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くちコミ情報
変化自在の山下洋輔の個性の噴出したアルバム
ガーシュインの曲を山下洋輔トリオが、自由奔放に思いの全てをぶつけた演奏です。3曲目の「マイ・フェイヴァリット・シングス」のみ、リチャード・ロジャースとオスカー・ハマースタインのミュージカルの傑作「サウンド・オブ・ミュージック」から選曲していますが、その他の曲はすべてガーシュインの作曲によるものです。それゆえ、ガーシュインファンにとってまた違う魅力を引き出したような音楽との出会いですから、食わず嫌いで避けるのも何なのでじっくりと聴いてみました。 山下洋輔の演奏を聴くたびに、リスナーを選ぶ演奏だと思っています。テクニックもあり、スタンダードなジャズ奏法も難なく披露しながらも、少しずつインプロビゼーションに裏付けられた自由な音楽世界へ入り込み、拡大し、変貌を遂げ、気持のままに違うステージへ連れて行ってくれるわけで、時にはリスナーがある場所においてけぼりされることもあると思います。卓越したジャズが展開されているだけに、ジャズ初心者には少し敷居が高い演奏スタイルでもありましょう。 5曲目の「愛するポーギー」の冒頭のバラード奏法の美しさは素敵でした。それはラストの「エンブレイサブル・ユー」も同様で、このような表現方法で演奏することも出来るだけの実力と魅力あるジャズを展開するトリオなのだということを知りました。 7曲目の「アイ・ガット・リズム」のスピード感はまた格別で、そこから続くパートの難解さもまた山下洋輔らしさだと感じました。トリオの息はピッタリで、ニューヨークのジャズはきっとこのようなものなのでしょうね。



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くちコミ情報
世界に羽ばたいた日本のフリージャズ
山下æ'‹è¼"は1965å¹'の富樫é›...彦カルテットへの参加でæ-¥æœ¬ã«ãŠã'るフリージャズのå...ˆéž­ã‚'切った。その後自己のトリオã‚'結成ã-ているが、68å¹'にç-...æ°-で長期療養ã‚'強いられ、69å¹'にカムバックã-た際に結成ã-たのが伝説の山下æ'‹è¼"トリオであった。山下æ'‹è¼"(p)、 中æ'誠一(ts)、 森山威ç"·(ds)という療養前とは異なるベースレスの編成は、かつてセシル・テイラーが渡欧の際、ベーシストã‚'調é"できずにベース抜きでæ¼"奏ã‚'決行ã-たセシル・テイラー・トリオの編成ã‚'踏襲ã-、山下のãƒ"アノもテイラーのアグレッシãƒ-な奏法ã‚'よりæ-¥æœ¬çš„に「ハチャメチャ」にã-て、ãƒ"アノに火ã‚'つã'ながらæ¼"奏ã-たãƒ'フォーマンスã‚'行うなど、ジャズの枠ã‚'越えて有名になった。72å¹'に中æ'に代わり、後にハナモゲラ語のãƒ'ォーカルで有名になった坂ç"°æ˜Ž(as)ã‚'迎えた第ï¼'期山下トリオは、1974å¹'に初のヨーロッãƒ'ツアーã‚'行い大評判になる。 p ã"の「クレイ」は、ã"の初の海å¤-遠征から、1972å¹'に創設されæ-°ã-いジャズã‚'å¿-å'するミュージシャンã‚'招き数多くのæ-¥æœ¬äººãƒŸãƒ¥ãƒ¼ã‚¸ã‚·ãƒ£ãƒ³ã‚'ä¸-界のジャズ界にç'¹ä»‹ã-てきたメールス・フã‚!§ã‚¹ãƒ†ã‚£ãƒãƒ«ã«åˆã‚ã¦æ-¥æœ¬ã®ã‚°ãƒ«ãƒ¼ãƒ-とã-て参加ã-た白熱のライãƒ-の記録である。ちなみにクレイとはモハメド・アリの本名であり、山下トリオのãƒ'フォーマンスも見せ物とã-ての格é-˜æŠ€ã«å¼·ãã‚¤ãƒ³ã‚¹ãƒ'イアされたものではないだろうか。




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