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【くちコミ情報】
シンプルな曲と歌詞が個性に富む歌手の解釈によって素晴しき名曲になる！
Bo y He 作詞、作曲になる「Sunny」。歌詞も曲もシンプルすぎるくらいだ！ それが本物の才能ある歌手達に表現されると、それぞれの個性豊かな名曲となる！これは素晴しき芸術だな。本当のタレントとは何か・・・アメリカは凄い。歌手でさえ・・・。Vol.1 も是非入手せねば! Sept-masque de couleu
JB
SUNNY ばかりが１７曲入っています。Ma vin Gaye, Ella Fitzge ald等どれもすばらしいのですが 僕としてはJBとMa vaとのデュエットが最高です。
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【くちコミ情報】
神がかってる！！
久し振りに聞いてみました。やっぱり凄いです。正に神。音についてのことはこちらに書かれている皆さんが言われるとおり東洋的、退廃的で妖しいロックです。 棄て曲などあるはずもないですが個人的には２，７曲目が好きです。７曲目なんか念仏唱えてる見たいな感じですが音が、展開が、構成がヤバイっす。
ギターオリエンテッドロックの究極形態のひとつ
SDREと言えば一般的にエモとして取り扱われることが多い。それは別に 結構なことだと思うし、彼等がその手のシーンに変革者として大きく貢献した ことは疑いようが無い。しかし、2005年の感覚で本作が放つサウンドをエモ と断言してしまうと、いささか誤解が生じるかもしれない。実際に聴いて頂け れば分かると思うが、哀愁溢れるメロディーを美声で歌い上げる感じのバンド とは、もう、だいぶ毛色が違うのだ。 例えば、リズムアンサンブルの躍動感や高揚感（重要）。揺らめくギターの 陶酔感・快楽性。ドラマティックな動き方をするベースライン。ずぶずぶと深み に嵌っていってしまいそうな沈鬱的な唄。ダイナミズムに溢れた曲展開と思慮 深いアレンジ。そしてそれらを纏め上げる構成力。 むしろこういった部分がSDREの根幹をなしている（特に後期は顕著に）。やれ プログレだなんだと言うつもりもないが、「アンサンブルの妙」に並々ならぬ「気 づかい」をかけているバンドであることは分かって頂きたい。そしてその「妙」が より剥き出しな、肉感的に体感できるのが本作である。本作は他のアルバムに 比べ、ギターをばーんとストロークする場面も少なく、表面的には最も静的なアル バムとなったが、かえって一音一音の吸引力、リズムがもたらす振動は増したの ではないかと思う。
カオス
混沌とした雰囲気、怪しい音色の中に在る繊細さ、どれをとっても このバンドにしか出せないものです。確実にこのバンドは 独自の世界観を持っています。 間違いなくこのバンドは後世のバンドに影響を与え続けて いくでしょう（というより影響を感じるバンドは沢山います） カオスという言葉が良く似合うバンドです。
到達点
バンド再結成後に発表された3 dアルバムです。これはあくまでも私見ですが、4枚のスタジオアルバムのなかで最高傑作だと思っています。恐らく全作品中、最も暗く、陰鬱。どこか異国風でエキセントリックなギターリフも実に美しく、他を寄せ付けない強力な個性を感じます。 p 確かに、これ以前の2作品も、楽曲自体のクオリティーには目を見張るものがありましたが、どこかインディーバンド然とした部分が残っており（それが良いのかもしれませんが）、そういう意味では、解散前の1stと2nd、再結成後の3 dと4th、と分けて考えることも出来るかと思います。しかし、次作4th「Rising Tide」の大仰過ぎる世界観にたじろぎ、今一つ“歌”のほうも響いてこなかった私としましては、やはり、この3 dアルバムこそが彼らの到達点であったのでは？と感じるのです。 p 当然、捨て曲なし。 自信を持ってお勧めします。 最終曲「The Days We e Golden」の低音コーラス、 この得体の知れない説得力はちょっと特筆しておきたいですね。
