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【くちコミ情報】
近年の東京佼成ウィンドオーケストラに思うこと
最近のTKWOに対して率直に感じていることを言わせていただきたい。…最近何を思ったのか「ブラバン甲子園」シリーズなんかにばかり力を入れ、多くの吹奏楽ファンをガッカリさせていたTKWO。一方では大阪市音楽団、シエナウィンドオーケストラ、広島ウィンドオーケストラらが、質が高く、しかもかつて吹奏楽に青春を燃やした30〜40代のファンの心をくすぐるアルバムを次々と発表、注目を浴びてきた。そこで2匹目のドジョウを狙い、過去の課題曲を集めたアルバムを我もと制作。しかしメンバーの思い入れは弱く、演奏に熱も気合も入らない。選曲もポップス系とクラシック系が混じってコンセプトも中途半端、録音もそれぞれの曲に合わせたセッティングをせず、会場のせいもあってかみんな残響に乏しいダイレクトな音質、ピッチの細かなズレが全体の音色をここまで濁らせてしまった。以前のTKWOの響きからは信じられぬ出来である。…"過去の課題曲を集めればある程度売れるだろう"、そんな考えで安易に制作された感が強いアルバム。どのくらい売れているのか知らぬが、真に音楽が分かるファンならばこの演奏の出来映えには失望しただろう。…ところで、今TKWOは常任指揮者はいないのか?またはそれに代わる人は?腰を落ち着けてじっくりいい音楽に取り組むためには、フェネル氏・ボストック氏に次ぐポストの存在が欠かせないはずだ。常任の不在もまた近年のTKWOの活動に大きな影響を与えているのではないか。先日NHK教育で放送された公演では新進気鋭の下野竜也氏の指揮でモーツァルトやストラヴィンスキーの室内楽を演奏していたが、演奏の出来云々の前に「何を目指してるの?あなた方はウィンドオーケストラでしたよね?本職の演奏はどうなってるの?」と尋ねたい気分になった。(ぶっちゃけ、ちょっと前にN響で同じ曲をやってたのと比べてガッカリした。やっぱり畑が違うな、と)…このCDでは、もちろんプロの奏者の集まりであるから、藤掛廣幸・三善晃らの難易度の高い曲の演奏は見事で聴き応えがあった。こういう音楽的に優れた課題曲をもっと集め、優秀な指揮者の下で再録音したアルバムを制作してほしい。他にも大栗裕・小山清茂・上岡洋一・浦田健次郎・兼田敏・名取吾朗・木下牧子・三枝成章・和田薫・櫛田月失之扶・後藤洋・間宮芳生・池辺晋一郎等々、課題曲は日本の優れた作曲家の作品の宝庫である。ともかく、「課題曲」がコンサートピースとして、コンクール自由曲の候補として、そして純粋に鑑賞用として、いつまでも愛され続けてほしい。
室内楽だよ。この演奏は
待ちに待った佼成ウィンドの課題曲集ですね。指揮をしているのは山下一史。このCDの出来を大きく左右しているのは彼。彼はこれらの曲をまるで室内楽を演奏するかのようにデリケートに優しく指揮している。そして佼成ウィンドは彼のタクトに見事に応えている。ただ、吹奏楽の楽しさっていうのはそんなところにあるんじゃないと思う。多くのファンが普門館で味わった感動を、より洗練された演奏で再現されることをこのCDに求めていた筈で、残念ながらその期待には応えられなかったようです。個人的には木村＋広島ウィンドにこれを求めたいです。
曲を知るにはいいです。
私はこの課題曲を演奏した世代ではありませんが、昔の課題曲の魅力にハマり、プロの丁寧な演奏に期待をしていました。 しかし、いざ聴いてみるととても残念でした。 この演奏はグレードアップした参考演奏というだけで、曲が本来持つ響きは出ていても、今一つノリやキレがない演奏に感じます。 またイリュージョンのTpのメロディに入る前のClの音の処理も不自然すぎるなど、中身の質も気になります。 音楽は響きだけではありませんし、響きがいいのと良い演奏というのは別物で、これでは良い演奏とは言えないのではないでしょうか。 多くの方が不満に思っている以上、やはりこの演奏では心を動かされるものはあまり無いということを出版社側にも分かってほしいです。もしこれで満足しているなら、プロとしてどうかと思います。また、曲で注目を集め中身が薄っぺらいのでは、買う側が軽く見られてるような気がします。 ライブ盤でない課題曲は、広島ウィンドオーケストラからもたくさん出ているので、そちらをオススメします。
魅力的な収録曲の、プロによる落ち着いた演奏
何よりも、収録されている曲が魅力的です。20年3月の、ＴＫＷＯファン感謝デーでの課題曲ベスト１０には正直違和感ありました。こっちの方がイメージです。 最近は他団体による「熱い」演奏もありますが、このＣＤのような落ち着いた演奏も、プロならではと思います。吹奏楽課題曲愛好家としては、是非手元において置きたいアルバムです。 （iTunes でさわりが聴けますよ。）
プロの演奏
他の方のレビューを見てから購入したのですが、思い入れが強すぎるほど不満が噴出している気がします。 私も中高生時代をこれらの曲と共に過ごしたのですが、やはりプロの演奏は違うなと感じました。 所々傷はあるものの、やはり譜面に書いてある音がきちんと聞こえてくると言うのは気持ちのいいものです。 くわえて、アマチュアの演奏では絶対に出てこない響きのすばらしさは特筆に値します。 シエナの演奏は評判が良いようですが、私にはただ元気が良いだけの深みのない演奏にしか聞こえません。素人受けは良いのでしょうが。 ディスコ・キッドは、大江戸の演奏を聞き慣れているせいか(楽譜にないアドリブは別として)、ノリの「違い」が気になりましたが、これはこれでありかなと思います。解釈の範囲と言うことで。 ここのレビューより、パイパーズの書評の方が余程的確です。 みなさん、機会があれば、スコアを手に演奏を聴き直してみましょう。
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カスタマーレビュー数：1
【くちコミ情報】
美しく上品で軽快なフローレンティーナ
アルフォードやタイケといった作曲家の曲が揃っており、大変興味を持って聴きました。 しかし、斉藤高順さんや高橋良雄さん指揮ということで、まだ自衛隊が課題曲の参考演奏をしていた頃の音源かと思いますが、音質が気になりました。 昭和40年代の、カーターの交響的序曲やオリヴァドーティのポンセ・デ・レオン等の頃のレコードのような感じで、薄っぺらく聞こえます。 ヴィヴィアン・ダン中佐指揮の懐かしのパナマは、ピッチが若干低く、聞こえ方も違うので最初は一瞬驚きますが、やはり、同じ古い音源でも、当時の日本のもののようにペーペーした感じはなく、バンド自体のサウンドも上品です。 ただ、最も気になったのは、航空自衛隊の演奏で、周りがスタッカートで吹いているにもかかわらず、エスクラだけが伸ばして吹いている部分があることです。特に1のボギー大佐の後半部分のメロディーは、非常に気になりました。こう言った所が統一されていないのはあまりにお粗末ではないかと思います。 しかし、最後のフローレンティーナは、ハンスバーガー指揮のイーストマン・ウィンドのライブのようですが、先入観なしで聴いてもとても良い演奏だと思いました。 また、なかなか音源のない貴重な曲も収録されているので、それらを聞くためにはいい一枚かと思います。
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