージシャンもいたが、この人は違う。「日本の若武者がＮＹを相手に互角に勝負した」と言っても過言ではない力作中の力作だ。27年間、再発を待った甲斐があったというものだ。
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カスタマーレビュー数：2
【くちコミ情報】
宮野弘紀は日本のアールクルーではないよ
宮野弘紀。この人は一昨年寺井尚子のコンサートで見た。デビュー当時、日本のアールクルーなんて感じで紹介されていたように思うけど、そしてこのアルバムでは共演までやっているからなおさらその感を強くしたけれど、このギター・デュオで聴く限り、想像した以上に音色、スタイルは違う。やはり「ホテル・カリフォルニア」が最高の聴き物と思うが、ここでの宮野はかなり情熱的に、まるでパコ・デ・ルシアのような演奏を聴かせる。夜、小さな音でひっそりと聴くのに適した音楽。
実にシンプルだが、音色が美しい
宮野弘紀とアールクルーによるデュオ作品である。もちろん、アコースティック・ギター２本のみの演奏で仕上がっている。約２０年前に作られた作品である。ギター演奏のテクニックばかりでなく、さりげなく意図する音楽感が伝わってくるようです。２人の掛け合いも素晴らしい。実に、曲を丁寧にひいているようです。ポップな曲を扱っているが、表題曲の「ホテル・カリフォルニア」ばかりでなく、「ミセス・ロビンソン」も気に入っています。「ポインシアナ」・「オネスティー」もいいかな。 仕事などで疲れたとき、さりげなく聴くとができる。「癒しの音楽」の原点かもしれないね。
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【くちコミ情報】
アコースティック・ギターの美の境地
長年、宮野氏の音楽に触れていますが、フルカバーのアルバムは記憶にありません。それよりも前作、前々作にまして宮野氏の演奏技術、１音に対する重み、美しさが何とも言えません。 綾戸智絵さんのコメントのように「私のために、身近で弾いてくれている」感じが伝わります。心に滲みてくる、宮野氏の音世界なんとも言えません。 オススメです。
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【くちコミ情報】
これは凄くいいアルバムです。
これは凄くいいアルバムです。オーディオ雑誌などで前から紹介されていて、変わった名前とジャケットの雰囲気に引かれてずっと気になってはいたのですが。でも聴くまでは音が良くても音楽的な内容はどれほどかなあ、という疑いがありました。ところが、聴いてみると凄くいい内容で音楽的レベルが高いです。聴く前はあまりにも有名な曲ばかり並んでいて選曲にひとひねり欲しいなと思っていたのですが、そんな気持ちはすぐ忘れました。原曲からは想像できないような創意に満ちたアレンジでそれがことごとくはまっています。誰がこの「ステイン・アライヴ」や「ビートに抱かれて」や「マニアック」のようなアレンジを想像できたでしょうか。全く別な曲として楽曲のレベルを落とすことなく蘇生されています。ピアノは永田雅代さんという方が弾いてますが、英珠のヴォーカルに絡むインタープレイが絶妙で刺激的、非常に美しいと思います。ピアノは響きが豊かで温もりがある音、ベースは深く沈みこむ質量感のある音でオーディオ・ソース的にも優秀だと納得しました。「マニアック」のベース・ソロなど快感です。しかしやはり曲の表現力が素晴らしい。英珠のヴォーカルはヴィヴラートが少なく自然な発声でくせがなく素直に癒されます。「虹の彼方に」や「ムーン・リヴァー」や「ローズ」などの曲はもうこれ以上のものはないだろうというくらいはまっていて最後の「エーデルワイス」の澄んだ声には感動。超お薦めです。
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美しすぎる
28歳で発狂した20世紀初頭フランスの天才バレリーナ：ニジンスキーの名をタイトルに使っているように、このアルバムはフランスをモチーフにした作品だ。ドビュッシーの”月の光 ”[T-3]やプロデューサーであるセイゲン・オノの曲なども取り上げているが、ほとんどの曲はオリジナルをやっている。 p 宅録とは思えない録音技術もすばらしいが、内容が得によい。作曲センスも光っている。宮野弘紀の宇宙を十二分に味わうことができる最強のアルバム。
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