地に脚の着いたメロディ、、神か！？
ミディアムテンポな楽曲に、絡みつき締め付けるような唄。はっきり言って残酷です。聞く人のコンディションによっては這いずり回るような感覚があるかも知れません。でも、それが気持ち好いんです。きっとその残酷に感じたものは実は優しさ。キャッチーなものばかり聞いて鈍ってた自分が恥かしい。バンドの姿勢も硬派でイカしてます。ジェレミーのソロもこれまた素敵です。是非聴いてみて下さい。ｅｍｏ何て言葉では括れない「良さ」があります。
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心地よい音楽
お店で聞いて気持ちよさそうな雰囲気だったので買ってみて自宅で聞いてみました。 私は40代なのですが、１曲１曲に思い出がよみがえり、少しハスキー系の私好みの声で大変気に入りました。 日常何気ない時に聞くと心地よく元気になれるCDだと思います。 久しぶりにいろいろな人に勧めてみたくなりました。
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優しさの中の強さ
「Sunny Day」は非常にシンプルで覚え易い曲です。 藤木一恵さん(小西真奈美さん)の無垢な歌声とも良くマッチしており、昨今のタイアップものとは一線を画す作品になっていると思います。 歌詞も映画の世界観に通じる普遍的な再生や希望を描いており、人生捨てたものではないと思えて来ます。 また、カップリングの「灯火」ですが、曲調は「Sunny Day」に比べてマイナーに、孤独感が強調された曲になっています。 ただ、ストリングスが実に効果的に使われていて、絶望から希望の光を見出そうとする様が歌詞と共に丁寧に描かれています。 寄せては返す漣の様に、優しい中にも尖った岩をも彫琢する強さを秘めた、辛く苦しい現実に立ち向かう勇気をくれる様なそんな歌だと思います。
憂い。
最初、結構歌えてるじゃなぃ?っていう感想を抱きつつ、 しかしながら逆にそれ以上の、自分の中での評価は有りませんでした。特徴が見えずらかったから。 けれども。 特に派手さのあるタイプの楽曲ではないクセに、何故か一聴したその日から頭の中でグルグルしてました。 その後TVでなんどか耳にするたびに、あ〜なんだか心地よいなぁ。と、想わずにはおられない感じを覚えました。 聴きやすく、覚えやすいメロディに「乗る」というよりか寧ろ、「馴染んでる」ような感じで、そのへんでふとこのナンバーが流れているコトにきづいた瞬間に心地よさを感じられる。 そんな歌声ですかね♪ 一言で言えば、憂い。 無機質、無表情にみえながらも、実に歌の中の主人公の感情が見えにくい場所でメラメラしてるような感じがあって、 聴いていて、泣きはしないんだケド、なんだかどこかハートが疼くなにかの成分が含まれているような。。 個人的にはあんまり強欲になるのも品がないかな?と思いつつも、一発企画モンで終わらせるには中々に惜しいのでは、と思いますねっ。 コニタン好きはPVも必見☆
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原点である
サードアルバムを高く評価させてもらったが、前期となれば、やはり本作である。 一般的にSDREの代表作と称されているものだし、シーンの名盤として必ず名前の挙がる、 94年リリースの記念すべきファーストアルバムだ。 この頃はまだオルタナらしく、緩急を操ったギターナンバーが大変かっこよろしい。 所によってはかなり声を荒げ、叫びに近い熱唱を見せる個所もある。 しかし、聴き終えた後に残るのは繊細さや心地良い仄暗さなのだ。 かなり内省的な、言わば自問自答するメロディーラインには耐久力があるし、 型にはまった見え透いた哀愁ではなく、無自覚のもとに生み出された叙情性のようなものを感じる。 アンサンブルの緩急、並びに曲展開もわざとらしいギミックさは無く、 ナチュラル且つ情感に訴える押し引き・駆け引きである。 独特なフレーズの癖をドラマティックな楽曲へと見事昇華させた初期の代表曲トラック3だとか、 或いはピアノを用いた暗黒の三拍子トラック7からラストトラックへと続く一連の流れ、 このどんどん深みへ深みへ潜り込んでいく流れを聴く限り、 SDREはいまだ孤高であると言いきって差し支えないだろう。 