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カスタマーレビュー数：4
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代々木競技場第一体育館でのカウントダウンライヴで幕を開けたayuの21世紀。『evolution』『NEVER EVER』『Endless sorrow』と、3曲のヒットを生みだし、全国4都市8公演のドームツアーも大成功。
このフォローウィンドにのってリリースされるのが、21世紀第4弾、通算23作目となる『UNITE!』である。ドラマティックなピアノソロに始まり、激しいギターへと展開するロックサウンドにのせ、自由と愛を両手にたずさえて、未来に向かって歩いていこうとポジティヴに歌う。(速藤年正)
【くちコミ情報】
変な踊りもあった
『AUDIENCE』『evolution』あたりに通じるアップテンポナンバー。 だけどそれらと比べるとすべての面で劣る。変な踊りも正直ダサく感じた。 さらにこの曲から歌い方が少し変わったんじゃないかな。しつこく粘っこくなった。 2001年はセールスや人気面では彼女の黄金期なのかもしれないが 楽曲の完成度では大きく勢いを失くした年だったと思う。
ノリがいいネ！
この写真は、ayuらしくないっていうか、なんかぎこちない。けど歌の方は まず詞はバッチグーって感じ。自由を右手に 愛なら左手に、のとこが聞いて て、感動するネ。詞では一番いいくらい＜笑＞ 曲は、まあまあ。サビは好きだけど、aメロ メロにもう一息欲しいみたいな・・・。だから全体的に見て、☆☆☆☆。
普通かなぁ…
この曲いいとは思うけど、 歌詞がチープで、あゆらしくないなぁと感じてしまう。 p メロディーもノリしか考えられていないって感じで、 もう少しひねりが欲しい気がする。
クール！！
このayuは燃えててクールでかっこいいからこの歌は好きです
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カスタマーレビュー数：6
【くちコミ情報】
衝撃のデビュー作
’89年にリリースされた衝撃のデビュー・アルバム。当時は「プログレ・スラッシュ・メタル」とか言われてた。 今聴くと荒削りな部分の方が目立つ（今が凄いだけに）が、変幻自在のリズム隊にアグレッシヴなギター・サウンドという組み合わせは強烈。普通はこれだけの演奏力があると、フュージョン寄りに進むからね。 各曲、フックのあるパートはあるんだけど、曲全体として「名曲！」というのはない。 あとはヴォーカルが…決して下手とは思わないが、線が細く、バンドに合ってないという感じは否めない。
まずまずの出来
全編にRUSHからの影響を強く感じさせるデビュー作。チャーリーもゲディーに声が似ているから採用したのではと思えるほどだ。歌詞、演奏スタイル、プロデューサーと自ら好んでRUSHの模倣なのだからヒットしなかったのも当然でろう。メンバーの演奏は既に超人的なレベルに達しているもののテクのひけらかしという印象が常につきまとう。 しかしFo tune in LiesとKilling Handではメタルのスピードと重厚感、そしてプログレの叙情感が完璧融合した傑作である。
米テクニカル・メタル・バンドのデビュー作。1989年作品。
しばらく邦楽ばかり聴いていて、久しぶりに知的な洋楽ロックが聴きたくなってきた頃だった…。90125 YESの再結成盤「TALK」のライナーノーツに、面白そうなバンド名・作品を発見した。マリリオン、クイーンズライチ、そしてこのドリーム・シアターだ。いずれも全く知らないバンドだったのだが、勧められるままに買ってみた「B ave」、「A Singles Collection」、「Empi e」がいずれも驚くような名作だったので、それならば！とドリーム・シアターのコーナーに出向いたわけだった。「Images and Wo ds」と「When D eam and Day Unite」の2作が並んでいたのだが、まぁ、年代順に、ということで、この作品を買ってきた。 次作を聴くと霞んでしまうのは事実だが、この作品にはこの作品の良さがある、と言わせてもらおう!! ラブリエほど圧倒的な声量＋声域があるわけではないが、オクターブ跳躍くらいは楽にこなすこのヴォーカルも、普通のシンガーよりはずっと音域が広い。伸びのある、クリーンな高音ヴォイスで、金属質の声が好きな人には、暖かいラブリエの声よりメタルらしくてお勧めだ。 演奏隊は変わっていないのだが、次作とは作風がかなり違う。当初、 RUSHの後継者と紹介されたくらいで、割と詞がアメリカっぽい。お金や政治の話が出てきたり、名声を掴め！というお決まりの競争主義が出てきたり。 RUSH顔負けの哲学的な曲もある。全体的にスピード・ナンバーが多く、正確無比の高速カッティングなど、ギター・ヒーロー的なプレイが目白押しだ。歌メロに関しては、次作が凄すぎるので比べるまでもないが、黎明期の作品としては結構楽しめる。特にこのヴォーカル（チャーリー・ドミニシ）の声は個人的にかなり好きだ。
曲はいいけど…
やっぱりVocalは弱いという印象が否めません。 p ただ曲は本当に良いです。このアルバムに続く「Images and Wo ds」はD eamTheate の最高傑作の一つであることは間違いありませんが、それに繋がるD eamTheate の根底にあるものはこのアルバムでもしっかり感じ取れます。 p 願わくはこのアルバムの曲をラブリエのVocalでスタジオレコーディングしたものを聞いてみたい思いがあります。それくらい曲は秀曲揃いです。 現在のテクニックと展開でバリバリに構築する傾向にある彼らではなく、ハードロックとプログレを融合させた、というD eamTheate がお好きな方はVocalの違いで敬遠せず一度聞いてみた頂きたいアルバムです。 p ただ、そう言っておいてなんですがやはりVocalは弱いので一点減点。
彼らの音楽的影響が伺える一作。
最高傑作とも呼び声の高い「Images and wo ds」の前に出したデビュー作で、ボーカルはジェームズ・ラブリエではなく、チャーリー・ドミニシです。 p デビューの時点で高い音楽性を確立していた事が良く分かる作品ですが、同時に彼らがどのようなミュージシャン達に影響されているのかも良く分かります。（この時点では、未だそれらの影響を完全に消化出来てない様です） p プログレ系の大御所達の影響は言うまでも無いですが、ジョン・ペトルーチのプレイに至っては、「メタリカ＋イングヴェイ」といった具合で分かりやすく、曲によってはアラン・ホールズワースの影響も伺えます。 p 個人的には「A fo tune in lies」「Ytse jam」以外には余り興味を持てなかったので、一つ星を減らしました。次作の「Images and wo ds」が素晴らしすぎて比較してしまう、というのも有りますが。
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脱・小室の名アルバム
はっきりいって素晴らしい。 小室プロデュースで無くなったと同時にTRFは変わった！ デビューして間もない頃の『EZ DO DANCE』の頃の 勢いを、完全に取り戻しているのが本作である。 小室が作る音よりも、120％こちらの方が素晴らしい。 悪い所が見つからない。 p セールス的には小室と同時にファンからも見捨てられたような p 感じがしないでもないが、これを聴くと小室から卒業したのが 正解だったと、本当のファンならば分かるハズである。 今の小室が作る音の安っぽさは、ここには微塵にも無い。 p これぞまさに最高傑作である。 昔、彼女らを聴いていたが、今は聴いていない人。 これを聴けば、彼女らがいかに素晴らしいか、再確認できるはずだ。 p これを聴く限り、小室はいらない。 TRFのパワー・スピード・メロディ・グルーヴの全てがここにある。
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