ただ、正直に書くと、SDREは好みが分かれるのも事実である。 前期と後期では一本筋は通っているものの、サウンドの指向や印象は大分異なるのだ。 リスナーを安易にふるい分けるつもりは無いが、あくまでも目安として、 「後期は凄いと思うけど正直どうも苦手」という方は本作に代表される前期を、 「この手のギターバンドに今更夢中になるのはやや厳しい」という方は後期の作品を、 聴いてみたらいかがだろうか。
これで泣け！
エモバンドの代表格Sunny Day Real Estateのファーストアルバム。１曲目の"SEVEN"から感情剥き出しのヴォーカルに胸が熱くなります。アルバム全体からも独特の世界観が感じられ、本当に名盤と呼ぶにふさわしい。Jimmy Eat Wo ldのクラリティーが好きな人にお勧め。泣けます。
不動産
余計な音の加工などは一切していなくて、本当にスタジオで鳴っているバンドの音がそのままCDから鳴っているかの様な印象を受けました。ハスキーな高音で、ありったけの感情を込めて歌うVoの声が実にかっこよくて、すごい胸を締め付けられます。後期のアルバムでは裏声を使った中性的な歌い方をする様になっていますが、裏返るギリギリで苦しげに歌うこの歌唱スタイルも、これはこれですごくかっこいいです。メロディーもせつなくて美しい。
時空の闇と。
クセのあるベースとドラムスを囲む様にして、 轟くギターの音色がたまらない。 更に歌声は美しい。 鳥が飛び立つ瞬間を音で現したような感じ。 吸い込まれる快感が味わえる。
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すごすぎるベスト盤
10年以上前、何の気なしに買ったアルバム。いまでも車で聞いています。当時「スキャンダル」から、ぶったまげた思い出があります。グルーブ感が、当時の日本のサウンドでは、あり得ないほどのかっこよさでした。 「million sec ets of jazz」はマイルスデービス風アレンジ、「月の裏で会いましょう」の軽やかさ、「接吻」、すべてがかっこいいです。まさしく90年代のスタンダードであり、日本ロック界のスタンダードであり、オリジナルラブの代表作です。今の時代でもこのサウンドは真似できない！
情熱・甘美・クール全てがスゥイングの中でほとばしり、黄金色に輝く音楽
時流や風化というものに左右されずに超然とそびえる、OLの知的で恍惚な音楽。このベストが発売されたのは93年ですが、全く古さというものがなくここに奏でられるJAZZやソウルのセクシーさはただものでないカッコヨサがあります。特にストイックだったり、グルーヴの高揚感溢れてくるナンバーはたまりませんね。例えば「Million Sec ets Of Jazz」のベースソロの美しさは当に陶酔ですし、クールダウンして妖しい闇と浮び上がる光を漂わせる「Deepe 」は妖艶です。フュージョンな「Scandal」や「LET’S GO !」のリズムによる情熱など、全12曲それぞれバラエティに富み、様々なアプローチでクールさに酔いしれる音楽がつまっています。一方田島氏のヴォーカルもダンディで、そしてリゾート地の浜辺に焼け付く陽射しのように官能的でありＯＬの求心性がヴォーカルであることも忘れさせません。 他にもＯＬはベストが多数存在しますが、中でもこの作品はアルバムとしての完成度が高く、はずせないものとなっています。 ところで93年といえば邦楽バブル期です。そのシーンと交わりながらも、アシッドジャズの息吹を日本で鳴らし続けたその偉大さと革新性は、まさしく世に出てくるのが早過ぎたと言えるのかもしれません。いまシーンではボサノバからエレクトロニカ、スムース クラブジャズなどのカフェ音楽が支持を得て、視聴者が音楽チャートに左右されず自らのライフスタイルに合った快適な音楽を選んでいます。そんな今だからこそOLの音楽を見つけて欲しいと思います。本当にはずれのないクオリティの高い一枚です。
いまも黄金色に輝く、刻まれた音のカッコよさ。
時流や風化というものに左右されずに超然とそびえる、OLの知的で恍惚な音楽。このベストが発売されたのは93年ですが、全く古さというものがなくここに奏でられるJAZZやソウルのクールさはただものでないカッコヨサがあります。その自由で且つストイックな音楽はセクシーで、甘美な音がほとばしり、漂い、そしてグルーヴが高揚感溢れてくる瞬間がこの作品には多々あるのです。例えば「Million Sec ets Of Jazz」のベースソロの美しさは当に陶酔ですし、温度がクールダウンし薄暗さと浮び上がる光をイメージさせる「Deepe 」は妖艶です。フュージョンな「Scandal」や「LET’S GO !」のリズムによる情熱など、全12曲それぞれバラエティに富み、様々なアプローチでクールさに酔いしれる音楽がつまっています。一方田島氏のヴォーカルもダンディで、そしてリゾート地の浜辺に焼け付く陽射しのように官能的でありＯＬの求心性がヴォーカルであることも忘れさせません。 他にもＯＬはベストが多数存在しますが、中でもこの作品はアルバムとしての完成度が高く、はずせません。 ところで93年といえば邦楽バブル期です。そのシーンと一線を画しながらもPOPSであり続けた、その偉大さと革新性は、まさしく世に出てくるのが早過ぎたと言えるのかもしれません。いまシーンではボサノバからエレクトロニカ、スムース クラブジャズなどのカフェ音楽が支持を得て、視聴者が音楽チャートに左右されず自らのライフスタイルに合った快適な音楽を選んでいます。そんな今だからこそOLの音楽を見つけて欲しいと思います。本当にはずれのないクオリティの高い一枚です。
ベーシスト小松秀行のメジャー・デビュー作！
OLで、一番好きなアルバム“SUNNY SIDE OF ORIGINAL LOVE”! 基本的に再録ありのベストです。 OLで唯一、小松(Ba)×宮田(Ds)のリズム隊が聴けるアルバム。 小松さんのメジャー・デビュー作とは思えない、 堂々としっかりしてグルーヴするベースがかっこよい！ 続く2作“風の歌を聴け”“Rain ow Race”での佐野さんのドラムとのコンビは必聴です！。 井上トミオさんベースの1st,2ndもかっこよくてお薦めです。
１０年以上経っても全く色あせない脅威のベスト
中学生の頃買ったのに、２０代後半になった今でも聴いてしまっている素晴らしいアルバムｗ音の密度がそんじょそこらのポップスやＲ＆Ｂまがいのアーティストとはわけが違う。 この頃のＯＬの曲をアシッドジャズやインコグニートと近づけて考えてらっしゃる方がいるようだが、４０年代から現在までのジャズ全体を聴きまくってきた自分からすると、田島さんの音楽的な追究姿勢は、むしろジョー・ヘンダーソンやフリーに傾倒する以前のコルトレーンに近いものを感じる。インコグニートなんかはリラクゼーション、心地よさ、人類愛のようなものを演出してくれるが、この頃のＯＬの音楽はむしろかなりストイックさとソリッドさがある。耳を緊張させて聴いてないと、その創造性を捉えきれなくなってしまう。油断ができない。音楽聴いてて「油断ができない」なんて思わせる時点で尋常じゃないｗスゴ過ぎる。 これだけジャズテイストを交えつつ大衆受けするように加工するのは、相当大変だったんじゃないかと思う。特にベースを担当されてる方は素晴らしい。ジャズの一流ベーシストと比べても遜色ないくらいにメロディアスで、他のメンバーを煽り立てるような創造的なラインで攻めてくる。大衆受けするように矯正されている以上、本格的なインタープレイとまではいかないが、ベースだけでもポップスやロックが児戯に等しく思えるくらいのレベルにある。「 ain ow ace」リリース後に彼が脱退したのは本当に残念だ。 中学の頃にＯＬに出会い、大学からジャズを聴きまくり、１０年以上の時を経てもう一度今聴いて、改めてその素晴らしさに感嘆させられる。ジャズの魅了されて今はほとんどポップスやロックを聴かなくなったが、この頃のＯＬだけはやめられない。たまらんね、こりゃ。
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